然而,，在“年輕化轉(zhuǎn)型”的熱潮之下,，需要冷靜思考的是，親和接近并不意味著一味迎合,，更不意味著低俗媚俗,，紀(jì)錄片創(chuàng)作仍要堅(jiān)持自己的精神品格，堅(jiān)持關(guān)注和干預(yù)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng),，通過持續(xù)創(chuàng)新,，通過高水平高質(zhì)量的作品來引導(dǎo)和引領(lǐng)年輕觀眾的文化品位和審美需求。慰安婦題材的紀(jì)錄電影《二十二》,，醫(yī)療題材的《人間世》,，乃至《生門》《河西走廊》等作品，它們并未表現(xiàn)出明顯的年輕化偏向,，卻依然能夠得到年輕觀眾的認(rèn)同喜愛,，有的甚至能夠進(jìn)入院線獲得創(chuàng)紀(jì)錄的過億元票房，可見消費(fèi)固然能影響生產(chǎn),，但生產(chǎn)卻具有創(chuàng)造和引領(lǐng)消費(fèi)的強(qiáng)大力量,。

紀(jì)錄片創(chuàng)作者也要相信年輕觀眾的文化品位、思想接受力和審美判斷力,，對(duì)于真正優(yōu)秀的作品,，他們總會(huì)給予肯定和敬意。不論是《舌尖上的中國(guó)》,，還是《我在故宮修文物》,，這些優(yōu)秀紀(jì)錄片作品的走紅，其實(shí)年輕觀眾一直是關(guān)鍵的“發(fā)現(xiàn)者”和“推手”,。從接受美學(xué)角度看,，他們也是意義的創(chuàng)造者。一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是,，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在豆瓣上的整體評(píng)分遠(yuǎn)高于國(guó)產(chǎn)劇情片,，可見年輕觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的精神品格是有著明確認(rèn)知的，他們會(huì)看《吐槽大會(huì)》《歡樂喜劇人》而哈哈大笑,，卻也會(huì)對(duì)真正優(yōu)秀的相對(duì)嚴(yán)肅的人文題材報(bào)以敬意,，這一點(diǎn),，在《中國(guó)詩詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》《朗讀者》《表演者說》等節(jié)目中亦得到了驗(yàn)證。

總之,，紀(jì)錄片的“年輕化”的確是一種值得重視的趨勢(shì)性現(xiàn)象,，但它們或許更多體現(xiàn)在市場(chǎng)策略以及局部的藝術(shù)策略上，決定紀(jì)錄片價(jià)值的,，永遠(yuǎn)是其對(duì)于歷史意義的探尋,，對(duì)時(shí)代精神的把握，對(duì)社會(huì)病癥的追問以及與千萬普通人心靈的共鳴,，這才是其超越年齡劃分,，作為紀(jì)錄片的本體價(jià)值。

（作者：詹慶生,，系國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院副教授）