卡梅隆說(shuō)“泰坦尼克號(hào)的沉沒(méi)因?yàn)榻芸撕吐督z的一吻”,，因?yàn)槠胁t望塔的船員見(jiàn)證了二人的熱吻而忽略了冰山,。這顯然是對(duì)于歷史的浪漫主義解讀,。但《泰坦尼克號(hào)》真正感染我們的,，除了真實(shí)的震撼以外,，更是一次即永恒的愛(ài)情贊歌,。而這場(chǎng)時(shí)代愛(ài)情史詩(shī)的背后,，更有劇組無(wú)數(shù)人對(duì)這部電影的真情付出,。

　　偉大的遠(yuǎn)航——卡梅隆造物記

“84年過(guò)去了,，我依舊還能聞到新鮮的油漆,。瓷器還從未被使用過(guò)。被褥也沒(méi)有人睡過(guò),。泰坦尼克號(hào)曾被稱作是夢(mèng)想之船,。它確實(shí)如此?！薄督z·道森

雖然一部電影的成功必定是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的通力合作,，但我們還是忍不住把最大的功勞記在了“天神”詹姆斯·卡梅隆的頭上。這條大船上的一釘一鉚都銘刻著卡梅隆的名字,。這一位近似于獨(dú)裁者的導(dǎo)演,，用自己的親力親為，將“泰坦尼克號(hào)”帶上了前所未有的高度,。在此,，他已不僅僅是一條大船的舵手，更是一場(chǎng)悲劇的造物主,。

　　一場(chǎng)邂逅

1995年,，俄羅斯考察船卡爾迪什號(hào)迎來(lái)了一位非同尋常的客人——導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。事實(shí)上，這艘蘇聯(lián)時(shí)期被克勃格用作間諜活動(dòng)的考察船,，本已被消減軍費(fèi)開(kāi)支的俄羅斯國(guó)防部下令拆除,，但卡梅隆的到來(lái)，卻給卡爾迪什號(hào)帶來(lái)了新的使命,，一場(chǎng)真真正正的冒險(xiǎn),。正在籌備新片《泰坦尼克號(hào)》的卡梅隆，租用卡爾迪什號(hào)作為自己的水上大本營(yíng),，前往探訪真正的泰坦尼克號(hào)遺址,。

卡爾迪什號(hào)在北大西洋進(jìn)行了一個(gè)月的航行，來(lái)到了泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的確切地點(diǎn),，而那艘世紀(jì)巨輪正躺在海平面4.5英里下,。在如此深的海底，水壓可以瞬間將人壓扁,，當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)都沒(méi)法承受如此巨大的水壓,。傳統(tǒng)的做法，是將攝影機(jī)置于潛艇之中,，透過(guò)舷窗拍攝,。雖然這樣可以采用IMAX攝影機(jī)拍攝到更清晰的畫(huà)面，但卡梅隆卻不希望鏡頭被如此龐大的設(shè)備所限制,，而選擇了將小型攝影機(jī)放至在潛艇外拍攝,，而這就需要研發(fā)新型的攝影機(jī)。

在弟弟邁克爾·卡梅隆以及Panavision公司的幫助下,，卡梅隆得以嘗試改造后的深海攝影機(jī),。但新技術(shù)，也有其自身缺陷,，由于只能存放12分鐘的膠片,，且進(jìn)入水下后無(wú)法更換，所以每一幀都必須物盡其用,。每次下水前,，卡梅隆都會(huì)指揮自己的小隊(duì),，在模型上進(jìn)行精確彩排,，讓兩條潛艇相互配合，拍攝他想要的畫(huà)面,。

潛水計(jì)劃進(jìn)行了12次,，每次往返耗時(shí)16個(gè)小時(shí)，只為了拍攝12分鐘的畫(huà)面,。大多數(shù)時(shí)間,，卡梅隆和他的小組都無(wú)事可做，只能在狹小空間中等待,。溫度常常驟降,，窗外的探照燈只能照射很短的距離,，大部分空間一片黑暗。但真正直面泰坦尼克號(hào)的殘骸,，還是讓卡梅隆由心中,，發(fā)起一陣感嘆，這便是保存百年,，未曾被破壞的歷史,。

按照既定拍攝路線，完全無(wú)法將卡梅隆嚴(yán)重泰坦尼克號(hào)的壯麗表現(xiàn)清晰,，由于沒(méi)有考慮到沉船的實(shí)際情況,，沒(méi)有拍攝到卡梅隆需要的鏡頭。第二次下潛之后,，卡梅隆異常失望,，回到船上，將自己一人鎖在艙中,，開(kāi)始痛哭,，因?yàn)樗耆贿@一世紀(jì)悲劇所震撼。他意識(shí)到,，任何規(guī)劃都是無(wú)用的,，泰坦尼克號(hào)本身可以為自己說(shuō)話。

從第三次次潛水開(kāi)始,，卡梅隆改用了一種小型遙控潛艇ROV,，由一根線與大潛艇相連，可以遙控進(jìn)入泰坦尼克號(hào)內(nèi)部拍攝,，這是之前沒(méi)有任何人涉足的黑色區(qū)域,。ROV拍攝下了很多詭異的影像，泰坦尼克號(hào)中的門(mén)窗設(shè)施大多保存完好,，典雅依舊,，水晶吊燈還和百年形成的石筍一起懸掛在在頂上，仿佛進(jìn)入了某個(gè)穿梭時(shí)空的洞穴,。為傳奇富商J.P·摩根準(zhǔn)備的壁爐,，大理石的紋路和照片中的一樣一樣，只是如今已爬上了海蟹,，正是這樣自然和歷史的結(jié)合,，讓卡梅隆靈感迸發(fā)。雖然明知時(shí)代片是他從未嘗試過(guò)的軟肋,，但為了還原這層震撼,，他則必須借助影像的力量。

重建廢墟

在建造真正的泰坦尼克號(hào)布景之前，劇組首先的任務(wù),，是根據(jù)卡梅隆帶回的殘骸影像,，重建水下殘骸的模型。劇組在加利福尼亞的阿斯坎迪多搭建了一個(gè)大水池,。并在其中制作殘骸模型,，為了讓布景有荒廢的腐蝕感，道具師一遍遍用火對(duì)布景進(jìn)行烤制,，再在其表面鋪上沙子,，涂上膠水。由于制作好的布景要沉入水中拍攝,，所有比一般電影的布景要加重很多,，每片墻壁都足有半噸重。

在此段最終的成片中,，除了在布景拍攝以外,，片中更是使用了大量卡梅隆拍攝的真實(shí)遺址素材（有一個(gè)簡(jiǎn)單的分辨方法，片中凡是出現(xiàn)兩條潛艇的鏡頭都為后來(lái)補(bǔ)拍,，出現(xiàn)一條則為實(shí)地拍攝,，因?yàn)閷?shí)地拍攝，必須用上其中一條潛艇的攝影機(jī)）,。由于技術(shù)所限,，片中部分殘骸的景象都經(jīng)過(guò)了卡梅隆的想象加工。但即使是想象,，卡梅隆也希望做到有理有據(jù),。如其中一個(gè)鏡頭，拍攝了沙礫中的洋娃娃,，便是來(lái)自之前其他考察團(tuán)隊(duì)的描述,。2001年，影片上映之后,，卡梅隆曾重回泰坦尼克號(hào)廢墟,，用新型潛艇，探索了沉船的全貌,。毫不驚訝的發(fā)現(xiàn),，其中不少場(chǎng)景和他所拍攝的一模一樣。

但僅僅有殘骸的模型還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，拍攝如此史詩(shī)級(jí)的華麗電影,，一條足以四面打光的真船模型也是必不可少的,。拍攝完水下部分后,，劇組隨即移師墨西哥瓜達(dá)拉哈拉搭建船的真身布景。

復(fù)活大船

工作人員在墨西哥海邊建起了六千四百萬(wàn)公升的水槽，并在其中還原泰坦尼克號(hào),，最終建成的模型相當(dāng)于兩個(gè)橄欖球場(chǎng)大小,。幾乎是原始泰坦尼克號(hào)1:1的還原（其船身主體和泰坦尼克號(hào)相同，只是缺少了一些配件）,。模型的建造獲得了大量歷史資料的支持,，甚至連原本以為在二戰(zhàn)中遺失的原始設(shè)計(jì)圖紙，也被卡梅隆找到,。長(zhǎng)期與卡梅隆合作,，拍攝了《異形2》和《真實(shí)的謊言》的美工彼得·拉蒙特作為此次重建的指導(dǎo)，在卡梅隆的要求下,，拉蒙特也做到了每一個(gè)細(xì)節(jié)都精益求精,，還原真實(shí)的大船。用卡梅隆的話來(lái)說(shuō)便是“我到過(guò)那里,，看見(jiàn)過(guò)它,，它必須是正確的?！?/p>

雖然劇組制作了有“80層樓”高的布景,，但卻并沒(méi)有將泰坦尼克號(hào)完整復(fù)原，更多的是采用借位取景和電腦建模完成鏡頭,。事實(shí)上全片沒(méi)有一個(gè)展示泰坦尼克號(hào)每個(gè)角度的鏡頭,，因?yàn)檫@艘船并不真實(shí)存在。有趣的是,，在拍攝泰坦尼克號(hào)從南安普頓海港出航時(shí),，劇組其實(shí)只搭建了泰坦尼克的右舷。但歷史上泰坦尼克號(hào)卻是左舷靠岸,?？仿≈坏眠x擇在后期，將鏡頭左右翻轉(zhuǎn),。這卻給了拍攝極大的難度,，所有演員必須時(shí)刻記住自己使用的是左手還是右手，站在左邊還是右邊,，經(jīng)常會(huì)鬧出笑話,。此處出現(xiàn)的所有英文單詞，也是從右往左書(shū)寫(xiě),。雖然拍攝有如噩夢(mèng)一般,，但僅一場(chǎng)戲，就為劇組省下了數(shù)百萬(wàn)美元,。

全片中所有出現(xiàn)的場(chǎng)景,，都參考了當(dāng)年留下的照片,，片中道具包括桌椅、地毯,、餐具和救生艇都找來(lái)了當(dāng)初給真實(shí)的泰坦尼克號(hào)供貨的BMK公司,，要求他們按照當(dāng)年的圖紙重新制作，保證了百分百原汁原味,?？仿〉钠珗?zhí)甚至到了要求露絲這個(gè)虛構(gòu)人物的房間也必須有現(xiàn)實(shí)依據(jù)可查?？仿〗?jīng)過(guò)精心比照后,，選擇了給他留下深刻印象的J.P·摩根的房間。在歷史上,，摩根一開(kāi)始預(yù)定了此間,，但臨時(shí)取消了行程，逃過(guò)一劫,。傳說(shuō)泰坦尼克號(hào)的主人,，白星公司老板布魯斯·伊斯梅后來(lái)住在此間，但沒(méi)有任何明確的文獻(xiàn)記載,?？仿”沩?biāo)浦郏瑢⒙督z安排在此間,。

引擎間也是展現(xiàn)泰坦尼克號(hào)力量的絕佳舞臺(tái),。可惜的是,，對(duì)于泰坦尼克號(hào)引擎細(xì)節(jié)并沒(méi)有詳細(xì)圖紙,。為了能盡量給予引擎真實(shí)的質(zhì)感，劇組找來(lái)了二戰(zhàn)時(shí)期的郵船,，杰瑞米·奧布萊恩號(hào),，其引擎大約是泰坦尼克號(hào)引擎大小的三分之一。為了配合拍攝,，劇組又搭建了真實(shí)大小三分之一的走道和燈光,，將奧布萊恩號(hào)的引擎，作為一個(gè)微縮模型進(jìn)行拍攝,。再通過(guò)當(dāng)時(shí)剛剛興起的綠幕技術(shù),，將走動(dòng)的人物加入其中。實(shí)際拍攝中,，對(duì)引擎的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了加速,，并且將綠幕和實(shí)景拍攝結(jié)合起來(lái)，擅長(zhǎng)不同技術(shù)混用的卡梅隆,，時(shí)刻刷新著觀眾的新奇感,。

餐廳作為片中重要的場(chǎng)景之一,，卡梅隆自然需要精益求精。這個(gè)坐落于泰坦尼克號(hào)第一煙囪和第二個(gè)煙囪之間的飯廳,，是全船最華麗最重要的房間。按照1912年的禮儀,，每天的晚餐,，是上流社會(huì)最重要的社交場(chǎng)合。由于卡梅隆對(duì)于泰坦尼克殘骸屋內(nèi)的橡木材質(zhì)印象很深,，便要求餐廳的布景完全采用橡木制作,。泰坦尼克標(biāo)志性的玻璃圓頂下的樓梯，則比實(shí)際大小略有增寬,，為的是拍攝多人同時(shí)走下時(shí),，有更佳的空間感。在拍攝露絲走下樓梯,，杰克微笑相迎一場(chǎng)時(shí),，卡梅隆無(wú)意在地上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)污點(diǎn)，頓時(shí)勃然大怒,，吼道“這是一條首次航行的新船,，是不會(huì)有污跡的！”邊抱怨著,，邊跑到了劇組的情結(jié)工那里,，借來(lái)一把刷子，自己趴在地上刷了起來(lái),。工作人員想上前幫忙,，也被卡梅隆阻止，“我做過(guò)片場(chǎng)所有的工作,，我知道該怎么做”,。

確實(shí)，全能的卡梅隆早已成為片場(chǎng)所有人的偶像,。在拍攝沉船水注入三等艙走廊的戲份里,，劇組為了節(jié)約成本，特意將走廊設(shè)計(jì)成前寬后窄,，創(chuàng)造無(wú)窮無(wú)盡的透視效果,。但無(wú)論如何實(shí)驗(yàn)，都不能滿意,?？仿】匆?jiàn)后，只是在門(mén)上隨手畫(huà)了一張草圖,，告知工作人員正確的透視,。這位做過(guò)美工的導(dǎo)演（《殺出銀河系》1981）,，多才多藝，讓人嘆為觀止,。

特技輔助

對(duì)于卡梅隆這個(gè)特效狂人來(lái)說(shuō),，即使拍攝時(shí)代片，也必須要嘗試無(wú)數(shù)新鮮的技術(shù),。片中對(duì)于泰坦尼克的航拍全景鏡頭,，是事先讓工作人員坐在直升飛機(jī)上，拍攝了美國(guó)海軍的一艘軍艦,，并將鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡,，用電腦記錄下來(lái)，再與船的電腦模型相結(jié)合進(jìn)行拍攝,。而片中幾乎所有全景的海水都是采用最新技術(shù)電腦制作的,。而在中近景中，則是采用了船身布景所在的墨西哥海域出現(xiàn)的海水,。由于整個(gè)布景一半靠岸,，一半靠海，所以靠岸那一半的水面,，則也是在靠海一半取景,，再用電腦后期進(jìn)行左右翻轉(zhuǎn)。

如今已異常紅火的動(dòng)作捕捉技術(shù),，在本片中也有著大量運(yùn)用,，全景鏡頭中的人物移動(dòng)，都是采用動(dòng)作捕捉技術(shù)生成的電腦假人,，達(dá)到鏡頭內(nèi)人頭攢動(dòng)的逼真效果,。而當(dāng)沉船時(shí)，船身傾斜,，乘客墜入海中的鏡頭,，則是在實(shí)拍時(shí)用廁紙代替人物，再在后期將人物補(bǔ)入畫(huà)面,。工作人員則戲稱此場(chǎng)為廁紙鏡頭,。如今這些特效鏡頭已變的十分廉價(jià)，但在當(dāng)時(shí),，一個(gè)鏡頭卻還是能花去劇組數(shù)百萬(wàn)美元的開(kāi)支,。

片中最有效果的一次特技創(chuàng)新，則是杰克和露絲落水后,，口中呼出的冷氣,。事實(shí)上，為了讓演員能夠在水中拍攝舒適,，劇組必須嚴(yán)格控制水溫,，在華氏85度（攝氏35度）左右,，而一旦水溫達(dá)到華氏88度（攝氏45度）則會(huì)有水汽出現(xiàn)，影響拍攝效果,。但采用如此高的水溫,，演員說(shuō)話呼吸，便不會(huì)產(chǎn)生冷氣,，與當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況不符,。為了解決此問(wèn)題，特效部門(mén)大膽嘗試了再演員說(shuō)話時(shí),，加入電腦模擬冷氣,。此段中,，所有的冷氣均為電腦制作,，卡梅隆以及特效組全體成員都不確定是否能達(dá)到真實(shí)的效果。好在,，最終制作的冷氣配合場(chǎng)景人間地獄般的氛圍,，沒(méi)有絲毫突兀，反而讓觀眾更好的進(jìn)入了其中的情境,。在卡梅隆看來(lái),，這項(xiàng)發(fā)明簡(jiǎn)直堪比《星球大戰(zhàn)》的光劍。

黃金時(shí)代走來(lái)的斯圖爾特

選擇格勞瑞亞·斯圖爾特飾演老年露絲,，顯然是出于卡梅隆長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)這一黃金時(shí)代金發(fā)尤物的仰慕,。斯圖爾特在三十年代曾經(jīng)紅極一時(shí)，和秀蘭·鄧波兒合作拍攝了多部佳作,，并且主演了約翰·福特的名作《鯊島逃生記》,。而其最大的成就則在恐怖片領(lǐng)域，詹姆士·威爾著名的《隱形人》一片,，讓其進(jìn)入了事業(yè)最高峰,。可惜的是,，斯圖爾特的事業(yè)至此以后,，再無(wú)建樹(shù)。她也厭倦了公司將其包裝成只會(huì)無(wú)腦尖叫的金發(fā)女人,，在四十年代決定息影,。其在《泰坦尼克號(hào)》上映后的采訪中表示，“那個(gè)時(shí)候,，我燒掉了所有的東西,，我的劇本，我的劇照,，所有的一切,，大火燒得很痛快,，這就是一種解脫”。至此以后,，她則很少出現(xiàn)于電影中，直到七八十年代,，才偶有在小成本電影中飾演配角龍?zhí)壮鼍场?strong>在卡梅隆找她拍攝《泰坦尼克號(hào)》之前，斯圖爾特已有近十年未出演過(guò)任何電影,。

為了讓斯圖爾特熟悉角色,，卡梅隆在拍攝前便與其一道探訪了一位真正的百歲泰坦尼克號(hào)幸存者。當(dāng)天,，老太太正在過(guò)生日,，雖然早已沒(méi)了牙齒,，但一句“巧克力蛋糕和年輕帥哥才是我永遠(yuǎn)的最愛(ài)”給斯圖爾特留下了極深的印象,。拍攝前,，斯圖爾特還主動(dòng)找到凱特·溫絲萊特，來(lái)了一次紅酒對(duì)談,，試圖模仿她說(shuō)話時(shí)的語(yǔ)氣和性格,。二人相談甚歡，這也讓卡梅隆覺(jué)得信心十足,。

正式拍攝時(shí),，卡梅隆找來(lái)業(yè)內(nèi)最頂尖的化妝師,，將僅有80歲的斯圖爾特,，化妝成101歲的樣子。這讓久未在大銀幕露面的她略有微詞,，害怕觀眾以為她真的已經(jīng)如此老邁,。不過(guò)，卡梅隆還是對(duì)斯圖爾特并不像對(duì)其他演員那般嚴(yán)厲,，有許多特殊照顧,。由于斯圖爾特不愿意乘坐直升飛機(jī)，卡梅隆特意批準(zhǔn)他乘船來(lái)到片場(chǎng),，并且安撫她,，“只拍攝了一個(gè)下飛機(jī)的鏡頭”，才讓工作順利進(jìn)行,。最終斯圖爾特對(duì)著卡梅隆拍攝的泰坦尼克號(hào)真實(shí)廢墟,，悠悠的說(shuō)出這古老的故事，打通了電影從過(guò)去到現(xiàn)在的橋梁,，有了不可多得的敘事維度,。

絕不放手的熾熱情侶

被《泰坦尼克號(hào)》成就的除了卡梅隆以外，便要數(shù)如今已入巨星殿堂的兩位主演萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫絲萊特了。沒(méi)有他們的愛(ài)情,，《泰坦尼克號(hào)》的故事也會(huì)少了太多帶入的激情,，而顯得蒼白無(wú)力。

事實(shí)上,，卡梅隆本不愿意選擇凱特飾演露絲,。畢竟，之前已出演過(guò)李安《理智與情感》和肯尼斯·布萊納《哈姆雷特》的凱特,，早已成為了多數(shù)導(dǎo)演拍攝古裝片的第一選擇,。但由于凱特的演技實(shí)在太難以讓卡梅隆割舍，她也在最后時(shí)刻登上了這條大船,。片中一場(chǎng)母親為露絲穿衣的鏡頭,，其實(shí)在原始劇本中，本是露絲為母親穿衣,。但在凱特看來(lái),，將其改為母親為她穿衣，更符合角色的關(guān)系,。原來(lái)，在當(dāng)時(shí),，由于細(xì)節(jié)繁瑣,，上層?jì)D女無(wú)法自己穿衣，必須要有女仆幫助才可以完成打扮,。而母親為露絲穿衣,，更能顯示出露絲被傳統(tǒng)壓迫的主題?？仿÷?tīng)后二話沒(méi)說(shuō),，采用了這個(gè)建議。

在拍攝之中,，凱特和萊昂納多也經(jīng)常向卡梅隆提出修改臺(tái)詞的意見(jiàn),。一開(kāi)始，卡梅隆對(duì)二人只是敷衍了事,，但二人的堅(jiān)持,，還是讓其進(jìn)行了重新考慮。在看過(guò)二人多次彩排之后，覺(jué)得更生活話和出自內(nèi)心的語(yǔ)言,，確實(shí)強(qiáng)于原始臺(tái)詞,。但現(xiàn)代化的語(yǔ)言，卻必須修改,。于是,，卡梅隆找來(lái)三位研究古代英語(yǔ)的教授，讓他們將凱特和萊昂納多排練過(guò)的臺(tái)詞,，再次置換成當(dāng)年的常用語(yǔ)言,，重新編寫(xiě)。讓他驚訝的是,，1912年時(shí)人們說(shuō)話,，和現(xiàn)在并沒(méi)有太多不同，不少俚語(yǔ)在當(dāng)時(shí)都已使用,。其中凱特對(duì)斯潘塞·洛夫喬爾豎起中指一場(chǎng),，卡梅隆也是反復(fù)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在古羅馬時(shí)期便有豎中指的傳統(tǒng),，才加入最終的成片中,。

兩人在船頭飛翔初吻一場(chǎng)，感動(dòng)了無(wú)數(shù)人,，但真正拍攝時(shí),，卻更有某種冥冥中的天意巧合。拍攝之前,，凱特要求萊昂納多,，不可以吃洋蔥,，不能喝酒,，不能抽煙，不能喝咖啡,，萊昂納多都一一答應(yīng),。但這場(chǎng)戲卻由于卡梅隆等不到想要的火燒云天氣，而遲遲不能開(kāi)拍,。一天傍晚,，突然天空突變，紅色的云霞遮住了半邊天,，卡梅隆大喜過(guò)望,，立即組織拍攝。凱特匆匆換好衣服,，出來(lái)以后,，也被這美景驚呆了，她拒絕了導(dǎo)演彩排的建議，迫不及待的要求立即抓緊時(shí)機(jī),。最終這場(chǎng)戲,，僅僅拍了兩次，火燒云便散去,。由于第二次虛焦,，所以采用了第一條。而這段鏡頭,，則是上天贈(zèng)給劇組和影迷,，最偉大的禮物。

在拍攝杰克給露絲畫(huà)像一段時(shí),，本來(lái)萊昂納多的臺(tái)詞應(yīng)該是“躺到沙發(fā)上去”,，但面對(duì)裸體的凱特，他卻下意識(shí)的說(shuō)錯(cuò)為“躺到床上去”,?？仿”Ａ袅诉@個(gè)佛洛依德式的錯(cuò)誤，而對(duì)于兩人的粉絲來(lái)說(shuō),，這也是萊昂納多本人對(duì)凱特隱隱有所動(dòng)心的不二證據(jù),。不過(guò)，萊昂納多本人實(shí)在是沒(méi)有繪畫(huà)天賦,，在拍攝此段時(shí),，完全無(wú)法畫(huà)上兩筆。片中所有特寫(xiě)的繪畫(huà)鏡頭,，都是由卡梅隆代筆,。事實(shí)上，曾做過(guò)美工的卡梅隆,，對(duì)于素描還很有一手,，片中杰克的畫(huà)作，全部都是出自其手,。但一到特寫(xiě)鏡頭還是有些難為人,，因?yàn)樽鳛樽笃沧拥目仿。仨毮７陆芸擞糜沂肿鳟?huà),。好在他克服了這一困難,。

無(wú)意收獲的真實(shí)愛(ài)情

除了主角之外，片中的諸多配角,，也都發(fā)揮了不錯(cuò)的演技,，他們中的不少角色，在歷史中有跡可循,，這也讓他們的表演更增添了一層真實(shí)的厚度,。飾演卡爾的比利·贊恩是卡梅隆和副導(dǎo)演在影院觀看了他主演的超級(jí)英雄電影《轟天奇兵》后所做的選擇,，事實(shí)上比利藝術(shù)天分極高，在拍片休息時(shí),，還經(jīng)常會(huì)創(chuàng)作一些印象派畫(huà)作,。泰坦尼克號(hào)設(shè)計(jì)者托馬斯·安德魯斯的扮演者維克托·加柏，是卡梅隆較晚定下的演員,。事實(shí)上,，為了這個(gè)角色，他面試了無(wú)數(shù)人都沒(méi)有辦法取得理想的真實(shí)效果,。一日,，選角導(dǎo)演異常興奮，從洛杉磯寄來(lái)了一卷片段,，說(shuō)加柏是這一角色的不二人選,，卡梅隆看過(guò)片段后，很是不解,，因?yàn)槠渲械难輪T演技糟糕,，完全不是他想的那樣，便給洛杉磯打了個(gè)電話,。對(duì)方這才發(fā)現(xiàn),，寄錯(cuò)了帶子。要是這個(gè)小錯(cuò)誤沒(méi)被發(fā)現(xiàn),，加柏可能永遠(yuǎn)無(wú)法進(jìn)入劇組,。

全片中的歷史人物，唯有泰坦尼克號(hào)的第一大副默多克,，是卡梅隆著重塑造的帶有反派色彩的角色,。在片中，他安排默多克收了卡爾的賄賂錢(qián),，并為了維持秩序開(kāi)槍誤殺了乘客,，這一切都沒(méi)有真實(shí)的歷史依據(jù)，只是出于可能的猜測(cè),。但卡梅隆為了增強(qiáng)戲劇沖突,，則將這些故事都安排在了默多克身上。雖然默多克最后為了贖罪自殺,，博得了不少同情。但卡梅隆還是遭致了默多克后人的不滿,，對(duì)此,，他一直懷有歉意。而本片現(xiàn)代部分的主演角色,，則大多來(lái)源于卡梅隆的真實(shí)生活,。布洛克這個(gè)角色便像是卡梅隆自己的化身,，不停的需要向投資人解釋超期和超預(yù)算的原因，其唯利是圖的架勢(shì),，有些卡梅隆對(duì)自己陰暗面解讀的意味,。而路易斯則是真正的本色演出，卡梅隆根據(jù)自己在卡爾迪什號(hào)探險(xiǎn)的同伴路易斯寫(xiě)了這個(gè)角色,，卻找不到任何人來(lái)扮演,，最終只得讓其飾演自己，連名字都得到了保留,。

最后,，卡梅隆本人也在《泰坦尼克號(hào)》的拍攝中，收獲了自己的愛(ài)情,。在片場(chǎng),，他和飾演露絲孫女的演員蘇茜·愛(ài)米斯相識(shí)，并在2000年走入了婚姻殿堂,，如今已生育有四個(gè)兒女,。其實(shí)，細(xì)看之下蘇茜確實(shí)與卡梅隆的御用女主角西格尼·韋佛有不少相似之處,，可見(jiàn)藝術(shù)家終究總是會(huì)愛(ài)上自己的造物,。

暗中請(qǐng)來(lái)的天籟歌后

曾為《勇敢的心》和《阿波羅13號(hào)》配樂(lè)的王牌音樂(lè)人詹姆斯·霍納操刀了本片的音樂(lè)。為了將《泰坦尼克號(hào)》的音樂(lè)取得最佳效果,，霍納幾乎每一幕都親力親為,，將自己的酬勞大多用在了購(gòu)置器械和跑上跑下中。而且按照卡梅隆的要求,，他的配樂(lè)也做到了和主題以及歷史的有機(jī)結(jié)合,。片中多次出現(xiàn)的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛，便是由于泰坦尼克號(hào)在愛(ài)爾蘭建造,，船上特別是下等艙中不少乘客都是愛(ài)爾蘭人,。在所有遇難者中，愛(ài)爾蘭人也占據(jù)了絕大多數(shù),。

最讓霍納費(fèi)盡心血的,，則是結(jié)尾時(shí)該使用什么樣的音樂(lè)。早先便看過(guò)卡梅隆繪制的分鏡的霍納,，對(duì)結(jié)尾已然心中有數(shù),，但何種音樂(lè)配合杰克和露絲的夢(mèng)中相見(jiàn)，還是一大難題,?；艏{想要的最佳效果是，即便出了字幕,，觀眾也能沉浸在思索的情緒之中讓全片的高潮延續(xù),。此時(shí),，創(chuàng)作一首歌曲的想法，進(jìn)入了霍納的腦海,。但由于之前卡梅隆已經(jīng)明確表示,，不愿意在電影中使用插曲，霍納對(duì)此想法也不敢公開(kāi)實(shí)施,。在他看來(lái),，如果公開(kāi)征集的話，卡梅隆一定會(huì)被漫天寄來(lái)的歌曲淹沒(méi),，而別人的旋律更無(wú)法與他的配樂(lè)相銜接,。由此，他決定自己將片中音樂(lè)改編,，創(chuàng)作曲調(diào),，并找來(lái)了詩(shī)人威爾·詹尼斯填詞，這便是后來(lái)家喻戶曉的《我心永恒》,。創(chuàng)作完成后,，霍納便想到了認(rèn)識(shí)許久的歌后席琳·迪翁。當(dāng)時(shí),，迪翁正在拉斯維加斯的愷撒宮演出,，霍納二話沒(méi)說(shuō)，悄悄從紐約卡梅隆的工作室飛赴拉斯維加斯,。見(jiàn)到迪翁以后,，第一句話便是“這事一定得保密”?；艏{在迪翁面前,，將《我心永恒》自彈自唱了一遍，頓時(shí)得到了迪翁的理解,，表示愿意錄音,。一周半以后，迪翁來(lái)到紐約,，在霍納的錄音棚完成了小樣的錄制,。從頭到尾，卡梅隆絲毫不知,，還埋怨霍納這幾天不知道跑到哪里去了,。而霍納則很是緊張，雖然歌聲令他感動(dòng),，但他則必須一遍遍和迪翁的丈夫等人解釋此歌暫時(shí)不能公開(kāi),。很快，霍納便看到了卡梅隆制作完成的結(jié)尾,，比他料想的還要感人,。他便順勢(shì)，邀請(qǐng)卡梅隆聽(tīng)了迪翁的小樣,?？仿÷?tīng)罷后，仿佛還沒(méi)有回過(guò)神來(lái),，連著問(wèn)了兩個(gè)問(wèn)題“這是迪翁,？”“是的?！薄斑@是首歌,？”“是的?！薄斑@簡(jiǎn)直太棒了,！”就這樣，《我心永恒》得以成功出現(xiàn)在《泰坦尼克號(hào)》的結(jié)尾,。