編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片,，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發(fā)生在“長安號國際旅游專列”上的跨國故事,，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就,。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經結束，國際在線陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國國家一級導演,、電影《長安·長安》導演張忠的拍攝手記,。

信息化帶來了史無前例的產業(yè)空間重組和人口跨國遷移，隨著社會開放進程加快,，人們的心態(tài)愈發(fā)包容,、視野愈發(fā)開闊，跨國戀也逐漸成為千禧年后城市青年男女較為普遍的一種結合形態(tài),。在小說,、電影等文化媒介中也鋪天蓋地出現各種關于異國男女的邂逅與糾葛故事，從而不斷強化這種跨國婚戀在大眾心里的浪漫性質,。但事實是,，在現實生活中完美的跨國戀并不多見。文化心理,、社會風俗,、地理距離的隔閡讓這種看似浪漫、實則苦難的結合方式很難帶領兩個人走到最后,。

電影《長安·長安》劇照 攝影 張忠

多數人不難理解跨國戀為何會成為越來越多現代人的選擇,。人的流動性提高，當人置身在風情萬種的異國環(huán)境中,，情感會更加起伏波動,，很容易對現身的伴侶產生依附感。此外,，異域的風土人情總是為伴侶披上一層神秘的面紗,。在另一半身上，我們盡情傾注對未知的好奇,，對于異域的想象,，理性的位置被感性取代?？鐕鴳偻皇艿缴鐣T例的約束,，因為許多人選擇跨國戀的初衷就是想要拋棄社會慣例或者由于感到自己以往難以融入社會規(guī)制當中,。于是，這樣一種電光火石般的感情就會出現很多真空地帶,，而沉溺于其中的兩人更傾向于靠幻想和激情來填補這種空白,。

當人在愛上一個文化意義上的“他者”時，他們愛上的不僅僅是這個人本身,，也總是看中了愛欲對象背后的社會異態(tài)所秉承的另一套價值觀,。在電影《長安·長安》的故事中，阿雅娜愛上桑加爾,，既是對中國異邦文化平等包容的崇拜，也是迷戀自己在長安時期脫離傳統束縛,，自由追求理性的生活狀態(tài),。擁有一位異國伴侶，對于男性來說,，不僅是一次浪漫化的人生體驗,，更是自身魅力跨文化語境的一種證明；對于女性來說,，通過一場跨國戀情可以建構起自己“國際化女性”的獨立形象,，并在這樣的標簽下不斷地向自我灌輸、強化這種形象,。在阿雅娜看來,，從小旅居各國、在中國讀大學,、參演戲劇演出的豐富經歷讓她注定無法按照長輩的安排安于現狀,、回歸傳統家庭。在中國的學習經歷以及和桑加爾的日常接觸中,，她已經發(fā)現了自己未被挖掘的閃光點與藝術沖動,，從而尋找顛覆傳統生活的另一種可能性。

電影拍攝現場 攝影 陳倩

跨國戀對于每個厭倦既有生活軌道,、尋求改變的人來說,，都有著強烈而致命的吸引力，但往往就會在想象被架空的現實泥沼中停滯不前,。很多時候,，追隨著伴侶來到異國的人自以為跳出了原來的規(guī)則框架，卻發(fā)現自己又進入另一個陌生的框架,，而新的框架可能帶來更無望的生活,。對于跨國情侶來說，不同的社會生活環(huán)境二選一似乎永遠是一個無解的難題,。成功的跨國戀在于雙方開始就有共同的目標生活地,，而一旦有一方需要被迫犧牲自己的事業(yè)與熟悉的生活環(huán)境來維系這段跨國關系,，那這樣一種無可奈何的隱忍就不可避免地對這段關系產生顯著的異化作用。此后,，置身于異國異鄉(xiāng)的一方將會受到來自社會方方面面的抑制,，交流障礙、經濟來源缺失,、對伴侶的不信任,，都會對這段已經惡化的關系火上澆油。當昔日的新鮮感褪卻,，散落在眼前的是令人無限悵惘的一地雞毛,。

電影《長安·長安》拍攝第一天 攝影 吳宇婷

孤獨感是很多跨國戀走向失敗的導火索。如何照顧另一方的感受,，幫助他們走出心理和生理的封閉性,，是一段跨國關系必須要面對和經歷的。做出妥協,，不應該成為永遠被束縛,、處于低位的一方，否則只會讓天平無限地一邊倒,。影片《長安·長安》旨在正視這樣一種現代性的普遍困境,，如何克服和不同文化語境中人與之間的交流落差、情感關系,，是每個置身現代社會,、渴望跨國戀的情侶們都要慎重思考的問題。（文 中國國家一級導演,、電影《長安·長安》導演張忠 導演助理陳逸然）