其實不止《覺醒年代》,，過去老生常談的歷史、戰(zhàn)爭題材作品的創(chuàng)作,，如今有了更加生機(jī)勃勃的勁頭,。歷史不再是陳舊的過去式，而是時時刻刻與當(dāng)代年輕人發(fā)生關(guān)聯(lián)的共情點,。新主流影視作品打消了過去主旋律,、商業(yè)、藝術(shù)明確的模式分野,，采用全新語境,，優(yōu)化創(chuàng)作風(fēng)格，在觀眾的審美情趣和評價口碑中取得巧妙的平衡,。

雖然時代不同,、經(jīng)歷不同、選擇不同,，但當(dāng)代的年輕人總能在《跨過鴨綠江》等影視劇中感慨志愿軍戰(zhàn)士的青春面孔和他們拋頭顱,、灑熱血的不屈精神；在《1921》《大決戰(zhàn)》等影視劇中領(lǐng)略今日中國的來之不易,；在《大山的女兒》《山海情》等劇作中真切看到屬于當(dāng)代青年人甘愿付出生命的崇高理想與個人價值,。在中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長顧亞奇看來，“一大批主流影視作品贏得了大眾尤其是年輕觀眾的認(rèn)可,，一時成為令人關(guān)注的文化現(xiàn)象,。接下來,，主流影視創(chuàng)作如何以更加富有感染力的青春故事持續(xù)吸引青年這一主力消費人群，引人深思”,。

十年來,，回顧助推新主流影視作品浪潮的“我和我的”系列——《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，人們發(fā)現(xiàn),，家國情懷越來越成為新主流作品收獲觀眾喜愛的關(guān)鍵元素,。《我和我的祖國》將國家重大發(fā)展融入平凡個人的集體記憶中,，讓觀眾在“奪冠”“奧運”等熟悉的場景中代入自我,，從而更加感慨國家發(fā)展的迅速，而《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》逐漸從人與人的關(guān)系破題,，形成強(qiáng)烈的家國認(rèn)同感,。

縱觀影視創(chuàng)作這十年,，以人民為中心的創(chuàng)作原則始終閃亮銀屏,，用光影的魅力描繪小我、刻畫大我,，用奮斗的底色向光明,，用時代的精神向未來，新主流影視作品身處其中,，努力用波瀾壯闊的宏大氣勢,，在國人共同的價值旋律中，奏響全新的篇章,。