新華社呼和浩特９月１５日電 題：新導演群體：游走于商業(yè)與藝術之間

新華社記者 白瀛、王靖

從２００６年《瘋狂的石頭》后,，中國電影產業(yè)發(fā)生了巨大變化：張藝謀,、陳凱歌、馮小剛三大導演加上姜文,、陸川等億元導演俱樂部格局被打破,，一些新人導演開始引領票房。從寧浩,、烏爾善,、趙薇、薛曉路,、徐崢到吳京,，這個新的導演群體，卻始終處于無法命名的局面,。

正在呼和浩特市舉行的第２６屆金雞百花電影節(jié)上,，有專家指出，這一新導演群體的共同特點是遵循“工業(yè)美學”原則：秉承電影產業(yè)觀念,、類型生產原則,，游走于電影的藝術性和商業(yè)性之間。

　　尋找自身和市場需求的平衡

這一批新導演出身各異：“演而優(yōu)則導”的趙薇,、徐崢,、陳思誠、鄧超,，“寫而優(yōu)則導”的韓寒,、郭敬明，學院派出身的薛曉路,、曹保平,，拍廣告,、視頻出身的烏爾善、李蔚然,、盧正雨,，“海歸”背景的金依萌、李芳芳,，自學成才的非行,、吳京等。

導演陸川曾指出,，“第六代”導演是完整的一代,，是電影節(jié)培養(yǎng)起來的，而這些新導演是中國電影市場培養(yǎng)起來的,，一直在尋找自身和市場需求的平衡,。

按照商業(yè)性、藝術性的關系,，北京大學藝術學院教授陳旭光這樣劃分這個群體：有的導演更加偏重商業(yè)性,，如寧浩、徐崢,、滕華濤,；有的導演能相對平衡好這對矛盾，如烏爾善,、刁亦男,、曹保平；還有一小部分人堅持走文藝片路線,，如楊超,、畢贛、張猛,、韓杰等,。

他指出，這一新導演群體的生存環(huán)境是一樣的：中國電影產業(yè)化大發(fā)展,、互聯(lián)網勢不可擋,、技術極大提升等?！斑@些導演沒有‘第五代’導演以啟蒙者的姿態(tài)述說精英話語的欲望,，也不用體驗‘第六代’導演在工業(yè)與藝術之間無處安身的迷惘，他們在票房和口碑等方面取得不俗成績得益于他們游走于電影工業(yè)化生產體制內,，并能處理好與個人風格表達之間的關系,。”

　　比父兄輩更尊重觀眾和市場

２００３年中國電影全面產業(yè)化改革以來，電影的商業(yè)和工業(yè)屬性得到進一步確認,，在這種環(huán)境下成長起來的新導演群體,，不可避免地與當下的消費主義、大眾文化盛行,，工業(yè)化,、信息化大發(fā)展有著密切的聯(lián)系。