真的,，在我指揮這部歌劇時,，我經(jīng)常會“跑神”，我奇怪他怎么獲得的這種能力,，怎么會創(chuàng)造出如此美麗動聽的旋律,。記得在排練現(xiàn)場，有好幾次我突然停下排練,，問他同樣的問題：,，“你怎么想出來的這種旋律？”,。好玩,，他會完全失去作曲家的形象,，像個孩子一樣溫柔地告訴我：“靈感來了，旋律就淌出來了”,。他還告訴我：“靈感來了想控制都難,，讓我第二天從寫恐怕也寫不出這種旋律”。

當(dāng)然,，生活中的劉長遠(yuǎn)也很“溫柔”,，交往這么多年，我還沒見過他發(fā)過火,。他總是替人著想,。有一件小事特別感動我。在我們討論歌劇聚餐時,，他觀察到我和王景彬?qū)а輰?dǎo)演喜歡喝茅臺,，他竟然買了十箱茅臺，每次在我們討論歌劇結(jié)束吃飯時,，他都會拿出兩瓶招待我們,。而且還號稱不讓我們多喝酒。哎感動呀,！

成熟的品格和把握大歌劇的能力：

360百科認(rèn)為：“擁有成熟品格的人才是現(xiàn)實(shí)生活中真正的強(qiáng)者,；成熟的觀點(diǎn)是成熟人立身處世的根本，懂得生活人,，了解生活的真諦,，才能活得更幸福，知道哪些事情可做,，應(yīng)該做,，并且能把它做好，這正是一個成熟的人的表現(xiàn),，成熟的人能夠?qū)⒊墒斓娜四軌驅(qū)⑿拍钷D(zhuǎn)化為行為,，并且堅(jiān)持到底；成熟的人很巧妙地運(yùn)用生活中的技巧來宣揚(yáng)自己的主張,；向成熟的人學(xué)習(xí),，我們就能更快地成熟起來，更好地工作和學(xué)習(xí),。”

劉長遠(yuǎn)就是是一個擁有成熟品格的人,。他的這種成熟品格完全體現(xiàn)在我們的歌劇《敦煌之戀》音樂中。在歌劇中,，莊嚴(yán)的合唱,，美妙的詠嘆調(diào)，充滿戲劇沖突的宣敘調(diào)和豐富多彩的重唱音樂應(yīng)有盡有,。他成熟的品質(zhì),，讓他具備了寫作大歌劇能力,；他的成熟品質(zhì)，讓他把歌劇中的每個人物都塑造的極富個性,；他的成熟品質(zhì),，讓他把歌劇的每個細(xì)節(jié)都描繪的淋漓盡致。

當(dāng)然,，我還要說,，我最喜歡的是他對節(jié)奏把握能力。在歌劇中,，他的節(jié)奏豐富多彩,。除了典型的2/4、3/4,、4/4之外,，他還大量的使用了5/8、7/8,、9/8,、10/8、12/8等節(jié)奏,，甚至在宣敘調(diào)音樂中,，他還大膽地使用了京劇中的“垛板”，也就是相當(dāng)于1/4拍,。要知道,，在西洋音樂中是不是用1/4拍。在歌劇中使用1/4拍,，是劉長遠(yuǎn)的大膽嘗試和創(chuàng)新。

堅(jiān)韌不拔和完美主義：

當(dāng)我第一次拿到劉長遠(yuǎn)的《敦煌之戀》樂譜時,，我曾經(jīng)激動地對他說,，你將成為偉大的歌劇作曲家。而他卻說：我是“老改犯”,，并解釋說,，他不停地寫就會不停的犯錯誤，犯了錯誤就得不停地改,，所以他這個作曲家就是“老改犯”,。

當(dāng)時聽過一笑了之，但過后品味,，這是劉長遠(yuǎn)堅(jiān)韌不拔性格的表現(xiàn),。劉長遠(yuǎn)，多少年以來,，堅(jiān)持譜寫嚴(yán)肅音樂,，追求譜寫大眾喜歡的高雅藝術(shù),。他絕不會因金錢而譜寫沒有文化的音樂；劉長遠(yuǎn),，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,，留學(xué)柴可夫斯基音樂學(xué)院，獲藝術(shù)大師文憑,，為了弘揚(yáng)中國文化,，他舍棄名利雙收的西洋音樂創(chuàng)作，十幾年來來致力于中國民族音樂創(chuàng)造,；劉長遠(yuǎn),，從不被社會潮流所動，把自己封閉在自己狹小的工作室,，潛心研究提升自己的寫作技術(shù),，無休止地改變自己不滿意的任何作曲瑕疵；劉長遠(yuǎn),，懷揣自己的中國歌劇夢想,，不接受委約（金錢或資助），堅(jiān)持必須寫自己喜愛的歌劇,。

我們崇拜作曲家,，但我們卻很少了解作曲家，他們真是一群苦行僧,，坐在家里,，苦苦地在樂譜上填寫每一個音符。毋庸置疑,，劉長遠(yuǎn)就屬于這群人,。他以超人的毅力，堅(jiān)韌不拔地創(chuàng)作出了歌劇《敦煌之戀》,。要知道,，這部歌劇劉長遠(yuǎn)不但寫了民族器樂配器版，而且還寫了西洋管弦配器和鋼琴伴奏版的歌劇總譜,，勞動強(qiáng)度之大,，令人難以想象。此時,，我只能在此向我們劉長遠(yuǎn)再次致敬,，借用我們歌劇里的詞：“為他歡呼吧！”