表演方式也成了爭議焦點(diǎn)。胡曼黎這個角色需要同時展現(xiàn)職場干練和婚姻脆弱,,但孫儷的處理顯得用力過猛,。和下屬開會時突然拍桌瞪眼,,處理家庭矛盾時又變成五官亂飛的咆哮派,,有觀眾毒舌評價:“這演技讓我想起被周冬雨支配的恐懼,?!庇绕涫悄菆鍪〉摹吧T”戲,,孫儷刻意壓低嗓音說著“我穿這件好看嗎”,,配合僵硬的肢體動作,,簡直成了大型尷尬現(xiàn)場。
倒是飾演丈夫的佟大為被網(wǎng)友調(diào)侃“仿佛回到《玉觀音》時期,,二十年過去還在處理出軌問題”,。觀眾差評看似集中在孫儷身上,實(shí)則暴露了國產(chǎn)職場劇的老毛病,。編劇既想展現(xiàn)女性成長,,又舍不得灑狗血的套路;既要標(biāo)榜現(xiàn)實(shí)題材,,又脫離真實(shí)職場邏輯,。胡曼黎這個角色本該代表中年女性的破局重生,結(jié)果還是困在“斗小三”“保工作”的俗套里,。當(dāng)觀眾看到女主被辭退后靠給客戶送雞湯就東山再起的情節(jié),,終于徹底失去耐心:“這哪是保險銷售,分明是成功學(xué)講師,?!?/p>
其實(shí)孫儷的困境早有預(yù)兆。《安家》里的房似錦雖然收視不錯,,但“狼性店長”的設(shè)定已經(jīng)顯出疲態(tài),。這次《蠻好的人生》不過是將矛盾集中爆發(fā)——42歲的孫儷站在了中年女演員的十字路口。觀眾既期待她突破“娘娘”光環(huán),,又對轉(zhuǎn)型效果格外苛刻,。就像劇中胡曼黎對著鏡子練習(xí)微笑的鏡頭,戲外的孫儷何嘗不是在努力調(diào)整狀態(tài),,試圖找回觀眾緣,?
有意思的是,現(xiàn)實(shí)與劇情形成了微妙互文,。胡曼黎在劇中說“人生就像保險單,,總有意料之外的理賠”,戲外孫儷的演藝事業(yè)也到了需要“風(fēng)險管控”的時刻,。觀眾并非不能接受演員變老,,只是拒絕敷衍的劇本和模式化的表演。就像網(wǎng)友說的:“我們等的不是孫儷回春,,而是一個真正配得上她演技的好故事,。”畢竟,,從《玉觀音》到《甄嬛傳》,,她證明過自己能用演技彌補(bǔ)外形的變化,這次遇冷更像是好演員被爛劇本拖累的典型案例,。
如今觀眾拿著放大鏡看劇,,既挑剔演員的魚尾紋,也計較劇情每個邏輯漏洞,。但換個角度看,,這種嚴(yán)苛何嘗不是對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望?《蠻好的人生》的失利或許能給行業(yè)提個醒:與其在女性題材里重復(fù)老套路,,不如真正深入觀察現(xiàn)實(shí),。畢竟,中年女性的精彩人生遠(yuǎn)不止手撕小三和職場逆襲這些陳詞濫調(diào),。至于孫儷,,觀眾仍在期待她像劇中的胡曼黎那樣觸底反彈——只要遇到好劇本,那個用眼神就能演戲的甄嬛隨時可能殺回來,。
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