張紹陽(yáng)認(rèn)為，不能把IP當(dāng)作萬(wàn)能的靈丹妙藥,，以為一旦擁有IP,，就無(wú)往不勝。這樣就把電影的成功簡(jiǎn)單化了,。

編劇蔣勝男比喻道：“IP就是一張?jiān)O(shè)計(jì)圖,，設(shè)計(jì)圖好，固然你蓋房子成功一大半,，但是只有好圖紙是不夠的,，你找的施工隊(duì)專不專業(yè)？你施工的時(shí)候有沒(méi)有偷工減料,？IP影視作品好不好,，最終取決于你拿到IP后有沒(méi)有好好做,。”

　　成功的IP電影：尊重原著 關(guān)照當(dāng)下

面對(duì)一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP,，影視二度創(chuàng)作應(yīng)該從何入手,？

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，無(wú)論什么類型的IP,，轉(zhuǎn)化成電影時(shí),，都需要考慮兩種藝術(shù)形式之間轉(zhuǎn)換的問(wèn)題,。電影《畫皮2》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》的導(dǎo)演烏爾善表示,，小說(shuō)和電影是兩種不同的媒體，有不同的講故事的方式,，但必須尊重原著的價(jià)值和電影創(chuàng)作規(guī)律,，充分表達(dá)人物性格。

“善用IP就要尊重電影創(chuàng)作規(guī)律,，對(duì)IP作品進(jìn)行現(xiàn)代性改造就是題中之意,。”張紹陽(yáng)說(shuō),，簡(jiǎn)單的內(nèi)容平移或搬運(yùn)的影視創(chuàng)作,，根本無(wú)法重現(xiàn)原著的光彩。創(chuàng)作者更需要挖掘并表現(xiàn)人物的當(dāng)下價(jià)值,。有些作品直接改編自國(guó)外的IP,，更需要把它放在中國(guó)語(yǔ)境下加以詮釋。

他舉例說(shuō),，《大圣歸來(lái)》取得了9.56億元票房和良好口碑,，《西游記》的IP肯定起到了助推作用，但真正的原因,，還是制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)當(dāng)代觀眾口味的再創(chuàng)造,。“略顯頹廢的孫悟空,，萌萌的小唐僧,，讓人感到英雄人物不再無(wú)所不能，也有普通人的失落失意,，從而贏得年輕觀眾的好感和認(rèn)同,。”