其實(shí)不止《覺(jué)醒年代》,，過(guò)去老生常談的歷史,、戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的創(chuàng)作，如今有了更加生機(jī)勃勃的勁頭。歷史不再是陳舊的過(guò)去式,，而是時(shí)時(shí)刻刻與當(dāng)代年輕人發(fā)生關(guān)聯(lián)的共情點(diǎn)。新主流影視作品打消了過(guò)去主旋律,、商業(yè),、藝術(shù)明確的模式分野，采用全新語(yǔ)境,，優(yōu)化創(chuàng)作風(fēng)格,，在觀眾的審美情趣和評(píng)價(jià)口碑中取得巧妙的平衡。

雖然時(shí)代不同,、經(jīng)歷不同,、選擇不同，但當(dāng)代的年輕人總能在《跨過(guò)鴨綠江》等影視劇中感慨志愿軍戰(zhàn)士的青春面孔和他們拋頭顱,、灑熱血的不屈精神,；在《1921》《大決戰(zhàn)》等影視劇中領(lǐng)略今日中國(guó)的來(lái)之不易；在《大山的女兒》《山海情》等劇作中真切看到屬于當(dāng)代青年人甘愿付出生命的崇高理想與個(gè)人價(jià)值,。在中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)顧亞奇看來(lái),，“一大批主流影視作品贏得了大眾尤其是年輕觀眾的認(rèn)可，一時(shí)成為令人關(guān)注的文化現(xiàn)象,。接下來(lái),，主流影視創(chuàng)作如何以更加富有感染力的青春故事持續(xù)吸引青年這一主力消費(fèi)人群，引人深思”,。

十年來(lái),，回顧助推新主流影視作品浪潮的“我和我的”系列——《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，人們發(fā)現(xiàn),，家國(guó)情懷越來(lái)越成為新主流作品收獲觀眾喜愛(ài)的關(guān)鍵元素,。《我和我的祖國(guó)》將國(guó)家重大發(fā)展融入平凡個(gè)人的集體記憶中,，讓觀眾在“奪冠”“奧運(yùn)”等熟悉的場(chǎng)景中代入自我,，從而更加感慨國(guó)家發(fā)展的迅速，而《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》逐漸從人與人的關(guān)系破題,，形成強(qiáng)烈的家國(guó)認(rèn)同感,。

縱觀影視創(chuàng)作這十年,，以人民為中心的創(chuàng)作原則始終閃亮銀屏，用光影的魅力描繪小我,、刻畫(huà)大我,，用奮斗的底色向光明，用時(shí)代的精神向未來(lái),，新主流影視作品身處其中,，努力用波瀾壯闊的宏大氣勢(shì)，在國(guó)人共同的價(jià)值旋律中,，奏響全新的篇章,。