這些年,，媒體上出現(xiàn)了大量反腐深度報(bào)道。前不久,，中紀(jì)委出品的紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》也引發(fā)了廣泛的社會討論,。這讓周梅森感到了文藝創(chuàng)作的窘迫。

“過去一段時(shí)間,，我們有一種認(rèn)識,，認(rèn)為蒙上眼睛就沒有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴(yán)防死守,，一些文化官員成了維穩(wěn)官員,，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫里去了。這并不是人民真正需要的東西,?！?/p>

“生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了創(chuàng)作的前面。作家,、藝術(shù)家的作品達(dá)到《永遠(yuǎn)在路上》的反映深度了嗎,？我們現(xiàn)在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時(shí)代,?！?/p>

“我不認(rèn)為《人民的名義》是多么了不起的作品，為啥人們關(guān)注,？這是一種社會期待,，人民對文藝的期待。因?yàn)槟汶x人民太遠(yuǎn)了,！”

“這個(gè)時(shí)代有太多的利己主義者,，或精致或粗糙”

《人民的名義》虛構(gòu)了H省一場上上下下的反腐斗爭，處處折射了現(xiàn)實(shí)的身影,。這影子,，不僅是對真實(shí)案例的取材和文學(xué)化，更深層的,，是對人性,、對世道人心的透視。

小說和電視劇里光有名有姓的人物就有40多位,，官場是他們?nèi)松奈枧_,，是社會的放大鏡，極致地袒露了人性的種種,。

張豐毅,、吳剛、侯勇、張志堅(jiān),、張凱麗,、高亞麟、白志迪,、李建義,、馮雷等一干戲骨，同臺飚戲,，火花四濺中放大了這些人物,、這些故事的張力。

“以吳剛（劇中飾演李達(dá)康）為例,，他的戲很單調(diào),，就是辦公室、家里兩點(diǎn)一線,，但吳剛演出了極為豐富細(xì)膩的層次,。細(xì)致到，他每一次走進(jìn)辦公室,，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣,。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術(shù)論》了?！?/p>

“小說和電視劇最大的不同是,，小說是往里收，花開兩朵,，各表一枝,。電視劇是往外放，拼命擴(kuò)張輻射力,。有的時(shí)候五條線索并行,，一集40分鐘生旦凈末丑都有?！?/p>

這里的人生,，現(xiàn)實(shí)，真實(shí),，卻也極其殘酷,。這里不僅有光明與黑暗的斗爭，還有許多的撲朔迷離,，難以分辨的灰色地帶,。甚至，婚姻也成了天平上的砝碼,。

“離婚很多年,，卻共同生活在一個(gè)屋檐下。傍大款、假夫妻,，拿婚姻做利益交換,，笑貧不笑娼，笑貧不笑貪,，這都是物欲橫流的表現(xiàn),。我們蒙上眼睛，就不存在了嗎,？像韓劇《來自星星的你》那樣甜膩膩的愛情,，我覺得特別肉麻,，特別虛幻,。”

“作家要有面對生活,、面對嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣”,。周梅森一次又一次強(qiáng)調(diào)。

“有一種風(fēng)氣特別可怕,，就是躲避文學(xué)的思想性,，不再談?wù)撐膶W(xué)為社會帶來的巨大思考量。只關(guān)心如何把文章往精巧玲瓏細(xì)膩里寫,，認(rèn)為這是藝術(shù),，我不能認(rèn)同。張愛玲,、周作人都是有才情的作家,，但稱不上偉大的作家。一個(gè)偉大的作家必須肩負(fù)起時(shí)代的責(zé)任,，支撐起一個(gè)大國的文化,，一個(gè)巨變時(shí)代的文學(xué)責(zé)任。像魯迅,，放在任何一個(gè)時(shí)代都是偉大的作家,。”

“最可怕的是,，沒有人查禁你,，作家自己先把心封閉起來了?！敝苊飞簥^的聲線滑了下來,，一字一頓。

　　“我們時(shí)代有太多的利己主義者了,，或精致或粗糙,。”

所以，在《人民的名義》里,，檢察官侯亮平（陸毅飾演）是一個(gè)“偉光正”的角色,。

“侯亮平就像一把安全鎖。我故意沒有給他太多政治資源,、家庭背景的交代,，賦予他一些理想主義的色彩。我們太需要英雄了,，呼喚像侯亮平一樣的秉公執(zhí)法,、執(zhí)法如山的英雄?！?/p>