編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片,，以中歐班列長安號為載體,，講述了2031年發(fā)生在“長安號國際旅游專列”上的跨國故事,，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經(jīng)結(jié)束,，國際在線陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國國家一級導(dǎo)演、電影《長安·長安》導(dǎo)演張忠的拍攝手記,。

回憶總是與現(xiàn)實相互照映,，并在現(xiàn)實的語境下被賦予多重解讀。在面對現(xiàn)實的問題時,，我們總是習(xí)慣于在過去的經(jīng)驗中尋求答案，來印證和解決當(dāng)下的困惑,。在這樣一種回憶與現(xiàn)實的反復(fù)交替中,，我們不斷被提醒，人生中絕大多數(shù)的生活經(jīng)歷都是在巡回往復(fù),，但有些人和事,，一旦過去了就不再重來。電影《長安·長安》就是講述這么一個悲劇核心的故事,，在時間的雕琢下,，主人公阿雅娜的人生被切割成一塊完美的晶體，每一面都閃耀著一段心碎而又深沉的往事,，發(fā)出永恒的人類詰問,，在日光下折射出人性質(zhì)樸的光輝。

作為一部通過在回憶與現(xiàn)實的反復(fù)跳轉(zhuǎn)中來實現(xiàn)人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變的影片,，回憶如何結(jié)構(gòu),、如何分布，就成了這部電影是否能塑造出成功人物的關(guān)鍵點,。首先,，電影中回憶的順序明顯是打亂的。根據(jù)現(xiàn)實隨機(jī)的啟發(fā)性,，我們隨著主人公的思緒看似“任意”地跳轉(zhuǎn)回過去,。但如果從回憶的性質(zhì)入手，背后的情感邏輯依舊有跡可循,。

電影主演阿雅娜 攝影 吳宇婷

可以看到,，回憶的整體結(jié)構(gòu)是從分居時獨自承受一切的絕望慢慢滑向最初的甜蜜。這一暗線的變化也暗示著阿雅娜內(nèi)心的成長,。開始的回憶里,，我們看到的是處于分居狀態(tài)中失去一切的阿雅娜。背叛的痛苦,，讓她放大了婚姻關(guān)系中一切瑕疵,。人總是愿意通過選擇性遺忘，來合理化解自己現(xiàn)有的理解和狀態(tài),。于是對方的付出,、兩個人純粹的感情都被阿雅娜拋到腦后,。

隨著桑加爾的出現(xiàn)，兩人相識后情感萌動的狀態(tài)與婚后相守的痛苦場景交替并行,，仿佛是阿雅娜的潛意識在半推半就中訴苦,，這是一場本不該開始，注定以失敗收場的愛情悲劇,。但外部世界的改變影響的阿雅娜的認(rèn)知,，環(huán)境打通了過去與現(xiàn)在。阿雅娜在長安尋找過去的自己和逝去的愛,，所以我們說這是一場通往回憶的自我救贖之旅,。旅程過半，所有的回憶又漸漸匯合,，集中在熱戀時期兩人幸福的點滴,。不管結(jié)局如何，但回憶不該被抹去,，至少一開始,，他們的愛都是真誠的，過去在此刻得到了正視,。

除了順序的設(shè)計,，我們看到回憶的程度也隨著劇情的推進(jìn)加深。一開始,，閃現(xiàn)的只是些碎片式的段落,，轉(zhuǎn)瞬即逝。阿雅娜如同一個剛做完切除手術(shù)的病人,，壓抑著回憶的傷口,，小心翼翼不敢觸碰到傷疤，有時回憶像一個小孔,，讓壓抑的情緒少許滲出,。而這一切又隨時會被現(xiàn)實的干擾因素切斷。

但越到后面,，這些回憶越來越連貫持續(xù),，越來越?jīng)坝浚缫种撇蛔〉幕鹕揭獓娪慷?，灼熱的火焰在阿雅娜的?nèi)心燒開一個巨大的豁口,，回憶的泡沫接踵而來，相互誘發(fā),。這些被禁錮已久的回憶迫不及待地逃離了主體的控制,，呼吸著新鮮空氣，在那一刻仿佛有了自由意志,。就這樣不停地漫漏,、上漲,，直到將舊的阿雅娜淹沒，而新的阿雅娜,，也在這灌滿回憶體液的容器中誕生,。

試鏡中的演員 攝影 張忠

如潮水襲來的回憶，也讓阿雅娜意識到,，她永遠(yuǎn)也不可能遺忘這些過去,。那是她生命的組成部分，沒有這一切,，她也就不會是現(xiàn)在的阿雅娜,。不然她又應(yīng)該是誰呢？應(yīng)該在哪里,？以何種方式存在？讓回憶在電影中無限生長,，人的過去,、現(xiàn)在、未來,，在當(dāng)下相遇,。一切都被打亂、交融,，萬事萬物消除了因果,，我們得以更抽離、超然的角度來看待發(fā)生的一切,。在這樣的視角下,，結(jié)果不重要了，重要的是我們那一刻曾真的相信愛會永恒,。（文 中國國家一級導(dǎo)演,、電影《長安·長安》導(dǎo)演 張忠 導(dǎo)演助理 陳逸然）