“大部分新導(dǎo)演剛起步時沒有豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，沒有經(jīng)過市場的檢驗(yàn),，對他們來說，第一要務(wù)是生存下去,。因此，商業(yè)電影是他們大多數(shù)人的首選,，過分個人化的,、私語式的藝術(shù)表達(dá)在大多新導(dǎo)演作品中不會過分彰顯?！标愋窆庹f,，他們遵循共同的價(jià)值取向和判斷，那就是在主流意識形態(tài),，電影的商業(yè)性,、藝術(shù)性的矛盾糾葛中扮演好“體制內(nèi)的作者”。

他舉例說,，刁亦男的《白日焰火》獲得了柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎,，被認(rèn)為是商業(yè)和藝術(shù)相得益彰的典范：選擇觀眾容易產(chǎn)生興趣的懸疑題材，融合了警匪,、情色,、黑色等元素，敘事的豐富和復(fù)雜,，人物的矛盾與糾結(jié),，節(jié)奏的緊張與張力，都表達(dá)得恰如其分,。

其他如《畫皮２》導(dǎo)演烏爾善,、《一夜驚喜》導(dǎo)演金依萌、《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演薛曉路等,，陳旭光指出,，都是在保留自己美學(xué)風(fēng)格的同時，誠心服從于“制片人中心制”等工業(yè)化生產(chǎn)方式,。

陳旭光說,，與父兄輩的導(dǎo)演相比，這些后“第六代”導(dǎo)演更尊重觀眾和市場,，更認(rèn)同產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制,，更甘心做好電影生產(chǎn)流水線上的有機(jī)一環(huán)，努力將電影藝術(shù)性表達(dá)與商業(yè)訴求相結(jié)合,，將中國電影推向新高度,。

　　類型片創(chuàng)作扛起抗衡好萊塢重任

專家指出，大部分新導(dǎo)演在成長過程中接受著好萊塢商業(yè)大片,、類型電影的耳濡目染,，類型電影生產(chǎn)成為他們的重要電影生產(chǎn)規(guī)范。

類型電影是好萊塢發(fā)明的一種電影創(chuàng)作方法,、一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范,，主要類型有喜劇片,、愛情片、西部片,、犯罪片,、恐怖片、歌舞片等,。

中國藝術(shù)研究院影視系副研究員劉藩把中國新導(dǎo)演群體在類型片上的創(chuàng)作分為４類,。第一類是具有海外專業(yè)經(jīng)歷的類型片導(dǎo)演，如《捉妖記》導(dǎo)演許誠毅,、《非常完美》導(dǎo)演金依萌等,，他們自覺地把海外類型片經(jīng)驗(yàn)和民族文化結(jié)合起來。

第二類是烏爾善,、吳京,、寧浩、徐崢,、薛曉路,、丁晟、非行,、陳思誠等成熟的本土化類型片導(dǎo)演，他們熟悉市場和觀眾,，已積淀了票房號召力,，是代表產(chǎn)業(yè)未來趨勢的中堅(jiān)力量。

第三類是類型意識明確的青年導(dǎo)演,，其資歷略遜一籌,，但作品已經(jīng)獲得市場認(rèn)可，如《繡春刀》導(dǎo)演路陽,、《滾蛋吧,！腫瘤君》導(dǎo)演韓延、《火鍋英雄》導(dǎo)演楊慶,、《煎餅俠》導(dǎo)演董成鵬等,。

第四類是追求個性化表達(dá)的類型片導(dǎo)演，如《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平,、《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演程耳,、《師父》導(dǎo)演徐浩峰等，他們的個人表達(dá)沖動開拓了類型片的邊界,，促進(jìn)了本土類型的多樣性發(fā)展,。

“這４類類型片導(dǎo)演，正在以導(dǎo)演新勢力的姿態(tài)逐步扛起抗衡好萊塢的重任,?！眲⒎f,，“只有這些導(dǎo)演的群體發(fā)展壯大了，才能提升中國電影的核心競爭力,，才能夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ),。”