《棋士》的美學(xué)實(shí)驗(yàn)不僅體現(xiàn)在敘事上,,還通過(guò)人物表演與視覺(jué)語(yǔ)言傳遞出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感,。王寶強(qiáng)的表演摒棄了戲劇化的夸張,以生理性細(xì)節(jié)刻畫(huà)角色的困頓,。最具沖擊力的是“鏡前吐口水”一幕,,僅靠喉結(jié)滾動(dòng)與脖頸青筋的顫動(dòng),,便將一個(gè)中年男人的尊嚴(yán)崩裂詮釋得淋漓盡致,。這種“去表演化”的處理讓觀眾感受到真實(shí)的痛感。
劇集的視覺(jué)設(shè)計(jì)充滿哲學(xué)思辨,。俯拍棋盤時(shí),,鏡頭冷峻如上帝之眼,象征秩序與理性,;仰拍都市高樓時(shí),,鏡頭刻意傾斜,暗示個(gè)體的欲望與渺小,。道具設(shè)計(jì)亦暗藏機(jī)鋒,,崔業(yè)家中破舊的圍棋盤隱喻其被磨損的理想,而王紅羽辦公室的檀木棋盤光潔如新,,成為階層虛偽性的象征,。
《棋士》拒絕提供非黑即白的答案,崔業(yè)的墮落是社會(huì)化壓迫與人性弱點(diǎn)的共謀,,崔偉的掙扎則揭露了家庭的不平衡與個(gè)體的困局,。通過(guò)微觀敘事、人性哲學(xué)與美學(xué)實(shí)驗(yàn)的三重突破,,《棋士》撕開(kāi)類型劇的娛樂(lè)外衣,,將罪案題材升華為一面照見(jiàn)社會(huì)病癥的棱鏡?!镀迨俊返恼Q生印證了騰訊視頻X劇場(chǎng)“一劇一格”的戰(zhàn)略野心,,為罪案劇創(chuàng)作提供了全新樣本。
?張凌赫朋友圈類型的博主,,把微博當(dāng)朋友圈發(fā),,《逐玉》是第一次演古裝將軍,談到被小田背的感受,,“特別不一樣,,能背起我這190的個(gè)子!”...
2025-01-15 16:54:21張凌赫把微博當(dāng)朋友圈發(fā)