女頻文和男頻文，在起初的產(chǎn)出模式上就有一些區(qū)別,。男頻文以玄幻,、奇幻、修仙類型為主,，架構在龐大的幻想基礎上,，以循環(huán)爽點為套路，加之早早就開啟了付費閱讀的商業(yè)化模式,，因此越寫越長是常事,，動輒幾百萬字。這個篇幅對于傳統(tǒng)的文學寫作來說難以想象,，更難以用實體形式出版,。而女頻文相對“輕巧”得多，以言情為主的題材,，情節(jié)不會過于復雜,，也不套用循環(huán)模式，注定最終體量不會過于龐大,，早期的著名網(wǎng)文作家如顧漫,、匪我思存、辛夷塢等的代表作,，都是幾十萬字,，網(wǎng)絡發(fā)表后能迅速投入實體出版，成為紅極一時的暢銷書,，影響廣泛,。

當這些作品被冠以IP之名投入影視工業(yè)，比起男頻文,，女頻文無論是在文本改編難易度還是面向以女性為主的電視觀眾的受眾層面,，都有天然的優(yōu)勢，從而更容易出爆款,，《甄嬛傳》和《瑯琊榜》就是兩部占據(jù)至高位置的高分經(jīng)典之作,。

不過，據(jù)肖映萱觀察,，隨著商業(yè)付費模式的趨同,，書寫的深入，從十多年前開始,，女頻文的設定,、類型也逐漸變得越來越復雜，有越寫越長的趨勢,。之前,，霸道總裁、瑪麗蘇還是女頻文的主流模板,，愛情是大過一切的核心,，而后來“女強”的趨勢越來越明顯，越發(fā)強調(diào)女性的獨立自主強大,，在愛情線之外也要有事業(yè)線,，且后者越來越重要,。為了拓展故事線，作者紛紛選擇在言情之外融合其他類型,，肖映萱舉例說，如丁墨的《他來了,，請閉眼》,，就是將傳統(tǒng)的男女愛情與刑偵懸疑相結合?；蛘吒纱嗄脕砟蓄l文慣用的各類設定,，如末世、重生等,，不拘一格,。到近幾年，轉(zhuǎn)向更加極致,，甚至出現(xiàn)“無cp”（cp即coupling,，配對之意）的類別，完全拋棄愛情與男性,。女性角色的形象也在蛻變,，在男女關系中，她們會打破固有的低位者身份,，而一轉(zhuǎn)為主動,、強勢的一方，男性更作為點綴存在,，是“女強”自我證明的一部分,。這些都是今日女頻文有別于瓊瑤式舊日言情的變奏，也顯然呼應著女性自我發(fā)現(xiàn)和覺醒的時代議題,，網(wǎng)文對現(xiàn)實世界的微妙情緒做出了最迅速的折射,。