在影片《我不是藥神》里，青年演員王傳君飾演的慢粒白血病患者呂受益是一個毫不起眼的普通市民,，過著卑微而懦弱的生活,。然而，當電影的鏡頭聚焦在他的身上,，透過那些平凡,、瑣碎,、不足掛齒的生活細節(jié)，觀影者情感的觸角，早已被深深卷入影像之下洶涌澎湃的波瀾,。他甚至沒有一處過激,、張揚的表演,，沒有所謂的戲劇高潮,，但在永遠的謙遜卑微里，卻讓人“于無聲處聽驚雷”,，感受到巨大的情感張力,。面對這個年輕生命留下的黑白遺像，那種來自命運的重擊,，怎能不讓人唏噓惋惜,、潸然落淚。

影片中的幾個主要角色各自陷于自己的人生困境之中,，承擔各自命運的重量,。這里有疾病傷痛，有中年危機,，有公平正義,，有家庭倫理，當然也有幸福和歡笑,。它們交織共振，譜成了一部社會和生活的交響曲,。而且,，每位個體都成為一個輻射源，往外一層一層輻射，對人性,、命運,、家庭、社會,、法律和制度提出一系列追問,，在充沛豐富的情感之外，增添了冷峻的思想深度,。

文藝作品要講好中國故事,，必然呼喚現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的回歸?！段也皇撬幧瘛窞橹袊娪暗默F(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了一個很好的范例,，那就是要講中國故事，更要藝術(shù)地講好中國故事,。在這部影片中,，盡管上海的街景，偶爾一兩句上海話的俏皮對白讓我們倍感親切,，取材于社會新聞的故事原型也讓人倍感接地氣,，但真正打動情感、震撼人心的,，還是它所蘊含的情感力量,、人文溫度和思想深度。這部影片的爆紅,，也許會引發(fā)一輪現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的勃興,，但愿在后來者的創(chuàng)作里，并不是只有對“真實”的再現(xiàn),，而忘記了文化藝術(shù)的真正精髓,。