新華社呼和浩特9月17日電 題：IP電影：有先天優(yōu)勢 須尊重電影創(chuàng)作規(guī)律

新華社記者王靖,、白瀛

根據(jù)古典名著創(chuàng)作的《西游·伏妖篇》獲得16.52億元票房,，4部《小時代》系列電影拿下20億元票房,。但根據(jù)電視劇改編的電影《三生三世十里桃花》票房與預期有較大差距,，小說改編的電影《何以笙簫默》網(wǎng)上評分不高……

在呼和浩特舉辦的第26屆中國金雞百花電影節(jié)上,，業(yè)內人士認為,，IP 電影固然先天自帶“粉絲”,，但IP不是靈丹妙藥,，如果不尊重電影創(chuàng)作規(guī)律,，IP電影也只能成為過眼云煙,。

　　自帶“粉絲”：IP電影的先天優(yōu)勢

IP指的是知識產(chǎn)權，可以是小說,、動漫,、游戲、電視節(jié)目,、音樂,、舞臺劇，甚至只是一個名字、短語,，把它們改編成擁有版權的電影,，稱作IP電影。

當下,，一些在網(wǎng)絡上發(fā)表的原生性內容,，像科幻小說、歷史小說,、青春小說一旦擁有較高的關注度,，很快就會被影視公司買斷版權，繼而改編成影視劇,。據(jù)藝恩電影智庫數(shù)據(jù)顯示,，2016年票房過億電影數(shù)量86部，其中IP改編電影占據(jù)37席,。其數(shù)量雖然只占上映電影的7%,，但創(chuàng)造了全年35%的票房，IP電影的某種先天優(yōu)勢可見一斑,。

“現(xiàn)在IP是稀缺資源,。對投資方來說，投資一個IP風險較小,，因為已經(jīng)有成功的底子了,。”網(wǎng)劇制片人宋鑫說,。

北京大學新聞與傳播學院教授張紹陽說：“成功的IP本身自帶‘粉絲’,，其改編的影視作品有天然的觀眾基礎?！彼J為,，由IP開發(fā)的項目對產(chǎn)業(yè)鏈的延伸幫助極大，好萊塢電影公司歷來重視續(xù)集創(chuàng)作,，一旦一部電影成功,，就不斷推出續(xù)集，這其實也是一種典型的IP思維,，把成功的原創(chuàng)劇目變成一個IP概念,，不斷地加以開發(fā)。

　　IP只是好圖紙 非靈丹妙藥

但高票房并不代表高質量,。今年7月,，中國電影家協(xié)會編寫并發(fā)布的《2017年中國電影藝術報告》指出，一些IP電影集中于玄幻,、神魔,、解構歷史等題材,，“缺乏人性表達的細膩和敏銳，也缺乏藝術洞察的深度和新穎,，有的作品甚至就是粗糙的急就章”,。

小說《盜墓筆記》作為“盜墓小說”的標志性作品，先后被改編成網(wǎng)劇,、電影,，但并不太成功。小說《擺渡人》《從你的全世界路過》《爵跡》也是如此,。許多觀眾表示,，這些電影透支了原IP的信譽度。

張紹陽認為,，不能把IP當作萬能的靈丹妙藥,，以為一旦擁有IP，就無往不勝,。這樣就把電影的成功簡單化了,。

編劇蔣勝男比喻道：“IP就是一張設計圖，設計圖好,，固然你蓋房子成功一大半,，但是只有好圖紙是不夠的,，你找的施工隊專不專業(yè),？你施工的時候有沒有偷工減料？IP影視作品好不好,，最終取決于你拿到IP后有沒有好好做,。”

　　成功的IP電影：尊重原著 關照當下

面對一個優(yōu)質IP,，影視二度創(chuàng)作應該從何入手,？

業(yè)內人士認為，無論什么類型的IP,，轉化成電影時,，都需要考慮兩種藝術形式之間轉換的問題。電影《畫皮2》《鬼吹燈之尋龍訣》的導演烏爾善表示,，小說和電影是兩種不同的媒體,，有不同的講故事的方式，但必須尊重原著的價值和電影創(chuàng)作規(guī)律,，充分表達人物性格,。

“善用IP就要尊重電影創(chuàng)作規(guī)律，對IP作品進行現(xiàn)代性改造就是題中之意,?！睆埥B陽說,，簡單的內容平移或搬運的影視創(chuàng)作，根本無法重現(xiàn)原著的光彩,。創(chuàng)作者更需要挖掘并表現(xiàn)人物的當下價值,。有些作品直接改編自國外的IP，更需要把它放在中國語境下加以詮釋,。

他舉例說,，《大圣歸來》取得了9.56億元票房和良好口碑，《西游記》的IP肯定起到了助推作用,，但真正的原因,，還是制作團隊根據(jù)當代觀眾口味的再創(chuàng)造?！奥燥@頹廢的孫悟空,，萌萌的小唐僧，讓人感到英雄人物不再無所不能,，也有普通人的失落失意,，從而贏得年輕觀眾的好感和認同?！?/p>