華龍網(wǎng)9月21日13時(shí)40分訊（記者 李黎 通訊員 張婷婷 謝力）從20歲時(shí)無(wú)師自通做出了人生中第一把大胡琴,，到2003年正式推出“何氏三圓琴”,，何夕瑞的一生與琴結(jié)下了不解之緣。何夕瑞的“琴”節(jié)正是工匠精神的生動(dòng)詮釋?zhuān)肮そ尘竦暮诵氖蔷礃I(yè),，任何一個(gè)成功的匠人對(duì)自己的行當(dāng)都絕對(duì)是熱愛(ài)和敬畏的,?！苯衲暌呀?jīng)72歲的何夕瑞說(shuō)。

因?yàn)閻?ài)琴,，何夕瑞從一個(gè)初中輟學(xué)的小木匠成長(zhǎng)為中國(guó)有名的提琴制作大師,。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

無(wú)師自通 輟學(xué)下鄉(xiāng)開(kāi)始制琴人生

何夕瑞發(fā)誓要做一把專(zhuān)業(yè)的小提琴是在1979年。

時(shí)年34歲的他帶著一把自制小提琴跑到四川音樂(lè)學(xué)院求教,?！斑€不錯(cuò)?！币晃唤淌谠?yán)藥资浊又笳f(shuō),。

隨機(jī)，該教授又拿出一把制作精良的歐洲小提琴拉了同樣的幾首曲子,?！跋啾戎拢易灾频男√崆俨钸h(yuǎn)了,?！焙蜗θ痤H受打擊。

但他同時(shí)也暗自發(fā)誓,，一定要造出一把優(yōu)秀的中國(guó)小提琴,。

讓人好奇的是，當(dāng)時(shí)還是木匠的何夕瑞為何如此癡迷于制琴,？

據(jù)何夕瑞回憶,，“1957年，我的父親被扣上了‘右派’的帽子,，我只有輟學(xué)隨全家下鄉(xiāng),，跟著一個(gè)鄉(xiāng)下木匠學(xué)手藝，出師后在一個(gè)廠里制作模具,?！?/p>

有一次，工廠舉辦文藝演出,，缺少一把低音大胡，到處都買(mǎi)不到,?！拔揖驼襾?lái)了木材,、鼓皮等材料，照著圖紙,，在車(chē)間里搗鼓了幾天,，仿制出了一把大胡?！焙蜗θ鹫f(shuō),，這把大胡在文藝演出中表現(xiàn)很好，獲得大家的贊揚(yáng),。從這把大胡,，何夕瑞開(kāi)始了他的制琴生涯。

“你連大胡都可以做,，小提琴你可以做嗎,？”同事跟何夕瑞開(kāi)著玩笑?！爱?dāng)然沒(méi)問(wèn)題,！”何夕瑞很不服氣。

但此時(shí)的何夕瑞連小提琴都沒(méi)見(jiàn)過(guò),。他根據(jù)書(shū)上的圖片用二胡弦做琴弦,，用普通木板做琴身，耗時(shí)幾個(gè)月,，做成了一把自制小提琴,。在自我感覺(jué)不錯(cuò)的情況下，他來(lái)到四川音樂(lè)學(xué)院請(qǐng)專(zhuān)家點(diǎn)評(píng),。

于是便有了開(kāi)頭的那一幕,。和教授的暢談讓何夕瑞明白，制琴不同于普通的木工活,，它工序復(fù)雜,，還涉及多種學(xué)科。

從此,，他開(kāi)始自學(xué)木材學(xué),、地質(zhì)地貌學(xué)、氣象學(xué),、人文學(xué)等學(xué)科,，從基礎(chǔ)學(xué)科入手，開(kāi)始研究小提琴制作,。同時(shí),，他還自學(xué)樂(lè)理、樂(lè)器知識(shí),。

潛心鉆研 幾近完美的“何氏三圓琴”出爐

眾所周知,，制琴的關(guān)鍵在于木材,。

事實(shí)上，數(shù)百年來(lái),，國(guó)外制作提琴的材料都是阿爾卑斯山的云杉或者冷杉,。但云杉一棵樹(shù)成材需要大約70年，“能不能用其他木材代替,？”何夕瑞琢磨,。

從上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始，何夕瑞投入了所有收入,，跑遍了緬甸,、印度等國(guó)家的原始森林。功夫不負(fù)有心人,，他驚喜地發(fā)現(xiàn),，中國(guó)的泡桐樹(shù)完全可以打破歐洲木材的“百年壟斷”。

泡桐樹(shù)是中國(guó)原產(chǎn)的一種植物,，它以其獨(dú)特的聲學(xué)品質(zhì)早在民族樂(lè)器制作中被廣泛使用,，板胡、揚(yáng)琴,、古箏的共鳴板都是用泡桐木制成,。更重要的是，重慶就有很多泡桐樹(shù),。

只是,，如何將其運(yùn)用到西洋樂(lè)器中卻是一個(gè)巨大的問(wèn)題。何夕瑞試驗(yàn)了很多次,，都難以達(dá)到理想的音色效果,。

為了解決這個(gè)問(wèn)題，他首次拓寬了提琴研究的領(lǐng)域,，首次跨學(xué)科地把提琴研制拓展到生物領(lǐng)域,他的《利用微生物部分降解木材在生長(zhǎng)過(guò)程中的內(nèi)應(yīng)力》這一全新的理論引起國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家的極大關(guān)注,。

這一理論的實(shí)踐方式就是酒窖發(fā)酵?！拔业尉撇徽?，但是我這些年跑遍了劍南春、茅臺(tái)等知名的酒廠,，就為了尋找合適的菌種,！”

　　何夕瑞的制琴密室。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

何夕瑞在找到合適的菌種后,，把木板和酒同時(shí)放在地下酒窖里,，因?yàn)榈叵戮平训目臻g相對(duì)封閉，常年恒溫，彌漫著水分子,、酒精分子,，木材在微生物的作用下改變了內(nèi)應(yīng)力和品質(zhì)，從而達(dá)到使音色極具韻味的目的,。

2003年，歷時(shí)24年后,，何夕瑞正式推出了能完美展現(xiàn)高中低音的自制小提琴,，他將它命名為“何氏三圓琴”。

業(yè)界公認(rèn) “三圓琴”填補(bǔ)民樂(lè)無(wú)低音空白

如果把傳統(tǒng)小提琴比喻為妙齡少女的話,，“何氏三圓琴”則像是一位風(fēng)韻少婦,。它造型優(yōu)美，線條流暢,，琴身由上大下小三個(gè)圓弧構(gòu)成,，故名“三圓琴”。

“而且它以中國(guó)傳統(tǒng)的如意為琴頭,，是充滿中國(guó)元素的小提琴,。”何夕瑞說(shuō),。

何夕瑞制作的“三圓琴”填補(bǔ)了民樂(lè)無(wú)低音的空白,，世界小提琴演奏大師克萊默來(lái)華稱(chēng)之為“東方維納斯”。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

除了造型,、用材獨(dú)特,，何夕瑞的三圓琴與傳統(tǒng)小提琴的不同還在于，其側(cè)板一邊厚一邊薄,。這是將高音做薄,、低音做厚，讓高音更集中,，同時(shí)增大了低音共鳴,，讓高音清澈透明、低音渾厚有力,。

值得一提的是,，這種設(shè)計(jì)也填補(bǔ)了中國(guó)民族樂(lè)器無(wú)低音的空白。

“何氏三圓琴”的高品質(zhì)得到了弦樂(lè)器制作領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的公認(rèn),。2003年9月,，四川音樂(lè)學(xué)院管弦系將一紙聘書(shū)送到何夕瑞手中，聘請(qǐng)已躋身中國(guó)著名制琴師之列的他為提琴制作專(zhuān)業(yè)教授,。

2007年,，世界小提琴演奏大師克萊默來(lái)華，在試用了何夕瑞的三圓琴之后說(shuō)：“沒(méi)想到中國(guó)還有這么好的提琴，我很喜歡這種有東方色彩線條的造型,?！彼€把“何氏三圓琴”稱(chēng)作“東方維納斯”。

到現(xiàn)在,，何夕瑞仍拒絕“何氏三圓琴”流水化生產(chǎn),，每把琴都要在他手上完成178道工序，精雕細(xì)琢,。

事實(shí)上,，像何夕瑞這樣的手工制琴人目前并不多。數(shù)據(jù)顯示,，雖然中國(guó)目前的提琴產(chǎn)量占世界總量的80%,，但和歐美等地區(qū)相比，中國(guó)提琴的質(zhì)量仍需提升,。

而何夕瑞的華麗轉(zhuǎn)身也是“工匠精神”的一個(gè)絕佳案例——它不僅在于對(duì)精益求精,、盡善盡美的傳承，更在于與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新,。

“只有踏踏實(shí)實(shí)在你的能力上歇盡全力,、一絲不茍，對(duì)你自己的作品盡善盡美,，最終得到大家認(rèn)可,，才配稱(chēng)工匠，才能養(yǎng)家糊口,，才能使你的行當(dāng)延續(xù)下去,。”何夕瑞說(shuō),。