男權(quán)思想禁錮的不僅是女性,，對許多男性來說,，這又何嘗不是一種隱性的傷害與束縛？比如男性從小被教育要有男性氣概,、男性尊嚴(yán)等,。無法接受“女主外男主內(nèi)”的生活，歸根結(jié)底也是男權(quán)社會思想形態(tài)的產(chǎn)物,。

演員陳思思在西安城墻留影  攝影 張忠

作為一部人文主義電影,，我們首先關(guān)心的是人，是當(dāng)代人的境況,。一個(gè)女人,，應(yīng)該以怎樣的方式在現(xiàn)代社會生存,？如何平衡事業(yè)與家庭,？如何面對背叛,？如何理解自己的過去,？這不僅是女主角面臨的困境,，也是每個(gè)人在生命長河中需要思考的問題,。確實(shí),，在當(dāng)今的女權(quán)運(yùn)動風(fēng)起云涌的時(shí)代潮流中,，許多女性選擇站起來爭取自己的權(quán)益,、沖破傳統(tǒng)觀念追求自己理想中的生活,。電影中女主角不僅僅要有搖旗吶喊的勇氣以及滿身是刺的戾氣，需要在自由選擇后承擔(dān)責(zé)任的勇氣,，與包容生活百態(tài)的氣度,。其實(shí)這已經(jīng)不僅僅是對女性群體的表達(dá)，而是對每一個(gè)具有時(shí)代精神的當(dāng)代人的質(zhì)詢,。

電影中的阿雅娜是千千萬萬個(gè)普通女人中的一個(gè),，經(jīng)歷了對夢想的追逐，愛情的幻滅,。她在歷練與體悟中逐漸成長,。整個(gè)故事就是一場拉雅娜轉(zhuǎn)變心態(tài)的旅行，她從自我封閉,、怨天尤人的虛無主義者，逐漸成為一個(gè)敞開心扉,、擁抱不幸的女人,，并重拾勇氣來直面過去的美好與傷痛，迎接未來的一切,。

主演阿麗瑪（左二）和曹駿（左三）在拍攝中 攝影 吳宇婷