但在《問題》中，給個中景就不動了,，太太們動作都很小,，只聽得到她們說什么。

范偉一來片場,，看這架勢,，馬上說，“原來你們要的就是大寫意啊,?！?/strong>（梅峰說范偉特別擅長的就是從自己的知識體系里提煉。）

范偉也同意,，如果給特寫,，他一張國民性的臉太有辨識度，傳達角色情緒是容易了,，但觀眾看到就會興奮,，會笑，這就破壞了影片風格,。

表演的范偉,，觀眾看不到他的臉，那怎么辦,？

　　那就只能“無為”,。但，“無為”不是真的什么都不做,。

電影中的丁主任是“無為”的大師,，為了逼走“政敵”——新來的海歸派尤大興主任，他采取迂回,、回避,、“我就靜靜地看著你裝逼，你咋不上天”的策略,。

但好戲之人，連腳趾頭都有戲,。

有一場戲是貼身的小工給丁主任洗腳,，小工說了新主任要來的傳聞。沒給范偉臉部特寫,，他就用腳趾頭來演,，突然抽搐一下,，然后停下來，表示震驚,。

還有,，為了表現(xiàn)隱忍，范偉發(fā)明了一種類似契訶夫“套中人”的身體語言：

夜幕下,、庭院中,，他略帶夸張地把手揣在長衫兜里，沉默地啄著香煙,，像在想什么,，又像只是在發(fā)呆。等丫鬟叫他去陪太太打牌,，他回過神,，馬上把手伸出來，整理長衫,，這一套動作就是說：好吧,，扮上了。

戴著面具繼續(xù)逢場作戲,，人未到,，咯咯的“憨厚”笑聲就先到了。

你看,，即便不給特寫,，范偉也不只是在鏡頭前走來走去，有那么多細節(jié)都處理到了,。

更讓我服氣的是,，看片時有幾場至關重要、很出彩的戲,，居然都是范偉自己加的,。

其中一個就是電影開場。丁主任起床,，收拾衣裳,，在窄鏡子前練鞠躬，自言自語：“三太太,，我把雞鴨都備上了,。”

　　范偉也設計了一個細微的動作,，說之前先把肩膀聳起來,，說完之后就泄勁了：

你想，一個男人每天早上起來都要花時間打扮自己,，練習要說的場面話,，給自己加油,，這男人的內(nèi)心該有多悲涼。

（范老師,，您別說,，現(xiàn)今職場人恐怕不乏有同感的。）

還有一些被刪了的,，比如范偉跟農(nóng)場工人學太極,，袒露少許心跡，四兩撥千斤,，無招勝有招,。但后來大家覺得表意直接了，被刪,。

總之,，看過《問題》的觀眾一定會覺得，范偉的表演有一種很魔性的觀感——

這個丁主任左右逢源,，周旋于太太小姐中,，又變相壓榨工人、煽風點火,、借刀殺人等等也都干全了,，可你還是對他恨不起來，似乎他所作所為都情有可原,。

因為他對人的誠懇,，一分不加一分不減，貫穿始終,。以至于你會覺得,，如果沒有丁主任，農(nóng)場這個類似卡夫卡城堡的“桃源”才真的會崩壞,。

　　范偉的“可怕”,，正在于他的誠懇。

采訪中,，我“很不厚道”地給范偉出了幾個刁鉆題目,，動機“有點壞”，像在“挑事”,，但范偉老師再次展現(xiàn)了“誠懇得可怕”的魔力,，他是這樣回答的。

一問,，都是從東北出來的,，也都演了春晚小品，是不是刻意想擺脫趙本山的影響,，在大銀幕上有所發(fā)揮,？

范偉感謝了本山大哥，說跟他合作過的幾個春晚小品很成功,，比如《紅高粱模特隊》《賣拐》,，讓全國老百姓認識他,、喜歡他，感恩,。

但——

我跟本山大哥的合作一開始就是比較松散的,，從來也不是本山集團的人，談不上背叛不背叛,。

我覺得跟本山大哥演的這些電視劇,，對我演電影幫助挺大的，就是學會了松弛,，更生活化,，很多即興的表演。

　　《馬大帥》彪哥“喀喀”弄你