如何塑造一個(gè)全劇中幾乎沒有臺詞的角色？葛錚認(rèn)為關(guān)鍵在于認(rèn)真體驗(yàn)角色的內(nèi)心,，由心而發(fā)地去感受,，在鏡頭前自然地表現(xiàn)。5月28日,，他出演的高概念意象情感劇《在人間》播出,，他在劇中飾演鐵林一角,，多數(shù)鏡頭中只能用肢體語言、面部表情等方式傳遞角色的情緒,，這對葛錚來說無疑是不小的挑戰(zhàn),。

葛錚表示,，演繹鐵林對自己來說有一定挑戰(zhàn)性,，因?yàn)閹缀鯖]有臺詞,，很多情緒都無法用聲音表達(dá)，若有過多語氣詞也會顯得很刻意,。所以,，最關(guān)鍵的是如何用一種無言的表達(dá)，讓觀眾感受到角色的情緒,。《在人間》由徐兵執(zhí)導(dǎo)并編劇,，講述了賈小朵（趙麗穎飾）和徐天（尹昉飾）在虛實(shí)交錯(cuò)的多樣人格世界中迷失,、告別，最終在愛中救贖,、擁抱靈魂的故事,。

此次出演《在人間》，是葛錚首次嘗試奇幻題材作品,。對于為何出演鐵林一角，他表示,，《在人間》的劇本很扎實(shí)，而且是由徐兵執(zhí)導(dǎo)并編劇,，他非常喜歡徐兵老師的作品，比如《紅色》《歡顏》《新世界》,，這些戲他都看過,。因此特別希望能參與這部戲，得到徐兵老師的認(rèn)可,。

劇中,，鐵林是一名外賣騎手，性格孤僻,、敏感,、叛逆。為了更好地貼合角色,，葛錚在拍攝前特地代入角色,，去體驗(yàn)生活、配送外賣,。他感受送外賣時(shí)的悲歡離合,，了解這個(gè)群體過得舒不舒服、開不開心,，送餐的時(shí)候有沒有遇到困難或受到委屈,。送餐時(shí)，他嘗試用鐵林這種不說話只用手機(jī)打字交流的方式與人溝通,，然后觀察對方的反應(yīng),，從而更好地理解角色,。在葛錚看來，原生家庭帶來的創(chuàng)傷是鐵林不愿接觸外界,、性格有些自閉的原因,。

《在人間》既有精神世界、人格“廝殺”,、虛擬空間,、“腦內(nèi)宇宙”等高概念設(shè)定，也有許多天馬行空的意象化表達(dá),。劇集通過虛實(shí)交織的敘事和先鋒美學(xué)風(fēng)格,，呈現(xiàn)具有意識流色彩的光影交織。葛錚透露,，拍攝時(shí)導(dǎo)演徐兵一直給他堅(jiān)定的信心,，導(dǎo)演的認(rèn)可對于演員來說真的很重要，讓他們更自信,，對投入角色和呈現(xiàn)表演很有幫助,。導(dǎo)演給予他們在表演上的自由度很高，因?yàn)閷?dǎo)演也不想影響演員對角色的創(chuàng)作,，會給演員更多的創(chuàng)作空間,。

劇中，許多畫面都呈現(xiàn)出一種光怪陸離的奇異美感,，天際線邊緣升起的巨大,、奪目的朝陽，隨著時(shí)間流逝不斷變化的光影交界,，懸停的汽車后備箱傾灑而下的花瓣,，以及脫節(jié)的車廂緩緩沉入海面時(shí)被夕陽鍍上的一層金光，都頗具想象力,。葛錚向羊城晚報(bào)記者介紹了當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境,，比如劇中的下水道場景，是人工制作出來的,，每次置身其中都覺得不可思議,，這樣的實(shí)景比在藍(lán)布綠布面前演會讓他們更有信念感,。

此次與趙麗穎、尹昉等演員搭戲,，葛錚覺得每一場戲都演得很開心,、很順暢。有一場在游樂場的戲,，場景很奇幻,，尹昉還有“超能力”,，他們也都學(xué)著這個(gè)“超能力”表演，特別有意思,；在下水道里跟趙麗穎一起打架的戲也演得很痛快,。在非現(xiàn)實(shí)的場景中，看到最真實(shí)的人性,，這對演員的想象力和表演能力是一種挑戰(zhàn),。葛錚對《在人間》這類奇幻類型的劇集也有了新的理解，在劇里釋放現(xiàn)實(shí)中不具備的“超能力”,，配合肢體、表情等把它演繹出來,，他認(rèn)為這很有意思,。

專訪最后,，葛錚表示，接下來很想嘗試更多不一樣的題材,、不一樣的角色，挖掘更多的可能性,。