而《乘風(fēng)破浪》中鄧超和父親彭于晏和解的方式是什么,？打架,，無視社會(huì)主義法治和社會(huì)風(fēng)俗邏輯的打群架,。

首先是黑幫小頭目羅力,，強(qiáng)迫彭于晏罩著的KTV的女生提供色情服務(wù)。法盲彭于晏沒有報(bào)警,，而是企圖以個(gè)人力量阻止,；隨后羅力綁架了小馬，法盲父親彭于晏帶著法盲兒子鄧超,，和黑幫大打出手,，還是沒有報(bào)警；就連最后黑幫老大李榮浩打斷了彭于晏一條腿,，殺死兄弟六一,，法盲彭于晏依舊沒有報(bào)警。

反觀金士杰飾演的警察金所長,，在電影中的作為僅止于插科打諢,。他在探查到鄧超是可疑黑戶口的時(shí)候，沒有翻查公安檔案和向上級匯報(bào),；在發(fā)現(xiàn)羅力一眾小團(tuán)伙非法持有槍支時(shí),，沒有查驗(yàn)每平方厘米槍口比動(dòng)能；在六一被殺失蹤后以及彭于晏殺李榮浩之前,，社會(huì)主義法制的存在被導(dǎo)演刻意忽略,。

在此處插播一句,，不知為何國產(chǎn)片的導(dǎo)演如此癡迷“打架”，幾乎將“打架”和“青春”,、“熱血”畫上等號,。在王家衛(wèi)、張嘉佳的電影《擺渡人》中,，主角們重拾青春熱血的方式,，也是讓這些中年人毫無道理的打起群架，仿佛不掛彩不足以彰顯“我有青春”,。硬糖君所度過的“五年高考三年模擬”歲月,，肯定是個(gè)假青春吧。

再來談父子和解,，鄧超穿越后沒有挽救母親,，反而為了讓自己能夠“順利出生”，將趙麗穎飾演的牛愛花這樣大好女青年,，強(qiáng)制推給“社會(huì)小混混”彭于晏,。他對父親混世的生活態(tài)度，不但不加以勸誡,，反而高度認(rèn)可“街頭俠義”,，并加入械斗黑幫的洪流中去。牛愛花產(chǎn)后抑郁的根源是丈夫的“不爭氣”,，鄧超的出現(xiàn)并不能改變牛愛花的境遇,。

從更嚴(yán)肅的角度來看，以牛愛花為代表的一系列女性形象,，在《乘風(fēng)破浪》里,，再次淪為男性的陪襯和附屬。

趙麗穎要作為彭于晏考驗(yàn)幫派小弟的情色工具,，一眾KTV女服務(wù)員能否正經(jīng)做生意要看羅力和彭于晏的爭斗結(jié)果,，甚至羅力的女友最后也坐進(jìn)黑幫老大李榮浩的轎車?yán)铮俅瓮瓿闪恕把G賤貨”的男性假想,。

總之,，在《乘風(fēng)破浪》中，男人們快意恩仇,，靠打殺,。女人們不需乘風(fēng)，只要浪,。從主旨到敘事,，都很難說講好了一個(gè)本不難講的故事。

祖母悖論

穿越題材的影視作品,，總有一些時(shí)間悖論,。其中最為著名的就是祖母悖論：