近日在北京召開的中國“網(wǎng)絡文學+”大會上，發(fā)布了題為“網(wǎng)絡文學發(fā)展歷程中的20部優(yōu)質IP”評選結果,，入選作品依上線時間排列為“《誅仙》、《步步驚心》,、《鬼吹燈》,、《致我們終將逝去的青春》、《瑯琊榜》、《斗羅大陸》,、《盤龍》、《大江東去》,、《斗破蒼穹》,、《花千骨》,、《微微一笑很傾城》、《失戀三十三天》,、《遍地狼煙》、《裸婚時代》,、《全職高手》、《完美世界》,、《擇天記》,、《大國重工》、《復興之路》,、《網(wǎng)絡英雄傳Ⅰ：艾爾斯巨巖之約》”,。

2018年被認定為“中國網(wǎng)絡文學20年”，有關網(wǎng)絡文學的活動眾多,。在諸多評選中,，能以“20年20部”這樣的宏觀視野和總括性論述為題的，除此次“20部優(yōu)質IP”評選外,，僅有上半年發(fā)布的“20年20部作品”評選,。比較兩份名單可以看出，“20年20部作品”強調文學標準,，包括開創(chuàng)性,、新鮮感、類型的多樣化以及社會價值,，將網(wǎng)絡文學涵蓋在當代文學范疇中,，是一項通過述史來推動網(wǎng)絡文學經(jīng)典化的行為。該名單的選擇一方面借助當代文學固有的批評標準強調文本質量,，一方面以“網(wǎng)絡文學”為范圍,，包容網(wǎng)絡寫作即時即興帶來的不完備和變動性等新文體特色。其入選名單里類型小說占其中大半,，這符合當前網(wǎng)文主要形態(tài)為類型文的實際,。同時，兼顧對開創(chuàng)性,、文學性和社會影響力的要求,，將《第一次的親密接觸》,、《繁花》等創(chuàng)作者和受眾群體差異巨大的作品都囊括在內，也包含《大江東去》,、《復興之路》等現(xiàn)實題材作品,，甚至包括《大國重工》這樣以穿越寫強國夢的作品。不難看出,，上半年的這份名單,，體現(xiàn)出了各方規(guī)制性力量的綜合平衡，并沒有呈現(xiàn)出對網(wǎng)絡文學的鮮明觀點和清晰思路,，而是一份力圖滿足多個方面的答卷,。

中國“網(wǎng)絡文學+”大會上發(fā)布的20部優(yōu)質IP作品，則把重點放在近年來熱門的“IP”一詞上,，與發(fā)布方主題“網(wǎng)絡文學+”呼應,，雖是評選網(wǎng)文作品，卻并不拘泥于文本,，而意在以網(wǎng)絡作品為原點,，“+”上更多后續(xù)開發(fā)的媒體形式，打造前后相繼,、整體串聯(lián)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈,。因此，這份名單的意義在于以官方態(tài)度帶動產(chǎn)業(yè)方向,。

“IP”一詞在中國網(wǎng)絡文學語境中特指知識產(chǎn)權（Intellectual property）,，即網(wǎng)絡作品作為獨特知識產(chǎn)權對象，所具備的潛在改編能力或者多媒介形態(tài)轉換能力,。在IP范疇內,，網(wǎng)絡文學不是局限于網(wǎng)絡或者單一媒體的閱讀對象，而被看作一種具有廣泛適應性的青年流行文化元素,，既可以是在線閱讀的文字連載,，也可以被改編為印刷書籍、動漫,、影視劇,、網(wǎng)絡游戲、有聲讀物等,。網(wǎng)絡作品知名度本身就具備成為品牌的優(yōu)勢,，不僅能帶動周邊產(chǎn)品開發(fā)，也能促進粉絲經(jīng)濟發(fā)展,。因此,，網(wǎng)絡文學跨媒介改編的潛在價值得到了重視。對于這種價值的開發(fā)和利用，此前曾有人以“全產(chǎn)權運營”命名,，如今則統(tǒng)一為“IP”,，那些具有高知名度和強大粉絲基礎的網(wǎng)絡文學被稱為大“IP”。

由此不難看出,，首先,，對“網(wǎng)絡文學優(yōu)質IP”的評選，應當是一個對“網(wǎng)絡文學”和“優(yōu)質IP”進行的組合考量,。所以,，入選名單或是具備較高知名度的網(wǎng)絡文本，亦或是能夠吸引跨媒介的受眾,。從“知名度”這個維度來看,，如名單中唐門的《斗羅大陸》、穿越的《步步驚心》,、盜墓的《鬼吹燈》等,，在線文本自身既具備足夠知名度，又能否吸引足夠數(shù)量讀者參與互動,，這是評價優(yōu)劣的基本條件,。從“跨媒介”這個角度來看，《致我們終將逝去的青春》,、《失戀三十三天》、《瑯琊榜》等,，許多公眾第一次聽說它們,，是影視劇而不是網(wǎng)絡文學，在線文本的吸引力遠遠比不上電視劇,?！吨虑啻骸吩}《致我們終將腐朽的青春》，在出版紙質圖書,、改編電影的過程中,，經(jīng)歷了基調和形式上的巨大轉變，是編輯,、導演以及演員共同的心血,。但如果考慮到這幾部IP因改編而大熱并反哺網(wǎng)文原作，也可看作其他媒介形式在網(wǎng)絡文學故事基礎上賦予其二次生命,。這種媒介融合中成功的案例也可以被納入網(wǎng)絡文學IP范疇,。

其次，對“網(wǎng)絡文學優(yōu)質IP”的評選,，其選擇依據(jù)或標準不應該是單一的,，應該是多維度的。很難想象這樣20部題材、類型,、取向等相互迥異的作品,，會被列入同一范疇。如果依據(jù)網(wǎng)絡認知度評判,，《誅仙》《鬼吹燈》《斗羅大陸》和《復興之路》等現(xiàn)實題材作品根本不在一個量級,，即便是獲得“五個一工程獎”并已出版紙質圖書的《大江東去》，受眾數(shù)量也無法與類型小說粉絲團比擬,。如果依據(jù)改編情況,，那么引發(fā)盜墓系列的《鬼吹燈》確實是獨具特色的IP。然而,，它衍生作品雖多,，但電影《精絕古城》和網(wǎng)劇《黃皮子墳》等，均未獲得上佳口碑,。如果依據(jù)IP概念熱詞,，那么IP通常是新經(jīng)濟概念，并不帶有意識形態(tài)意味,，然而幾部現(xiàn)實題材和宏大主題作品的入選帶有強烈政策考量,，偏離了IP所蘊含的市場期待。另外,，IP本身知識產(chǎn)權的詞義帶有主張和維護作者權力的意思,，作品產(chǎn)權必須清晰獨立，如與抄襲,、洗稿之類有牽連則知名度再高也不能算優(yōu)秀,。就這一點來說，名單沒有列入劇集大熱卻官司纏身的《甄嬛傳》,、《三生三世》等實為明智之舉,。顯然，第二屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會上發(fā)布的“20部網(wǎng)絡文學優(yōu)質IP”,，是從上述三個角度上對網(wǎng)絡文學進行的綜合評議,，是對20年來網(wǎng)絡文學既有狀態(tài)的一次中肯評價。

再者,，對“網(wǎng)絡文學優(yōu)質IP”的評選,，只要是優(yōu)秀的，一個都不會少,。“IP”關系到作品改編為多種媒介形式的可能,，因此網(wǎng)絡文本自身是否達到一定文學標準固然重要，但其話題向多層次人群的開放性,，形式向多種媒介轉換的包容力更值得重視,。從這個意義上說，名單未列入《第一次親密接觸》令人尤其意外。因為,，這是一部將網(wǎng)絡文學第一次帶入公眾視野,，也是我們如今定位“網(wǎng)絡文學20年”的起點標志。它不僅讓“青春”,、“校園”,、“愛情”等元素成為公眾心中網(wǎng)文的標簽，更使得“親密接觸”一詞成為大眾乃至專業(yè)人員談論媒介融合,、讀寫交互的常用指代,。這一IP具有極高的公眾參與度，已擁有包括出版,、影視,、戲劇、動漫和游戲在內的所有改編形態(tài),。顯然,，這個知名度高、網(wǎng)絡性鮮明,、媒介轉換力強且公眾熱情參與的作品,，在優(yōu)質IP評選時不應被遺漏。

但是,，如果考慮到大會主辦方推選優(yōu)質IP的目的在于讓更多網(wǎng)絡文學作品有“+”的機會,，這也可看作一次帶有創(chuàng)新意味的、打破常規(guī)的取舍,。畢竟,，“第一次”的意義不僅限于IP，更來自其在網(wǎng)文界的標志性地位,，它已被列入此次發(fā)布的另一項“20年20件大事”名單。

最后,，如以更加開放的眼光看待網(wǎng)絡文學IP,，應當從具體作品或是收益數(shù)值的領域內延伸出來，著重于網(wǎng)絡文學作品的文化創(chuàng)意和開啟系列社會文化話題的能力,。具備這些能力的網(wǎng)絡作品,，必然既能夠贏得受眾喜愛，又擁有與當前時代息息相關的現(xiàn)實細節(jié),，能夠拉動文化需求并促成良好的社會風氣,。擁有這樣積極態(tài)度和轉化潛力的網(wǎng)絡文學作品，才是當之無愧的優(yōu)秀IP,。

完成對優(yōu)秀IP標準的討論,，讓我們再回到“20年20部”的話題。盡管在眾聲喧嘩的語境下，任何一份名單都不可能企求“完美”,，但它們卻傳遞出如今我們看待和評價網(wǎng)絡文學的方式,，已經(jīng)轉向“全新目光”“全新視角”和“全新姿態(tài)”。不同榜單入選作品的區(qū)別,、圍繞它們的批評話語和論爭,，都體現(xiàn)出網(wǎng)絡文學內涵及外部環(huán)境的轉變。以IP來評價網(wǎng)文,，說明相關評選方在看待網(wǎng)絡文學作品時,，除文學性、經(jīng)濟產(chǎn)值和社會影響之外,，也將其作為生產(chǎn)性文化元素加以考量,。作為一項在政府管理部門指導下進行的評比活動，“網(wǎng)絡文學+大會”對文化產(chǎn)業(yè)扶助,、導向的意圖十分明顯,。其評選標準也帶有指導性含義，說明對于網(wǎng)絡文學,，無論管理部門還是研究群體,、廣大受眾，都不再以單一的或某種先驗的總體性標準進行評判,，不再用口號式的“新文明的號角”或“垃圾”來下斷語,，而是逐漸承認其內在的差異化和豐富性，采納多元化和多樣性的標準,，以更加開闊和包容的眼光來看待,。這不僅符合當今時代媒介融合、文化多元,、尊重不同群體個性化需求的趨勢,，也反映出新媒體語境中對差異性的包容，是受眾媒介素質提升和文化產(chǎn)品媒介環(huán)境改善的標志,。

“+時代”,，意味著打破專業(yè)知識壁壘，多種媒介增強交流,、吸納融合,。作為大眾參與、互動創(chuàng)作的產(chǎn)物,，網(wǎng)絡文學很難產(chǎn)生古典意義上的,、精英文化理論中的完備作品。與其在這一尚處生長中的領域內不斷增加要求,、縮小范圍,、苦苦尋覓最好或者最佳,，不如將它看作一個開放、自由,、蘊含無盡“+”的可能的世界,，著眼于其中個性思維的閃爍光點、創(chuàng)意新鮮的流行話題,，以及源自大眾的文化動力,。

作者簡介：

許苗苗，博士,，北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心,，北京市社科院研究員，首都文化發(fā)展研究中心專職研究員,，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院特聘研究員,。(許苗苗)