隨著近年來(lái)博物館事業(yè)的迅速發(fā)展，展覽也在不斷革新,。但從館際間的展覽水平極不均衡,、策展人才匱乏、激勵(lì)機(jī)制不完善等方面來(lái)看,，博物館展覽的整體水平還有待提高,。

展覽發(fā)展極不平衡

“這些年博物館展覽發(fā)生了很大變化。與十年前的展覽設(shè)計(jì)水平相比,，現(xiàn)在不光是技術(shù)進(jìn)步,，整個(gè)策展理念也在進(jìn)步?！笔锥疾┪镳^藏品管理與遺產(chǎn)調(diào)查部主任,、策展人馮好說(shuō)。

根據(jù)國(guó)家文物局的統(tǒng)計(jì),，我國(guó)博物館的參觀人數(shù)從2014年以前的五六億人次,，已上升到2016年的9億人次?！懊绹?guó)博物館2012年的參觀量是8.5億人次,。9億人次已超過(guò)了美國(guó)博物館的參觀人數(shù),。”國(guó)際博物館協(xié)會(huì)副主席,、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)安來(lái)順介紹說(shuō),，“觀眾數(shù)量在一定程度上反映出博物館領(lǐng)域的工作成效及其對(duì)公眾生活所產(chǎn)生的積極影響?！?/p>

參觀人數(shù)的激增與博物館展覽的繁榮發(fā)展密切相關(guān),。2014年，我國(guó)博物館舉辦展覽2萬(wàn)個(gè)左右,，2016年這個(gè)數(shù)字已達(dá)到3萬(wàn)多個(gè),。平均每個(gè)博物館每年辦展5~6個(gè)，包括基于本館館藏的基本展覽,，和有不同主題的臨時(shí)展覽,。

但數(shù)量增多的背后，卻是展覽發(fā)展的不均衡,?！笆锥疾┪镳^、南京博物院這樣的館,，一年舉辦的臨展可能在20個(gè)以上,。但一些中小館就很少了?！卑瞾?lái)順說(shuō)。

雖然近年來(lái)博物館建設(shè)速度很快,，但很多中小博物館仍面臨“買(mǎi)得起馬備不起鞍”的窘境,。

“我們這樣的縣級(jí)館，臨展非常少,，一年做兩三個(gè)到頭了,。”山東省臨清市博物館副館長(zhǎng)李賽男說(shuō),，“辦展難,，一是人員太少?zèng)]精力做，二是缺少財(cái)政支持,?！?/p>

人才匱乏和資金不足是中小博物館辦展面臨的普遍問(wèn)題。

博物館人才分布不均,，優(yōu)秀人才多集中在大館,，市、縣兩級(jí)基層博物館文博專(zhuān)業(yè)的人才極其匱乏,，一些單位甚至成了安排關(guān)系戶(hù)的通道,。

“有些地方博物館策展連專(zhuān)業(yè)人才都沒(méi)有,，工作人員叫不上器物的名字，連文物是啥都不懂,，辦展全靠外援,。”北京藝術(shù)博物館研究館員,、策展人穆朝娜說(shuō),。

“博物館對(duì)政策和資金支持的依賴(lài)性大，好多小館真的沒(méi)有錢(qián),，只能要一點(diǎn)點(diǎn)錢(qián),，辦一個(gè)很簡(jiǎn)單的臨展?！蹦鲁日f(shuō),。

地方博物館做臨時(shí)展覽往往要借其他博物館或機(jī)構(gòu)的藏品，借展費(fèi)一般在幾十萬(wàn),，而文物特殊的運(yùn)輸,、安保等要求，也是不菲的投入,。因此,，辦臨時(shí)展覽對(duì)很多中小博物館來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)大支出。

不少地方博物館的展廳面積,、文保設(shè)施等硬件難以達(dá)到要求,。一些地方還在用白灰吸潮、臉盆加濕等原始手段保護(hù)文物,。為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),，一些藏品不敢外借。

“臨時(shí)展覽意味著博物館業(yè)務(wù)的活躍程度,。沒(méi)有新展覽可能觀眾就不來(lái)了,，博物館也就沒(méi)活力了?！蹦鲁日f(shuō),。

　　博物館如何講好故事

“展品信息太簡(jiǎn)單了，沒(méi)什么說(shuō)明,，別說(shuō)小孩,，有時(shí)候我連文物的名字都認(rèn)不全?！庇^眾李戚吾感嘆道,。

一件文物加一塊牌子，只寫(xiě)名稱(chēng)、出土地點(diǎn)和尺寸,，這是很多展覽的“固定模式”,。“展覽和觀眾之間的關(guān)系應(yīng)該是雙向的,，而不是單方面的灌輸和教化?，F(xiàn)在，隨著社會(huì)公眾文化素養(yǎng)的提高,，觀眾的審美追求以及對(duì)分享藝術(shù)的訴求與日俱增,，但傳統(tǒng)理念下的博物館在這方面所能提供的機(jī)會(huì)有限。如果博物館只有一種權(quán)威的,、不容置疑的聲音,，展覽看起來(lái)就會(huì)很枯燥?！卑瞾?lái)順說(shuō),。

他認(rèn)為，有的展覽之所以會(huì)讓觀眾看不懂,，一是策展的研究者不夠熟悉觀眾,，造成專(zhuān)業(yè)的隔閡；二是博物館長(zhǎng)期以來(lái)不太關(guān)注觀眾文化心理上的需求,，容易以教育者自居而造成文化上的隔閡,。這都加深了博物館的“冷冰冰”之感。

“博物館的資源要想讓更廣泛的受眾共享,，就不能完全是書(shū)齋式的研究和研究成果書(shū)齋式的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化,。研究者需要放下身段，從研究對(duì)象的選擇到相關(guān)成果的轉(zhuǎn)化形式都要更容易理解,、更有傳播性,。”安來(lái)順強(qiáng)調(diào),。

但通俗如果做過(guò)了頭,，也會(huì)使展覽過(guò)度娛樂(lè)化,?！艾F(xiàn)在有些展覽為了取悅觀眾，可能就搞過(guò)頭了,?！蹦鲁日f(shuō)。

在博物館展覽中,，精品展仍是最普遍的一種形式,。很多人說(shuō)起博物館，就是看國(guó)寶、找地方照相,。

各館之間比拼展品的名貴,，甚至某些館靠展示古代女尸拉人氣。而觀眾也往往只記得哪件展品最珍貴,、最新奇,，自身的文化修養(yǎng)并沒(méi)有得到多少提升。北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授宋向光強(qiáng)調(diào),，“博物館絕不是只有單一的國(guó)寶,，而是完整的知識(shí)體系、歷史體系,?！?/p>

“理想中的展覽應(yīng)該是高雅但不深?yuàn)W，輕松但不淺薄,?！卑瞾?lái)順說(shuō)。

博物館展覽不應(yīng)僅僅限于博“物”,，還應(yīng)當(dāng)關(guān)注展品所承載的文化意義,。“一件元青花和一件民國(guó)老照片,，價(jià)值是一樣,，都是反映那個(gè)時(shí)代的歷史文化價(jià)值。也許民國(guó)老照片比元青花更加珍貴,，因?yàn)樗休d的文化信息更豐富,。”中華世紀(jì)壇藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān),、首都博物館前館長(zhǎng)韓永說(shuō),，“博物館是把不同時(shí)空的遭遇、感受準(zhǔn)確,、生動(dòng)地傳遞給現(xiàn)代人,，成為過(guò)去和現(xiàn)代的橋梁，成為社會(huì)中不同人之間的橋梁,?！?/p>

如何將文化內(nèi)涵、歷史意義深入淺出地解讀出來(lái),，也是一門(mén)學(xué)問(wèn),。多位專(zhuān)家強(qiáng)調(diào)，博物館是一個(gè)“講故事”的地方,。好的展覽應(yīng)為觀眾講一個(gè)好故事,，復(fù)原出鮮活的歷史文化圖景。

“展覽不僅要展示文物的技術(shù)和藝術(shù)，更重要的是要展示文物的組合關(guān)系,，和文物與人,、與當(dāng)今社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的關(guān)系。這種關(guān)系和聯(lián)系的價(jià)值有時(shí)會(huì)遠(yuǎn)大于它本身的價(jià)值,?！蹦暇┎┪镌涸洪L(zhǎng)龔良說(shuō)。

什么才是講好故事,？安來(lái)順認(rèn)為,，2016年首都博物館舉辦的“王后母親女將——紀(jì)念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展”就做到了。策展人馮好本著“看著不累”的標(biāo)準(zhǔn),，嘗試了“簡(jiǎn)短而有美感”的說(shuō)明文字,，特意用“她的時(shí)代、她的生活,、她的故事,、她的葬禮”這種普通人的視角命名四個(gè)單元。

“它給高度發(fā)達(dá)的青銅文明以及婦好這樣的帝王身份,，賦予了一種世俗化,、人文化的意義。用王后,、母親,、女將的結(jié)構(gòu)來(lái)稀釋掉深?yuàn)W的東西。既有歷史厚重感,，同時(shí)又覺(jué)得她也是一個(gè)有悲歡離合的女人,。”安來(lái)順解釋道,。

▲ 觀眾在首都博物館參觀“王后母親女將——紀(jì)念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年特展” （2016年5月17日攝） 杜游牧子 攝

好展覽要能給人思考和啟發(fā),。美國(guó)芝加哥博物館的一個(gè)展覽就給韓永留下了深刻印象。展覽展示了十間宿舍和十個(gè)人,，讓觀眾猜宿舍分別是誰(shuí)的,。結(jié)果，打扮最漂亮的姑娘屋子最亂,，外表邋遢的人屋子卻最干凈,。“就是讓你看到不同的生活方式和理念,，在一個(gè)城市共同生活,，你要寬容,，如同別人寬容你一樣,。”

不論是講故事還是解讀文化，根本都在于,，展覽要從過(guò)去以物為服務(wù)對(duì)象,，向以人為服務(wù)對(duì)象轉(zhuǎn)變。

“要用觀眾更能接受的方式來(lái)傳播和教育,，而不是我擅長(zhǎng)的方式,。對(duì)于這個(gè)，有的博物館人認(rèn)識(shí)到了,，開(kāi)始實(shí)踐,，但大部分人還在走老路?！瘪T好說(shuō),。

　　亟待打破策展人才困局

博物館展覽講不好故事的一個(gè)重要原因，在于策展方法還不盡完善,。

一個(gè)展覽,，大到燈光、小到滅火器的位置,，都會(huì)對(duì)觀眾的觀展體驗(yàn)產(chǎn)生影響,。但國(guó)內(nèi)多數(shù)博物館遠(yuǎn)未達(dá)到關(guān)注這些層面的水平。連接觀眾和展覽的講解員不少人知識(shí)儲(chǔ)備不足,，難以和觀眾互動(dòng),，很多仍是背書(shū)式講解。展覽期間的“觀眾調(diào)查”屈指可數(shù),，策展人要想了解觀眾喜好,，只能靠“猜”……

這一系列問(wèn)題的深層原因，則是博物館策展人才的匱乏和機(jī)制的制約,。

“人才是第一要解決的問(wèn)題,。人才有足夠的話(huà)語(yǔ)權(quán)，才能推動(dòng)制度的改革,?！瘪T好說(shuō)。

“不是專(zhuān)業(yè)的人就能做好展覽,，需要綜合素質(zhì),。一要具備專(zhuān)業(yè)，二要具備把專(zhuān)業(yè)內(nèi)容變成大眾可以接受的內(nèi)容的能力,?！蹦鲁日J(rèn)為，理想的博物館策展人才應(yīng)像沈從文一樣,，“他是跨界的,，既懂文物,，又有文學(xué)底子?！?/p>

龔良指出,，目前高校培養(yǎng)的博物館人才并不能滿(mǎn)足博物館的現(xiàn)實(shí)需要。很多教策展的人是考古學(xué),、歷史學(xué)出身,，研究依然以物為出發(fā)點(diǎn)。并缺乏人類(lèi)學(xué)訓(xùn)練,。一些策展人坦言,，知識(shí)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變非常不易。

激勵(lì)機(jī)制不完善是制約人才發(fā)揮作用的重要原因,。多位策展人告訴《瞭望》新聞周刊記者,，文博行業(yè)尚沒(méi)有獨(dú)立的評(píng)審體系，評(píng)價(jià)策展人業(yè)績(jī)主要依據(jù)學(xué)術(shù)研究成果,，策展只占不大的比例,。

“一年發(fā)兩篇論文，比做兩個(gè)大展對(duì)個(gè)人評(píng)職稱(chēng)的幫助更明顯,?！瘪T好說(shuō)，“業(yè)務(wù)人員普遍都不愿做策展,。大部分人的個(gè)人利益和博物館的利益經(jīng)常結(jié)合不到一塊,。這是影響展覽設(shè)計(jì)水平的重要原因?！?/p>

就整個(gè)博物館而言,，展覽效果也不納入考評(píng)體系?！坝嘘P(guān)部門(mén)對(duì)博物館的考察主要集中在安全保衛(wèi)工作,，別丟別損別壞，沒(méi)人來(lái)考察展覽質(zhì)量怎樣,?！表n永說(shuō)，很多博物館出于“不求有功但求無(wú)過(guò)”的心理,，盡量少做展覽,，少展珍品。

多位館長(zhǎng),、策展人坦言,，目前來(lái)看，想做好一個(gè)展覽,，很大程度依靠博物館人自己的激情和要求,。這樣的展覽即使做好,，也只能成為個(gè)案。

為了打破困局,，一些博物館也在探索。如在策展人職稱(chēng)評(píng)審中,，淡化論文權(quán)重,，強(qiáng)化業(yè)務(wù)能力。南京博物院在配合展覽所出的正式出版物中為策展人署名,，書(shū)中的策展人手記可替代論文計(jì)入職稱(chēng)考核等,。

受訪專(zhuān)家建議，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)博物館尤其是中小博物館的財(cái)政支持,，促進(jìn)大中小館的資源整合和人才流動(dòng),；改革策展人的職稱(chēng)評(píng)定體系，建立健全博物館人才激勵(lì)機(jī)制,，從根本上提升展覽的質(zhì)量和水平,。（徐歐露）