圖為歌劇《敦煌之戀》作曲家劉長遠,。

圖為歌劇《敦煌之戀》總策劃彭家鵬和作曲家劉長遠。

千龍網北京9月5日訊歌劇是音樂和戲劇結合的產物,。是作曲家把他對劇本的理解化作音符,，用音樂的形式表現(xiàn)戲劇內涵,；是作曲家把他對歌劇中每個人物的理解,，通過獨唱和重唱形式塑造者歌劇戲劇人物,；是作曲家通過使用各種音樂手段，把歌劇戲劇推波助瀾地形成戲劇沖突,；是作曲家把樂隊和人聲有效的編制在一起,，構成歌劇藝術,。故而,，我們通常說歌劇是作曲家智慧結晶。作為歌劇音樂的創(chuàng)造者,，一部歌劇的成功與否,，作曲家起著關鍵性的作用。為了更好記理解歌劇《敦煌之戀》,，我們必須了解這部歌劇的作曲家劉長遠先生,。

真是的，想想都高興,。我們以前學習某位作曲家時,，一般都是通過查找各種資料，考究這位作曲家的作品和人生,，才能霧里看花地了解這位作曲家?，F(xiàn)在研究劉長遠就不同了,，劉長遠是我的最好朋友之一，我太了解他了,，我無需查找資料,，我可以想到哪里寫到哪里，我可以全方位地帶領大家走進劉長運的音樂和生活

英雄氣質和文弱形象：

偶然,，我在指揮民族管弦樂《抒情變奏曲》時,，突然被樂曲中蘊藏的英雄氣質震撼了。于是,，我亟不可待地詢問樂手誰認識這首作品的作曲家,。很巧，我的樂手不但認識劉長遠,，而且還把他引薦給我,。然而，當我興致匆匆見到劉長遠時我卻很難相信,，面前這位文弱形象的作曲家,，竟能寫出如此英雄氣質十足的作品。

我錯了,，后來劉長遠不但寫出了類似的作品,，而且一部比一部漂亮，一部比一部讓我感到震撼,。當然,，最震撼的還是這部歌劇《敦煌之戀》。這部歌劇音樂最令人震撼的是音樂的英雄性,。整部歌劇音樂蕩氣回腸氣勢如虹,。確實，還真像他的獅子星座的星座屬性,。在歌劇第一幕唐軍戰(zhàn)士合唱中,，音樂鏗鏘有力氣勢恢宏，表現(xiàn)了唐軍將士開疆擴土的豪情壯志,；在第一幕開場敦煌市民混聲大合唱中,，音樂熱情洋溢激情四射，表現(xiàn)了開元盛世唐帝國國富民強國泰民安的盛況,；在第三幕的混聲大合唱《亂亂亂》中,，音樂暗流涌動百感交集，表現(xiàn)了失去失去強大唐帝國保護,，邊疆人民朝不保夕的國難,。

所以，如今別人問我劉長遠的性格時，我總會說,，劉長遠的作品耗盡了劉長遠獅子般的霸氣個性,，留給他平時生活的能力則只有文弱書生屬性。

儒雅性格和柔美旋律：

在研究作曲家時,，我們會發(fā)現(xiàn),，作曲家的性格屬性會直接影響到作曲家的音樂風格。我認識的劉長遠屬于那種典型儒雅氣質十足,， “柔情似水”的男人,。當然，這種柔情和他的英雄氣質一樣,，更多的是體現(xiàn)在他的音樂中,。

在歌劇《敦煌之戀》之戀的第二幕李工的詠嘆調“可愛的蜜兒”，以及蜜兒的詠嘆調“你說我勇敢”和李工和蜜兒的二重唱“頓見佛光普照”中,，劉長遠通過柔情似水的旋律,，把男女主人公愛情的美麗渲染的情深似海。

在第四幕男主人公李工的詠嘆調“光閃動著畫面”和二重唱“帝宮三五戲春臺”中,，劉長遠更是把自己的儒雅性格肆無忌憚地釋放音樂中,。特別值得一提的是二重唱“帝宮三五戲春臺”音樂，這是一首讓人聽過之后難以忘懷的二重唱,。簡單的五聲調,，描繪夢幻中的長安，娓娓講述長安燈會,，輕輕訴說對故鄉(xiāng)的眷戀,。