臺灣嘉義大學歷史系教授吳坤財在接受臺媒采訪時也認為,，臺灣民眾喜歡看《延禧攻略》《如懿傳》等歷史劇,，證明臺當局試圖推動“去中國化”，但在民間是“去”不了的,。

此外,，中時電子報還注意到，與以往大陸電視劇在臺灣的收視群年齡層偏高不同，如今臺灣的大陸劇觀眾群不斷擴大。尤其是從《甄嬛傳》《瑯琊榜》等劇集開始,，大陸劇也成為臺灣年輕網(wǎng)友瘋狂追劇的目標。

中時電子報報道截圖

而或許正是意識到大陸電視劇對臺灣年輕人潛移默化的影響，才有了前文那篇《延禧攻臺》。

文章舉例稱,，一些臺灣人說起“大陸打壓”就咬牙切齒,，但一提到《延禧攻略》就“興奮即上心頭”,，頓生好感——如一名臺灣青年剛剛?cè)ノ鏖T町“統(tǒng)一派”的攤檔與對方互嗆，但下一秒便在社交媒體上問有沒有看過《延禧攻略》,。

由此,，作者得出結(jié)論：“一部《延禧攻略》，勝過所有統(tǒng)戰(zhàn)臺灣攻略,?！?/p>

乍一看，作者給以《延禧攻略》為代表的大陸優(yōu)秀影視劇戴了不少高帽,，并稱“陸劇深入臺民間血液”,。

但另一方面，文中多次出現(xiàn)的“攻”字卻無不流露“捧殺”意味,，而將一部影視作品因其高品質(zhì)而產(chǎn)生的良性影響,，刻意解讀為具有強烈目的性的“文化攻臺”，又到底是過分的哀嘆,？還是過分的敵意,？

“文化傳播”不等同于“文化攻略”

而說到底，無論是借機捆綁南海主權(quán)問題,，還是扣上“文化攻臺”的帽子,，其背后都是《延禧攻略》所代表的中國“軟實力”增強及其所引發(fā)的外界誤讀。

“《延禧攻略》的成功,，被認為是中國文化影響力在亞洲傳播的一個突破,。”英國《每日電訊報》這樣說,。

《每日電訊報》網(wǎng)站報道截圖

文章稱,，雖然中國在外交領(lǐng)域表現(xiàn)“強勁”，但其“軟實力”和文化影響力卻往往不及韓國和日本,。如今《延禧攻略》《扶搖》等優(yōu)秀劇集已經(jīng)迎頭趕上,，在海外市場取得巨大成功。

文章引用分析人士的話說,，在不久的將來,，“中國的流行文化將主宰東亞社會”,。

事實也在證明著這一論斷的可靠性：在韓國，許多觀眾說自己為了《瑯琊榜》學習中文,；在美國,，不少網(wǎng)友因喜愛《羋月傳》而學習中國歷史；在日本,，網(wǎng)友們更是翹首盼著《延禧攻略》趕緊在電視臺播出……

用新加坡《聯(lián)合早報》曾經(jīng)的一篇報道形容,，那就是：“中國娛樂產(chǎn)業(yè)從娛己到娛人?！?/p>

《聯(lián)合早報》網(wǎng)站報道截圖

但與此同時,，中國大陸娛樂文化產(chǎn)業(yè)的成長以及對其他國家（地區(qū)）的反哺，也必然要求著后者自身心態(tài)的不斷成熟——今天《延禧攻略》在越南和臺灣折射的政治光譜,，正是活生生的反例,。

毫無疑問，帶來軟性共鳴和好感度的“文化傳播”,，并不等同于上綱上線的“文化攻略”,；任何以政治之名試圖解釋文化的行為，都是對文化本身的輕視,，或者褻瀆,。

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