原標題：紀錄片年輕化要貼近更要引領(lǐng)

剛剛舉行的第24屆上海電視節(jié)白玉蘭紀錄片論壇,，選擇了“走近年輕人,，記錄新時代”為主題，這也使紀錄片的“年輕化”現(xiàn)象成為業(yè)界關(guān)注的焦點,。其實這一趨勢在2012年《舌尖上的中國》之后便已開始,，但直到2016年《我在故宮修文物》被B站（嗶哩嗶哩網(wǎng)站的簡稱）“二次元”群體“重新發(fā)掘”并風靡一時，紀錄片與年輕觀眾之間的聯(lián)系才真正引發(fā)了業(yè)內(nèi)外的強烈關(guān)注,。

紀錄片領(lǐng)域的“年輕化轉(zhuǎn)向”較之電影業(yè)滯后了數(shù)年,，但勢頭似乎更加迅猛。來自視頻網(wǎng)站的數(shù)據(jù)顯示,，當前接近80%的紀錄片是觀眾通過移動端觀看的,，國產(chǎn)紀錄片的用戶構(gòu)成中，35歲以上的觀眾只占12%,，而新近的熱片如《本草中華》《水果傳》,，35歲以下觀眾占比竟高達95%、96%,。在互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)日益成為視聽產(chǎn)品核心傳播渠道的今天,，“得年輕人者得天下”越發(fā)成為紀錄片產(chǎn)業(yè)的共識。

隨著傳播生態(tài)的改變,，中國紀錄片尤其是產(chǎn)業(yè)體系下的紀錄片生產(chǎn)正在向互聯(lián)網(wǎng)化和年輕化靠攏,。在創(chuàng)作觀念上，從格里爾遜模式,、知識精英立場的以我為主,、自說自話，開始轉(zhuǎn)向互動,、對話和交流的姿態(tài),，努力加強與年輕觀眾之間的聯(lián)系。且不說《我在故宮修文物》，便是講述漢代畫像石的歷史紀錄片《我從漢朝來》,，都有意設置了一個“我”以建立與當下的對話關(guān)系,；在作品形態(tài)上，與互聯(lián)網(wǎng)傳播的碎片化趨勢相對應,，紀錄片越來越趨向輕型化,，《故宮100》《如果國寶會說話》每集都只有5分鐘，以方便碎片時間的觀看,；在題材內(nèi)容,、敘事語態(tài)乃至營銷策略上，越來越趨向輕松,、時尚,，更具個性化、娛樂性和網(wǎng)感特征,。當《如果國寶會說話》海報中的太陽神鳥金箔被視為“美瞳”,，三星堆青銅人像說出“說我像奧特曼的你別走”，甲骨文“因為刻骨,，所以銘心”,，當《本草中華》從武俠小說里的“黑玉斷續(xù)膏”出發(fā)去尋找中藥材，傳統(tǒng)紀錄片高高在上的宣教姿態(tài)已經(jīng)被年輕化的“反差萌”和貼近性所取代,，這無疑是它們?nèi)〉贸晒Φ闹匾颉?/p>