卡梅隆說“泰坦尼克號的沉沒因為杰克和露絲的一吻”,，因為片中瞭望塔的船員見證了二人的熱吻而忽略了冰山,。這顯然是對于歷史的浪漫主義解讀。但《泰坦尼克號》真正感染我們的,，除了真實的震撼以外,，更是一次即永恒的愛情贊歌。而這場時代愛情史詩的背后,，更有劇組無數(shù)人對這部電影的真情付出,。

　　偉大的遠航——卡梅隆造物記

“84年過去了,，我依舊還能聞到新鮮的油漆,。瓷器還從未被使用過。被褥也沒有人睡過,。泰坦尼克號曾被稱作是夢想之船,。它確實如此?！薄督z·道森

雖然一部電影的成功必定是一個團隊的通力合作,，但我們還是忍不住把最大的功勞記在了“天神”詹姆斯·卡梅隆的頭上。這條大船上的一釘一鉚都銘刻著卡梅隆的名字,。這一位近似于獨裁者的導(dǎo)演,，用自己的親力親為，將“泰坦尼克號”帶上了前所未有的高度,。在此,，他已不僅僅是一條大船的舵手，更是一場悲劇的造物主,。

　　一場邂逅

1995年,，俄羅斯考察船卡爾迪什號迎來了一位非同尋常的客人——導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。事實上,，這艘蘇聯(lián)時期被克勃格用作間諜活動的考察船,，本已被消減軍費開支的俄羅斯國防部下令拆除，但卡梅隆的到來,，卻給卡爾迪什號帶來了新的使命,，一場真真正正的冒險。正在籌備新片《泰坦尼克號》的卡梅隆,，租用卡爾迪什號作為自己的水上大本營,，前往探訪真正的泰坦尼克號遺址,。

卡爾迪什號在北大西洋進行了一個月的航行，來到了泰坦尼克號沉沒的確切地點,，而那艘世紀巨輪正躺在海平面4.5英里下,。在如此深的海底，水壓可以瞬間將人壓扁,，當時的攝影機都沒法承受如此巨大的水壓,。傳統(tǒng)的做法，是將攝影機置于潛艇之中,，透過舷窗拍攝,。雖然這樣可以采用IMAX攝影機拍攝到更清晰的畫面，但卡梅隆卻不希望鏡頭被如此龐大的設(shè)備所限制,，而選擇了將小型攝影機放至在潛艇外拍攝,，而這就需要研發(fā)新型的攝影機。

在弟弟邁克爾·卡梅隆以及Panavision公司的幫助下,，卡梅隆得以嘗試改造后的深海攝影機,。但新技術(shù)，也有其自身缺陷,，由于只能存放12分鐘的膠片,，且進入水下后無法更換，所以每一幀都必須物盡其用,。每次下水前,，卡梅隆都會指揮自己的小隊，在模型上進行精確彩排,，讓兩條潛艇相互配合，拍攝他想要的畫面,。

潛水計劃進行了12次,，每次往返耗時16個小時，只為了拍攝12分鐘的畫面,。大多數(shù)時間,，卡梅隆和他的小組都無事可做，只能在狹小空間中等待,。溫度常常驟降,，窗外的探照燈只能照射很短的距離，大部分空間一片黑暗,。但真正直面泰坦尼克號的殘骸,，還是讓卡梅隆由心中，發(fā)起一陣感嘆,，這便是保存百年,，未曾被破壞的歷史,。

按照既定拍攝路線，完全無法將卡梅隆嚴重泰坦尼克號的壯麗表現(xiàn)清晰,，由于沒有考慮到沉船的實際情況,，沒有拍攝到卡梅隆需要的鏡頭。第二次下潛之后,，卡梅隆異常失望,，回到船上，將自己一人鎖在艙中,，開始痛哭,，因為他完全被這一世紀悲劇所震撼。他意識到,，任何規(guī)劃都是無用的,，泰坦尼克號本身可以為自己說話。

從第三次次潛水開始,，卡梅隆改用了一種小型遙控潛艇ROV,，由一根線與大潛艇相連，可以遙控進入泰坦尼克號內(nèi)部拍攝,，這是之前沒有任何人涉足的黑色區(qū)域,。ROV拍攝下了很多詭異的影像，泰坦尼克號中的門窗設(shè)施大多保存完好,，典雅依舊,，水晶吊燈還和百年形成的石筍一起懸掛在在頂上，仿佛進入了某個穿梭時空的洞穴,。為傳奇富商J.P·摩根準備的壁爐,，大理石的紋路和照片中的一樣一樣，只是如今已爬上了海蟹,，正是這樣自然和歷史的結(jié)合,，讓卡梅隆靈感迸發(fā)。雖然明知時代片是他從未嘗試過的軟肋,，但為了還原這層震撼,，他則必須借助影像的力量。

重建廢墟

在建造真正的泰坦尼克號布景之前,，劇組首先的任務(wù),，是根據(jù)卡梅隆帶回的殘骸影像，重建水下殘骸的模型,。劇組在加利福尼亞的阿斯坎迪多搭建了一個大水池,。并在其中制作殘骸模型，為了讓布景有荒廢的腐蝕感，道具師一遍遍用火對布景進行烤制,，再在其表面鋪上沙子,，涂上膠水。由于制作好的布景要沉入水中拍攝,，所有比一般電影的布景要加重很多,，每片墻壁都足有半噸重。

在此段最終的成片中,，除了在布景拍攝以外,，片中更是使用了大量卡梅隆拍攝的真實遺址素材（有一個簡單的分辨方法，片中凡是出現(xiàn)兩條潛艇的鏡頭都為后來補拍,，出現(xiàn)一條則為實地拍攝,，因為實地拍攝，必須用上其中一條潛艇的攝影機）,。由于技術(shù)所限,，片中部分殘骸的景象都經(jīng)過了卡梅隆的想象加工。但即使是想象,，卡梅隆也希望做到有理有據(jù),。如其中一個鏡頭，拍攝了沙礫中的洋娃娃,，便是來自之前其他考察團隊的描述,。2001年，影片上映之后,，卡梅隆曾重回泰坦尼克號廢墟,，用新型潛艇，探索了沉船的全貌,。毫不驚訝的發(fā)現(xiàn),，其中不少場景和他所拍攝的一模一樣。

但僅僅有殘骸的模型還遠遠不夠,，拍攝如此史詩級的華麗電影,，一條足以四面打光的真船模型也是必不可少的。拍攝完水下部分后,，劇組隨即移師墨西哥瓜達拉哈拉搭建船的真身布景。

復(fù)活大船

工作人員在墨西哥海邊建起了六千四百萬公升的水槽,，并在其中還原泰坦尼克號,，最終建成的模型相當于兩個橄欖球場大小。幾乎是原始泰坦尼克號1:1的還原（其船身主體和泰坦尼克號相同,，只是缺少了一些配件）,。模型的建造獲得了大量歷史資料的支持，甚至連原本以為在二戰(zhàn)中遺失的原始設(shè)計圖紙，也被卡梅隆找到,。長期與卡梅隆合作,，拍攝了《異形2》和《真實的謊言》的美工彼得·拉蒙特作為此次重建的指導(dǎo)，在卡梅隆的要求下,，拉蒙特也做到了每一個細節(jié)都精益求精,，還原真實的大船。用卡梅隆的話來說便是“我到過那里,，看見過它,，它必須是正確的?！?/p>

雖然劇組制作了有“80層樓”高的布景,，但卻并沒有將泰坦尼克號完整復(fù)原，更多的是采用借位取景和電腦建模完成鏡頭,。事實上全片沒有一個展示泰坦尼克號每個角度的鏡頭,，因為這艘船并不真實存在。有趣的是,，在拍攝泰坦尼克號從南安普頓海港出航時,，劇組其實只搭建了泰坦尼克的右舷。但歷史上泰坦尼克號卻是左舷靠岸,?？仿≈坏眠x擇在后期，將鏡頭左右翻轉(zhuǎn),。這卻給了拍攝極大的難度,，所有演員必須時刻記住自己使用的是左手還是右手，站在左邊還是右邊,，經(jīng)常會鬧出笑話,。此處出現(xiàn)的所有英文單詞，也是從右往左書寫,。雖然拍攝有如噩夢一般,，但僅一場戲，就為劇組省下了數(shù)百萬美元,。

全片中所有出現(xiàn)的場景,，都參考了當年留下的照片，片中道具包括桌椅,、地毯,、餐具和救生艇都找來了當初給真實的泰坦尼克號供貨的BMK公司，要求他們按照當年的圖紙重新制作,，保證了百分百原汁原味,?？仿〉钠珗?zhí)甚至到了要求露絲這個虛構(gòu)人物的房間也必須有現(xiàn)實依據(jù)可查?？仿〗?jīng)過精心比照后,，選擇了給他留下深刻印象的J.P·摩根的房間。在歷史上,，摩根一開始預(yù)定了此間,，但臨時取消了行程，逃過一劫,。傳說泰坦尼克號的主人,，白星公司老板布魯斯·伊斯梅后來住在此間，但沒有任何明確的文獻記載,?？仿”沩標浦郏瑢⒙督z安排在此間,。

引擎間也是展現(xiàn)泰坦尼克號力量的絕佳舞臺,。可惜的是,，對于泰坦尼克號引擎細節(jié)并沒有詳細圖紙,。為了能盡量給予引擎真實的質(zhì)感，劇組找來了二戰(zhàn)時期的郵船,，杰瑞米·奧布萊恩號,，其引擎大約是泰坦尼克號引擎大小的三分之一。為了配合拍攝,，劇組又搭建了真實大小三分之一的走道和燈光,，將奧布萊恩號的引擎，作為一個微縮模型進行拍攝,。再通過當時剛剛興起的綠幕技術(shù),，將走動的人物加入其中。實際拍攝中,，對引擎的運動進行了加速,，并且將綠幕和實景拍攝結(jié)合起來，擅長不同技術(shù)混用的卡梅隆,，時刻刷新著觀眾的新奇感,。

餐廳作為片中重要的場景之一，卡梅隆自然需要精益求精,。這個坐落于泰坦尼克號第一煙囪和第二個煙囪之間的飯廳,，是全船最華麗最重要的房間。按照1912年的禮儀,，每天的晚餐,，是上流社會最重要的社交場合。由于卡梅隆對于泰坦尼克殘骸屋內(nèi)的橡木材質(zhì)印象很深,，便要求餐廳的布景完全采用橡木制作,。泰坦尼克標志性的玻璃圓頂下的樓梯，則比實際大小略有增寬,，為的是拍攝多人同時走下時,，有更佳的空間感。在拍攝露絲走下樓梯,，杰克微笑相迎一場時,，卡梅隆無意在地上發(fā)現(xiàn)了一個污點，頓時勃然大怒,，吼道“這是一條首次航行的新船,，是不會有污跡的！”邊抱怨著,，邊跑到了劇組的情結(jié)工那里,，借來一把刷子，自己趴在地上刷了起來,。工作人員想上前幫忙,，也被卡梅隆阻止，“我做過片場所有的工作,，我知道該怎么做”,。

確實，全能的卡梅隆早已成為片場所有人的偶像,。在拍攝沉船水注入三等艙走廊的戲份里,，劇組為了節(jié)約成本，特意將走廊設(shè)計成前寬后窄,，創(chuàng)造無窮無盡的透視效果,。但無論如何實驗，都不能滿意,?？仿】匆姾螅皇窃陂T上隨手畫了一張草圖,，告知工作人員正確的透視,。這位做過美工的導(dǎo)演（《殺出銀河系》1981），多才多藝,，讓人嘆為觀止,。

特技輔助

對于卡梅隆這個特效狂人來說，即使拍攝時代片,，也必須要嘗試無數(shù)新鮮的技術(shù),。片中對于泰坦尼克的航拍全景鏡頭,，是事先讓工作人員坐在直升飛機上，拍攝了美國海軍的一艘軍艦,，并將鏡頭運動軌跡,，用電腦記錄下來，再與船的電腦模型相結(jié)合進行拍攝,。而片中幾乎所有全景的海水都是采用最新技術(shù)電腦制作的,。而在中近景中，則是采用了船身布景所在的墨西哥海域出現(xiàn)的海水,。由于整個布景一半靠岸,，一半靠海，所以靠岸那一半的水面,，則也是在靠海一半取景,，再用電腦后期進行左右翻轉(zhuǎn)。

如今已異常紅火的動作捕捉技術(shù),，在本片中也有著大量運用,，全景鏡頭中的人物移動，都是采用動作捕捉技術(shù)生成的電腦假人,，達到鏡頭內(nèi)人頭攢動的逼真效果,。而當沉船時，船身傾斜,，乘客墜入海中的鏡頭,，則是在實拍時用廁紙代替人物，再在后期將人物補入畫面,。工作人員則戲稱此場為廁紙鏡頭,。如今這些特效鏡頭已變的十分廉價，但在當時,，一個鏡頭卻還是能花去劇組數(shù)百萬美元的開支,。

片中最有效果的一次特技創(chuàng)新，則是杰克和露絲落水后,，口中呼出的冷氣,。事實上，為了讓演員能夠在水中拍攝舒適,，劇組必須嚴格控制水溫,，在華氏85度（攝氏35度）左右，而一旦水溫達到華氏88度（攝氏45度）則會有水汽出現(xiàn),，影響拍攝效果,。但采用如此高的水溫，演員說話呼吸,，便不會產(chǎn)生冷氣,，與當時的真實情況不符,。為了解決此問題，特效部門大膽嘗試了再演員說話時,，加入電腦模擬冷氣,。此段中，所有的冷氣均為電腦制作,，卡梅隆以及特效組全體成員都不確定是否能達到真實的效果。好在,，最終制作的冷氣配合場景人間地獄般的氛圍,，沒有絲毫突兀，反而讓觀眾更好的進入了其中的情境,。在卡梅隆看來,，這項發(fā)明簡直堪比《星球大戰(zhàn)》的光劍。

黃金時代走來的斯圖爾特

選擇格勞瑞亞·斯圖爾特飾演老年露絲,，顯然是出于卡梅隆長久以來對這一黃金時代金發(fā)尤物的仰慕,。斯圖爾特在三十年代曾經(jīng)紅極一時，和秀蘭·鄧波兒合作拍攝了多部佳作,，并且主演了約翰·福特的名作《鯊島逃生記》,。而其最大的成就則在恐怖片領(lǐng)域，詹姆士·威爾著名的《隱形人》一片,，讓其進入了事業(yè)最高峰,。可惜的是,，斯圖爾特的事業(yè)至此以后,，再無建樹。她也厭倦了公司將其包裝成只會無腦尖叫的金發(fā)女人,，在四十年代決定息影,。其在《泰坦尼克號》上映后的采訪中表示，“那個時候,，我燒掉了所有的東西,，我的劇本，我的劇照,，所有的一切,，大火燒得很痛快，這就是一種解脫”,。至此以后,，她則很少出現(xiàn)于電影中，直到七八十年代,，才偶有在小成本電影中飾演配角龍?zhí)壮鼍场?strong>在卡梅隆找她拍攝《泰坦尼克號》之前,，斯圖爾特已有近十年未出演過任何電影,。

為了讓斯圖爾特熟悉角色，卡梅隆在拍攝前便與其一道探訪了一位真正的百歲泰坦尼克號幸存者,。當天,，老太太正在過生日，雖然早已沒了牙齒,，但一句“巧克力蛋糕和年輕帥哥才是我永遠的最愛”給斯圖爾特留下了極深的印象,。拍攝前，斯圖爾特還主動找到凱特·溫絲萊特,，來了一次紅酒對談,，試圖模仿她說話時的語氣和性格。二人相談甚歡,，這也讓卡梅隆覺得信心十足,。

正式拍攝時，卡梅隆找來業(yè)內(nèi)最頂尖的化妝師,，將僅有80歲的斯圖爾特,，化妝成101歲的樣子。這讓久未在大銀幕露面的她略有微詞,，害怕觀眾以為她真的已經(jīng)如此老邁,。不過，卡梅隆還是對斯圖爾特并不像對其他演員那般嚴厲,，有許多特殊照顧,。由于斯圖爾特不愿意乘坐直升飛機，卡梅隆特意批準他乘船來到片場,，并且安撫她,，“只拍攝了一個下飛機的鏡頭”，才讓工作順利進行,。最終斯圖爾特對著卡梅隆拍攝的泰坦尼克號真實廢墟,，悠悠的說出這古老的故事，打通了電影從過去到現(xiàn)在的橋梁,，有了不可多得的敘事維度,。

絕不放手的熾熱情侶

被《泰坦尼克號》成就的除了卡梅隆以外，便要數(shù)如今已入巨星殿堂的兩位主演萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫絲萊特了,。沒有他們的愛情,，《泰坦尼克號》的故事也會少了太多帶入的激情，而顯得蒼白無力,。

事實上,，卡梅隆本不愿意選擇凱特飾演露絲。畢竟，之前已出演過李安《理智與情感》和肯尼斯·布萊納《哈姆雷特》的凱特,，早已成為了多數(shù)導(dǎo)演拍攝古裝片的第一選擇,。但由于凱特的演技實在太難以讓卡梅隆割舍，她也在最后時刻登上了這條大船,。片中一場母親為露絲穿衣的鏡頭,，其實在原始劇本中，本是露絲為母親穿衣,。但在凱特看來,，將其改為母親為她穿衣，更符合角色的關(guān)系,。原來,，在當時，由于細節(jié)繁瑣,，上層婦女無法自己穿衣，必須要有女仆幫助才可以完成打扮,。而母親為露絲穿衣,，更能顯示出露絲被傳統(tǒng)壓迫的主題?？仿÷牶蠖挍]說,，采用了這個建議。

在拍攝之中,，凱特和萊昂納多也經(jīng)常向卡梅隆提出修改臺詞的意見,。一開始，卡梅隆對二人只是敷衍了事,，但二人的堅持,，還是讓其進行了重新考慮。在看過二人多次彩排之后,，覺得更生活話和出自內(nèi)心的語言,，確實強于原始臺詞。但現(xiàn)代化的語言,，卻必須修改,。于是，卡梅隆找來三位研究古代英語的教授,，讓他們將凱特和萊昂納多排練過的臺詞,，再次置換成當年的常用語言，重新編寫,。讓他驚訝的是,，1912年時人們說話，和現(xiàn)在并沒有太多不同,，不少俚語在當時都已使用,。其中凱特對斯潘塞·洛夫喬爾豎起中指一場,，卡梅隆也是反復(fù)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在古羅馬時期便有豎中指的傳統(tǒng),，才加入最終的成片中,。

兩人在船頭飛翔初吻一場，感動了無數(shù)人,，但真正拍攝時,，卻更有某種冥冥中的天意巧合。拍攝之前,，凱特要求萊昂納多,，不可以吃洋蔥，不能喝酒,，不能抽煙,，不能喝咖啡，萊昂納多都一一答應(yīng),。但這場戲卻由于卡梅隆等不到想要的火燒云天氣,，而遲遲不能開拍。一天傍晚,，突然天空突變,，紅色的云霞遮住了半邊天，卡梅隆大喜過望,，立即組織拍攝。凱特匆匆換好衣服,，出來以后,，也被這美景驚呆了，她拒絕了導(dǎo)演彩排的建議,，迫不及待的要求立即抓緊時機,。最終這場戲，僅僅拍了兩次,，火燒云便散去,。由于第二次虛焦，所以采用了第一條,。而這段鏡頭,，則是上天贈給劇組和影迷，最偉大的禮物,。

在拍攝杰克給露絲畫像一段時,，本來萊昂納多的臺詞應(yīng)該是“躺到沙發(fā)上去”，但面對裸體的凱特，他卻下意識的說錯為“躺到床上去”,?？仿”Ａ袅诉@個佛洛依德式的錯誤，而對于兩人的粉絲來說,，這也是萊昂納多本人對凱特隱隱有所動心的不二證據(jù),。不過，萊昂納多本人實在是沒有繪畫天賦,，在拍攝此段時,，完全無法畫上兩筆。片中所有特寫的繪畫鏡頭,，都是由卡梅隆代筆,。事實上，曾做過美工的卡梅隆,，對于素描還很有一手,，片中杰克的畫作，全部都是出自其手,。但一到特寫鏡頭還是有些難為人,，因為作為左撇子的卡梅隆，必須模仿杰克用右手作畫,。好在他克服了這一困難,。

無意收獲的真實愛情

除了主角之外,，片中的諸多配角,，也都發(fā)揮了不錯的演技，他們中的不少角色,，在歷史中有跡可循,，這也讓他們的表演更增添了一層真實的厚度。飾演卡爾的比利·贊恩是卡梅隆和副導(dǎo)演在影院觀看了他主演的超級英雄電影《轟天奇兵》后所做的選擇,，事實上比利藝術(shù)天分極高,，在拍片休息時，還經(jīng)常會創(chuàng)作一些印象派畫作,。泰坦尼克號設(shè)計者托馬斯·安德魯斯的扮演者維克托·加柏,，是卡梅隆較晚定下的演員。事實上,，為了這個角色,，他面試了無數(shù)人都沒有辦法取得理想的真實效果。一日,，選角導(dǎo)演異常興奮,，從洛杉磯寄來了一卷片段，說加柏是這一角色的不二人選，卡梅隆看過片段后,，很是不解,，因為其中的演員演技糟糕，完全不是他想的那樣,，便給洛杉磯打了個電話,。對方這才發(fā)現(xiàn)，寄錯了帶子,。要是這個小錯誤沒被發(fā)現(xiàn),，加柏可能永遠無法進入劇組。

全片中的歷史人物,，唯有泰坦尼克號的第一大副默多克,，是卡梅隆著重塑造的帶有反派色彩的角色。在片中,，他安排默多克收了卡爾的賄賂錢,，并為了維持秩序開槍誤殺了乘客，這一切都沒有真實的歷史依據(jù),，只是出于可能的猜測,。但卡梅隆為了增強戲劇沖突，則將這些故事都安排在了默多克身上,。雖然默多克最后為了贖罪自殺,，博得了不少同情。但卡梅隆還是遭致了默多克后人的不滿,，對此,，他一直懷有歉意。而本片現(xiàn)代部分的主演角色,，則大多來源于卡梅隆的真實生活,。布洛克這個角色便像是卡梅隆自己的化身，不停的需要向投資人解釋超期和超預(yù)算的原因,，其唯利是圖的架勢,，有些卡梅隆對自己陰暗面解讀的意味。而路易斯則是真正的本色演出,，卡梅隆根據(jù)自己在卡爾迪什號探險的同伴路易斯寫了這個角色,，卻找不到任何人來扮演，最終只得讓其飾演自己,，連名字都得到了保留,。

最后，卡梅隆本人也在《泰坦尼克號》的拍攝中,，收獲了自己的愛情,。在片場,，他和飾演露絲孫女的演員蘇茜·愛米斯相識，并在2000年走入了婚姻殿堂,，如今已生育有四個兒女,。其實，細看之下蘇茜確實與卡梅隆的御用女主角西格尼·韋佛有不少相似之處,，可見藝術(shù)家終究總是會愛上自己的造物,。

暗中請來的天籟歌后

曾為《勇敢的心》和《阿波羅13號》配樂的王牌音樂人詹姆斯·霍納操刀了本片的音樂。為了將《泰坦尼克號》的音樂取得最佳效果,，霍納幾乎每一幕都親力親為,，將自己的酬勞大多用在了購置器械和跑上跑下中。而且按照卡梅隆的要求,，他的配樂也做到了和主題以及歷史的有機結(jié)合,。片中多次出現(xiàn)的愛爾蘭風笛，便是由于泰坦尼克號在愛爾蘭建造,，船上特別是下等艙中不少乘客都是愛爾蘭人,。在所有遇難者中，愛爾蘭人也占據(jù)了絕大多數(shù),。

最讓霍納費盡心血的,，則是結(jié)尾時該使用什么樣的音樂。早先便看過卡梅隆繪制的分鏡的霍納,，對結(jié)尾已然心中有數(shù),，但何種音樂配合杰克和露絲的夢中相見，還是一大難題,?；艏{想要的最佳效果是，即便出了字幕,，觀眾也能沉浸在思索的情緒之中讓全片的高潮延續(xù),。此時,，創(chuàng)作一首歌曲的想法,，進入了霍納的腦海。但由于之前卡梅隆已經(jīng)明確表示,，不愿意在電影中使用插曲,，霍納對此想法也不敢公開實施。在他看來,，如果公開征集的話,，卡梅隆一定會被漫天寄來的歌曲淹沒，而別人的旋律更無法與他的配樂相銜接,。由此,，他決定自己將片中音樂改編,，創(chuàng)作曲調(diào)，并找來了詩人威爾·詹尼斯填詞,，這便是后來家喻戶曉的《我心永恒》,。創(chuàng)作完成后，霍納便想到了認識許久的歌后席琳·迪翁,。當時,，迪翁正在拉斯維加斯的愷撒宮演出，霍納二話沒說,，悄悄從紐約卡梅隆的工作室飛赴拉斯維加斯,。見到迪翁以后，第一句話便是“這事一定得保密”,?；艏{在迪翁面前，將《我心永恒》自彈自唱了一遍,，頓時得到了迪翁的理解,，表示愿意錄音。一周半以后,，迪翁來到紐約,，在霍納的錄音棚完成了小樣的錄制。從頭到尾,，卡梅隆絲毫不知,，還埋怨霍納這幾天不知道跑到哪里去了。而霍納則很是緊張,，雖然歌聲令他感動,，但他則必須一遍遍和迪翁的丈夫等人解釋此歌暫時不能公開。很快,，霍納便看到了卡梅隆制作完成的結(jié)尾,，比他料想的還要感人。他便順勢,，邀請卡梅隆聽了迪翁的小樣,。卡梅隆聽罷后,，仿佛還沒有回過神來,，連著問了兩個問題“這是迪翁？”“是的,?！薄斑@是首歌？”“是的,?！薄斑@簡直太棒了,！”就這樣，《我心永恒》得以成功出現(xiàn)在《泰坦尼克號》的結(jié)尾,。