圖為歌劇《敦煌之戀》作曲家劉長遠(yuǎn),。

圖為歌劇《敦煌之戀》總策劃彭家鵬和作曲家劉長遠(yuǎn),。

千龍網(wǎng)北京9月5日訊歌劇是音樂和戲劇結(jié)合的產(chǎn)物。是作曲家把他對劇本的理解化作音符,，用音樂的形式表現(xiàn)戲劇內(nèi)涵,；是作曲家把他對歌劇中每個人物的理解，通過獨(dú)唱和重唱形式塑造者歌劇戲劇人物,；是作曲家通過使用各種音樂手段,，把歌劇戲劇推波助瀾地形成戲劇沖突；是作曲家把樂隊(duì)和人聲有效的編制在一起,，構(gòu)成歌劇藝術(shù),。故而，我們通常說歌劇是作曲家智慧結(jié)晶,。作為歌劇音樂的創(chuàng)造者,，一部歌劇的成功與否，作曲家起著關(guān)鍵性的作用,。為了更好記理解歌劇《敦煌之戀》,，我們必須了解這部歌劇的作曲家劉長遠(yuǎn)先生。

真是的,，想想都高興,。我們以前學(xué)習(xí)某位作曲家時(shí)，一般都是通過查找各種資料,，考究這位作曲家的作品和人生,，才能霧里看花地了解這位作曲家。現(xiàn)在研究劉長遠(yuǎn)就不同了,，劉長遠(yuǎn)是我的最好朋友之一,，我太了解他了，我無需查找資料,，我可以想到哪里寫到哪里,，我可以全方位地帶領(lǐng)大家走進(jìn)劉長運(yùn)的音樂和生活

英雄氣質(zhì)和文弱形象：

偶然，我在指揮民族管弦樂《抒情變奏曲》時(shí),，突然被樂曲中蘊(yùn)藏的英雄氣質(zhì)震撼了,。于是，我亟不可待地詢問樂手誰認(rèn)識這首作品的作曲家,。很巧,，我的樂手不但認(rèn)識劉長遠(yuǎn)，而且還把他引薦給我。然而,，當(dāng)我興致匆匆見到劉長遠(yuǎn)時(shí)我卻很難相信,，面前這位文弱形象的作曲家，竟能寫出如此英雄氣質(zhì)十足的作品,。

我錯了,，后來劉長遠(yuǎn)不但寫出了類似的作品，而且一部比一部漂亮,，一部比一部讓我感到震撼,。當(dāng)然，最震撼的還是這部歌劇《敦煌之戀》,。這部歌劇音樂最令人震撼的是音樂的英雄性,。整部歌劇音樂蕩氣回腸氣勢如虹。確實(shí),，還真像他的獅子星座的星座屬性,。在歌劇第一幕唐軍戰(zhàn)士合唱中，音樂鏗鏘有力氣勢恢宏,，表現(xiàn)了唐軍將士開疆?dāng)U土的豪情壯志,；在第一幕開場敦煌市民混聲大合唱中，音樂熱情洋溢激情四射,，表現(xiàn)了開元盛世唐帝國國富民強(qiáng)國泰民安的盛況；在第三幕的混聲大合唱《亂亂亂》中,，音樂暗流涌動百感交集,，表現(xiàn)了失去失去強(qiáng)大唐帝國保護(hù)，邊疆人民朝不保夕的國難,。

所以,，如今別人問我劉長遠(yuǎn)的性格時(shí)，我總會說,，劉長遠(yuǎn)的作品耗盡了劉長遠(yuǎn)獅子般的霸氣個性,，留給他平時(shí)生活的能力則只有文弱書生屬性。

儒雅性格和柔美旋律：

在研究作曲家時(shí),，我們會發(fā)現(xiàn),，作曲家的性格屬性會直接影響到作曲家的音樂風(fēng)格。我認(rèn)識的劉長遠(yuǎn)屬于那種典型儒雅氣質(zhì)十足,， “柔情似水”的男人,。當(dāng)然，這種柔情和他的英雄氣質(zhì)一樣,，更多的是體現(xiàn)在他的音樂中,。

在歌劇《敦煌之戀》之戀的第二幕李工的詠嘆調(diào)“可愛的蜜兒”，以及蜜兒的詠嘆調(diào)“你說我勇敢”和李工和蜜兒的二重唱“頓見佛光普照”中，劉長遠(yuǎn)通過柔情似水的旋律,，把男女主人公愛情的美麗渲染的情深似海,。

在第四幕男主人公李工的詠嘆調(diào)“光閃動著畫面”和二重唱“帝宮三五戲春臺”中，劉長遠(yuǎn)更是把自己的儒雅性格肆無忌憚地釋放音樂中,。特別值得一提的是二重唱“帝宮三五戲春臺”音樂,，這是一首讓人聽過之后難以忘懷的二重唱。簡單的五聲調(diào),，描繪夢幻中的長安,，娓娓講述長安燈會，輕輕訴說對故鄉(xiāng)的眷戀,。