老沈的發(fā)妻去世了。家人和朋友不忍看他郁郁寡歡，開始給他張羅相親,。他本以為自己一輩子都走不出喪妻之痛,，但隨著一段段奇妙的相親體驗(yàn)，他的新生活就此展開,。這是退休大學(xué)文學(xué)教授沈卓然的故事,，也是浙產(chǎn)電視劇《我的后半生》的主要劇情。

該劇改編自王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》,，由董富來執(zhí)導(dǎo),，王濤濤、潘戍午聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),，黃瀾,、李笑制片，藍(lán)小汐編劇,，張國立,、佟大為、梅婷等主演,，正在央視八套黃金檔播出,。這是2025年以來第二部在央視播出的浙產(chǎn)電視劇，也是現(xiàn)實(shí)題材浙產(chǎn)電視劇的又一亮眼佳作,。

《我的后半生》的主人公是張國立飾演的沈卓然,。沈卓然的“前半生”美滿：事業(yè)上他是受人尊重的大學(xué)文學(xué)教授，生活上兒女雙全,、三代同堂,。妻子病逝后，沈卓然的生活失去色彩,，成天窩在家里,，甚至在參加單位的退休員工慰問活動時因思念亡妻悲痛欲絕，暈倒在舞臺上,。

在病榻之上,，沈卓然同意重新為自己選擇人生下半程的伴侶。醫(yī)院里,，他遇到了護(hù)士長連亦憐——她一個人帶著兒子討生活,，查房時總是對著沈卓然甜甜微笑。這個笑容打開了沈卓然的內(nèi)心,。在張國立的演繹下,，一個自詡?cè)逖徘甯摺s又在愛情中膽小笨拙的老年男子形象躍然熒屏之上,。

沈卓然遇到了四個相親對象：溫柔體貼的護(hù)士長連亦憐,、飽讀詩書的女學(xué)者聶娟娟,、性格外向的退休女工呂原以及外表酷似發(fā)妻的化妝師樂水珊。這些女性給沈卓然帶來了不同的經(jīng)歷與挑戰(zhàn),。同時,，沈卓然還要處理家庭瑣事：兒子進(jìn)入中年危機(jī)，兒媳婦不甘做家庭主婦卻陷入投資騙局,，女兒走不出被渣男欺騙的痛苦,，親家婆熱衷于介紹對象卻處理不好自己的夫妻關(guān)系。

一群老戲骨聚在一起,，演繹了一出精彩的家庭群像,。他們賦予每個角色生命與個性，并隨著劇情的走向逐漸成長,。

《我的后半生》的另一大特點(diǎn)是真實(shí),，以細(xì)膩的筆觸勾勒出當(dāng)代中國社會的多重符號，既是對現(xiàn)實(shí)的映照,，也是對時代精神的提煉,。南京是本劇的主要敘事空間，承載著豐富的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的自然風(fēng)光,。從四牌樓的古樸典雅到繡球公園的寧靜祥和,，再到新街口的繁華喧囂以及玄武湖的碧波蕩漾，每一處場景不僅為劇情提供了生動的背景,，也讓觀眾仿佛置身同一時空,，感受歷史沉淀與現(xiàn)代活力。

真實(shí)的舞臺構(gòu)建了生活化的劇場,，將觀眾拉入可感的劇情世界中,，承載情感流動，見證情感沖突,。配樂為本劇增添了動人氛圍,。劇中歌曲是貫穿主人公沈卓然和老伙伴們生活的重要元素。無論是沈卓然好友老茍與女朋友組建的樂隊(duì),，還是退休老師們組成的合唱團(tuán),，都在推動主要角色情感發(fā)展方面起到重要作用。關(guān)鍵劇情轉(zhuǎn)折時,，音樂作品烘托氣氛,、引導(dǎo)情緒。

沈卓然向連亦憐表白時清唱的《野花》,；告別聶娟娟時響起的《茉莉花》,；接受樂水珊逃婚時的《萍聚》；劇情落幕時響起的《敬酒曲》……這些旋律如同紐帶，將劇中人物與觀眾緊密相連,，共同經(jīng)歷每一次情感的起伏與轉(zhuǎn)折,。

本劇通過角色們的生活軌跡，提出一系列真實(shí)的社會命題及創(chuàng)作者的思考：家庭主婦缺乏自我價值體現(xiàn)的生存環(huán)境,；中年人難以平衡事業(yè),、家庭、父母和子女的困境,；“大齡剩女”的社會壓力,；以及女性在婚姻,、生育過程中受到的犧牲與傷害,。通過反映當(dāng)代社會中不同年齡段人群面臨的種種挑戰(zhàn)與困惑，劇情勾勒出一幅幅生動的時代畫卷,。

《我的后半生》是一部描述老年人情感問題的家庭劇,，摒棄了傳統(tǒng)家庭題材劇中常見的狗血橋段，轉(zhuǎn)而深入挖掘當(dāng)代社會中更為細(xì)膩且普遍存在的情感糾葛與人生哲理,。老年人是否只能做情感的旁觀者,？劇中沈卓然的相親之旅折射出喪偶老人的情感困境。在傳統(tǒng)觀念中,，老年人的愛情與性需求被視為“麻煩”與“羞恥”,，重覓伴侶之路也會遇到子女撫養(yǎng)、財(cái)產(chǎn)分割,、病護(hù)照顧等一系列現(xiàn)實(shí)問題,。

《我的后半生》以輕喜劇的形式撕開這一社會隱痛：連亦憐母子為了房子更名事大鬧沈卓然生日宴；聶娟娟查出癌癥后與他不告而別,；呂原每日為沈卓然熬制神秘中藥,；樂水珊因死后合葬問題最終投入前男友黑豹的懷抱。這些情節(jié)直指老年婚戀中的現(xiàn)實(shí)桎梏——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)與情感純粹性的矛盾,。

老年人是否有權(quán)利再去追愛,？劇中沈卓然的老友老茍直言：“老太太一走，老頭說死就死,?！笨此茟蛑o的臺詞揭露了喪偶老人情感荒漠化的生存危機(jī)。隨著子女的獨(dú)立,、社會身份的轉(zhuǎn)變,、身體機(jī)能的弱化，老年人的生活逐漸走向幕后,，但他們渴望愛,、渴望情感、渴望尊重、渴求情感歸屬的內(nèi)心需求并未減弱,。當(dāng)沈卓然顫抖著寫下第一封情書,、在眾人面前高歌表白，與情敵黑豹在耳順高齡展開了“愛情對決”之時,，觀眾看到的不僅是“黃昏戀”的浪漫,，更是生命力的倔強(qiáng)復(fù)蘇。

錢鐘書在《圍城》中說：“老年人戀愛,，就像老房子著火,，沒得救?！币?yàn)閿y手共進(jìn)的歲月已不多,，更要全情投入、奮不顧身,。當(dāng)發(fā)妻的幻影逐漸淡去,，沈卓然也曾經(jīng)迷茫過。而老茍的女友小田震在老茍?jiān)岫Y上播放出他生前錄制的“喜喪”視頻時,，沈卓然終于領(lǐng)悟,，在生命的后半程，愛的價值就在于經(jīng)歷本身,。當(dāng)樂水珊在婚禮現(xiàn)場與黑豹私奔時,，他選擇了放手，選擇了歌唱,，用積極的態(tài)度面對生命賦予的每一種體驗(yàn),。

《我的后半生》以沈卓然的喪妻之痛為起點(diǎn)，在幽默外殼下叩問：在人生的后半程,，老年人是否仍有資格追逐愛,？劇集通過“奇葩”沈卓然的故事傳遞出哲思：年齡不是愛情枷鎖，愛也不是對抗死亡的盾牌,。愛情的意義不在于填補(bǔ)生命的空缺,，而在于證明靈魂的豐盈。對于那些在暮年仍敢去愛的人來說,，愛早已穿透時光——它不追問終點(diǎn)在何處,，只銘刻沿途燃燒的光亮。