原標(biāo)題：健全監(jiān)管機(jī)制,，倒逼“注水劇”瘦身

據(jù)媒體報(bào)道，近年來,，電視劇注水現(xiàn)象日益增多,，一些電視劇為了拉長(zhǎng)劇集，生硬地加戲,，一個(gè)用20集就能講完的故事,，非要用50集甚至80集來完成，制片方和播出方賺得盆滿缽滿,，受煎熬的卻是觀眾,。

還記得這樣的場(chǎng)景嗎？晚飯后大半個(gè)村子,、院子的人圍在一起看電視劇,，盡管已過去多年，人們對(duì)影視劇中的一些經(jīng)典情節(jié),、旋律還記憶猶新,。那些填補(bǔ)了那個(gè)年代人們精神生活上空白的經(jīng)典影視劇——《北京人在紐約》《過把癮》《圍城》，平均集數(shù)也就20集左右,，40集已屬長(zhǎng)篇,。如今70集、80集的長(zhǎng)篇?jiǎng)s屢見不鮮，30集以下的影視劇反倒成了稀缺品,，劇集越拍越長(zhǎng),，觀眾的體驗(yàn)感越來越差，作品離經(jīng)典越來越遠(yuǎn),。

一些肆意注水,、拉長(zhǎng)的電視劇，情節(jié)冗長(zhǎng),、故事拖沓,、臺(tái)詞空洞，這樣的作品大行其道正常嗎,？有人說,，影視劇注水是市場(chǎng)行為，觀眾不喜歡可以另選其他,。問題是,，注水正逐漸成為行業(yè)潛規(guī)則。長(zhǎng)篇?jiǎng)「┦凹词?，觀眾最終選無可選,。這不是一個(gè)市場(chǎng)行為，而是一種行業(yè)病態(tài),。

這種病態(tài)是多方合謀的結(jié)果,。電視臺(tái)認(rèn)“流量演員”，少數(shù)藝人片酬激增,，制作成本增大,。面對(duì)以集數(shù)定價(jià)格的買方電視臺(tái)，電視劇制作方通過拉長(zhǎng)集數(shù),，實(shí)現(xiàn)利益最大化,；作為依靠廣告收回成本的買方電視臺(tái)來說，劇集越長(zhǎng),，植入廣告的空間越多,。拉長(zhǎng)劇集成了制作方、播出方以及藝人各自撈錢的“黃金套路”,。20集的劇拉到80集,，累計(jì)收視率上來了，廣告多了,，集數(shù)多了,，片酬多了，皆大歡喜,。只是,，這當(dāng)中就是沒有觀眾的權(quán)利和利益,。

文學(xué)創(chuàng)作也好，影視劇創(chuàng)作也罷,，首先要解決的是“為了誰”的問題,。影視劇創(chuàng)作不是演、制,、播三方自娛自樂的游戲,，而是基于公眾精神需求和大眾審美需要的一種藝術(shù)創(chuàng)作。它必須充分考慮到觀眾感受,、社會(huì)效果,，創(chuàng)作人們喜聞樂見的精品。急功近利,，粗制濫造,，靠抻長(zhǎng)集數(shù)牟利，生產(chǎn)一堆又臭又長(zhǎng)的“裹腳布”,，不僅是對(duì)文藝的一種傷害,，也是對(duì)社會(huì)精神生活的傷害。

影視劇應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)需要,、適應(yīng)觀眾審美需求,，當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)、當(dāng)短則短,。要達(dá)到這一目標(biāo),，關(guān)鍵是健全監(jiān)管機(jī)制,，一方面讓精短好的影視劇有更多展示機(jī)會(huì),；另一方面嚴(yán)格控制超過40集的長(zhǎng)篇?jiǎng)。贡啤白⑺畡　笔萆??；赝羧盏哪切┙?jīng)典作品，我們會(huì)意識(shí)到,，真正的好劇不在“小鮮肉”的顏值,，不在各種注水、拉長(zhǎng)的套路,，而在思想表達(dá),、情節(jié)設(shè)置、拍攝制作等足夠用心,，對(duì)觀眾足夠真誠(chéng),。更令人關(guān)注的是，目前傳播平臺(tái)日益多樣,，渠道日漸豐富,，觀眾是否還有耐心坐在電視機(jī)前看這些比注水肉更惱人的注水?。窟@個(gè)問題,，是電視劇出品方,、播出方必須認(rèn)真考慮的了。

（作者：李思輝,，系華中科技大學(xué)新聞評(píng)論研究中心特聘研究員）