但在《問題》中,，給個(gè)中景就不動(dòng)了，太太們動(dòng)作都很小,，只聽得到她們說什么。

范偉一來片場(chǎng),，看這架勢(shì),，馬上說，“原來你們要的就是大寫意啊,?！?/strong>（梅峰說范偉特別擅長(zhǎng)的就是從自己的知識(shí)體系里提煉。）

范偉也同意,，如果給特寫,，他一張國(guó)民性的臉太有辨識(shí)度，傳達(dá)角色情緒是容易了,，但觀眾看到就會(huì)興奮,，會(huì)笑,，這就破壞了影片風(fēng)格。

表演的范偉,，觀眾看不到他的臉,，那怎么辦？

　　那就只能“無為”,。但,，“無為”不是真的什么都不做。

電影中的丁主任是“無為”的大師,，為了逼走“政敵”——新來的海歸派尤大興主任,，他采取迂回、回避,、“我就靜靜地看著你裝逼,，你咋不上天”的策略。

但好戲之人,，連腳趾頭都有戲,。

有一場(chǎng)戲是貼身的小工給丁主任洗腳，小工說了新主任要來的傳聞,。沒給范偉臉部特寫,，他就用腳趾頭來演,，突然抽搐一下,，然后停下來，表示震驚,。

還有,，為了表現(xiàn)隱忍，范偉發(fā)明了一種類似契訶夫“套中人”的身體語言：

夜幕下,、庭院中,，他略帶夸張地把手揣在長(zhǎng)衫兜里，沉默地啄著香煙,，像在想什么,，又像只是在發(fā)呆。等丫鬟叫他去陪太太打牌,，他回過神,，馬上把手伸出來，整理長(zhǎng)衫,，這一套動(dòng)作就是說：好吧,，扮上了。

戴著面具繼續(xù)逢場(chǎng)作戲,，人未到,，咯咯的“憨厚”笑聲就先到了,。

你看，即便不給特寫,，范偉也不只是在鏡頭前走來走去,，有那么多細(xì)節(jié)都處理到了。

更讓我服氣的是,，看片時(shí)有幾場(chǎng)至關(guān)重要,、很出彩的戲，居然都是范偉自己加的,。

其中一個(gè)就是電影開場(chǎng),。丁主任起床，收拾衣裳,，在窄鏡子前練鞠躬,，自言自語：“三太太，我把雞鴨都備上了,?！?/p>

　　范偉也設(shè)計(jì)了一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，說之前先把肩膀聳起來,，說完之后就泄勁了：

你想,，一個(gè)男人每天早上起來都要花時(shí)間打扮自己，練習(xí)要說的場(chǎng)面話,，給自己加油,，這男人的內(nèi)心該有多悲涼。

（范老師,，您別說,，現(xiàn)今職場(chǎng)人恐怕不乏有同感的。）

還有一些被刪了的,，比如范偉跟農(nóng)場(chǎng)工人學(xué)太極,，袒露少許心跡，四兩撥千斤,，無招勝有招,。但后來大家覺得表意直接了，被刪,。

總之,，看過《問題》的觀眾一定會(huì)覺得，范偉的表演有一種很魔性的觀感——

這個(gè)丁主任左右逢源,，周旋于太太小姐中,，又變相壓榨工人、煽風(fēng)點(diǎn)火、借刀殺人等等也都干全了,，可你還是對(duì)他恨不起來,，似乎他所作所為都情有可原。

因?yàn)樗麑?duì)人的誠(chéng)懇,，一分不加一分不減,，貫穿始終。以至于你會(huì)覺得,，如果沒有丁主任,，農(nóng)場(chǎng)這個(gè)類似卡夫卡城堡的“桃源”才真的會(huì)崩壞。

　　范偉的“可怕”,，正在于他的誠(chéng)懇,。

采訪中，我“很不厚道”地給范偉出了幾個(gè)刁鉆題目,，動(dòng)機(jī)“有點(diǎn)壞”,，像在“挑事”，但范偉老師再次展現(xiàn)了“誠(chéng)懇得可怕”的魔力,，他是這樣回答的,。

一問，都是從東北出來的,，也都演了春晚小品,，是不是刻意想擺脫趙本山的影響，在大銀幕上有所發(fā)揮,？

范偉感謝了本山大哥,，說跟他合作過的幾個(gè)春晚小品很成功，比如《紅高粱模特隊(duì)》《賣拐》,，讓全國(guó)老百姓認(rèn)識(shí)他,、喜歡他,，感恩,。

但——

我跟本山大哥的合作一開始就是比較松散的，從來也不是本山集團(tuán)的人,，談不上背叛不背叛,。

我覺得跟本山大哥演的這些電視劇，對(duì)我演電影幫助挺大的,，就是學(xué)會(huì)了松弛,，更生活化，很多即興的表演,。

　　《馬大帥》彪哥“喀喀”弄你