編前語：電影《長安·長安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片,，以中歐班列長安號為載體，講述了2031年發(fā)生在“長安號國際旅游專列”上的跨國故事,，旨在著力反映中國與“一帶一路”沿線國家在“五通”方面取得的成就,。目前電影《長安·長安》的前期拍攝工作已經(jīng)結(jié)束，國際在線陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國國家一級導(dǎo)演,、電影《長安·長安》導(dǎo)演張忠的拍攝手記,。

電影《長安·長安》劇照 攝影 王智

電影在展現(xiàn)人物成長的過程時往往會塑造一個導(dǎo)師型角色來引導(dǎo)演員的轉(zhuǎn)變，在《長安·長安》中,，唐心就呈現(xiàn)為這樣一個亦師亦友的角色,，成為阿雅娜最終走出心魔的關(guān)鍵人物。在電影開場,，唐心就以象征為指引者的身份——導(dǎo)游出現(xiàn),，在整趟旅途中為阿雅娜帶來物理和心理層面的引導(dǎo)。

電影《長安·長安》劇照 攝影 王智

自我境遇的審視,。影片本質(zhì)上表現(xiàn)為阿雅娜對過去的悼亡,，在經(jīng)歷出軌的背叛后，阿雅娜在痛與恨的糾纏下已經(jīng)化為一具塵封感情的人形軀殼,，陷入極度的自我悲憫,。她將自己看作是世界上最不幸的女人，對自己的人生已經(jīng)失去了一切掌控的能力,。母親,，成為她唯一還幻想能彌補(bǔ)和扮演好的角色,，但也都為時已晚。唐心的出現(xiàn)讓她開始重新審視自己的境遇,。唐心的丈夫出軌,、意外離世、留下一個跟她無血緣關(guān)系的孩子,，這是一場戛然而止的悲劇,，甚至沒有留給她一絲喘息的空間。顯然唐心的過往比拉雅娜艱難萬倍,，對阿雅娜來說,，桑加爾的愛雖然脫軌，卻始終徘徊在她身邊,，女兒雖已疏離,，卻依然有大把的時光來補(bǔ)救。但唐心面對的是永生無法彌補(bǔ)的遺憾,，而阿雅娜的一切都還有回旋的余地,。

在這里，電影打破了一種助人的固有印象即幫助者,，并非是一般意義上的擁有者,，更多的是失去者，不是高高在上的施予者,，而是同病相憐的求助者,。因為只有她們才能真正體會相同境遇的傷痛。現(xiàn)實中,，我們看到許多提供幫助的人也往往都是曾經(jīng)有過類似境遇的受害者,。于是，先前唐心的安慰不再顯得說教,，而變?yōu)榘l(fā)自內(nèi)心的親歷感受,；所有所提供的理解和幫助都顯得合理，而又暗含一絲悲傷,。面對阿雅娜的困惑與迷茫,，她所回答的每一句話，不僅僅是字面意義的,，更是一種以身體力行的沉痛代價換來的風(fēng)輕云淡,。

自我選擇的再思考。唐心這個有著跟阿雅娜相似命運(yùn)的女人,，選擇了承擔(dān)生命的不幸,，并轉(zhuǎn)化為另一種幸福。她的選擇可以被看作想象中多重宇宙中的另一個阿雅娜，面對丈夫的背叛,，她沒有否定他人,，更沒有自我否定，只是把它理解為生命中一場不可阻擋,、也無法挽回的的變故,，并選擇了接納，繼續(xù)經(jīng)營這個傷痕累累的組合家庭,。怨天尤人沒有用,，不代表一切能重新來過,。結(jié)果就是唐心放棄了消極的絕對自由,，卻在看似不自由的狀態(tài)中迎來了新的自由。背叛,，反而激起了她更多愛的無窮能量,，讓她將無法傾注在丈夫身上的愛都寄托在跟她毫無血緣關(guān)系的下一代身上。

電影《長安·長安》劇照 攝影 王智

那對于阿雅娜,，如果她選擇了原諒,，選擇了回到孩子的身邊，那一些又會有何不同呢,？這是她想要的嗎,？她能收獲真正意義上的幸福嗎？這一切都指引著阿雅娜去思考自己的道路,。在這里,，唐心的選擇并非是指給阿雅娜唯一的明路，更多的是給阿雅娜打開另外一扇大門,，讓她知道生活并不是只有一條道路走到黑,，而存在著許多先前她以為走不通的小路，也許走的人并不多,，也許這樣的道路過于曲折,，但依然能通往最終的目的地。

國際港務(wù)區(qū) 攝影 王智

不管阿雅娜有沒有接受桑加爾的求和,，至少她已經(jīng)完成與生命的和解,，接受了人生的千百種樣貌，也接受了她傷痕累累,、滿目瘡痍的人生,。（文 中國國家一級導(dǎo)演、電影《長安·長安》導(dǎo)演 張忠 導(dǎo)演助理 陳逸然）