《霸王別姬》的成功帶動(dòng)傳統(tǒng)戲曲傳播邁上新的臺(tái)階,。此后，昆劇《景陽(yáng)鐘》,、京劇《蕭何月下追韓信》等一批3D戲曲電影在海外電影節(jié)有所斬獲,，足見(jiàn)傳統(tǒng)戲曲搭載現(xiàn)代技術(shù)所釋放出的時(shí)代活力?！　　?/p>

昔日幾個(gè)小伙伴只能湊在幕布前觀看的傳統(tǒng)皮影戲,，借助多媒體影像手段，有機(jī)會(huì)進(jìn)入大劇場(chǎng)演出,。上海木偶劇團(tuán)創(chuàng)排的《花木蘭》采用電影銀幕般的皮影布架,，在觀眾面前展開(kāi)立體的觀看空間。這一創(chuàng)新,，使故事傳遞出的孝悌愛(ài)國(guó),、祈愿和平的思想也跨越國(guó)界贏得共鳴。在去年塞爾維亞第18屆“金火花”國(guó)際木偶藝術(shù)節(jié)上,，該劇獲得“特別獎(jiǎng)”“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”和“集體表演獎(jiǎng)”三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家,。而在今年,，“金小丑”藝術(shù)節(jié)兩場(chǎng)演出劇票均售罄,，在第二場(chǎng)，主辦方特別在臺(tái)前加了兩排座位,。

把握時(shí)機(jī),，找準(zhǔn)劇目，展現(xiàn)“中國(guó)故事”的當(dāng)代表達(dá)

要為海外觀眾講好“中國(guó)故事”,，就要在尊重傳統(tǒng),、完整繼承的基礎(chǔ)上，把握時(shí)機(jī),，找準(zhǔn)劇目,，融入當(dāng)代表達(dá)；開(kāi)拓文化傳播的國(guó)際通途,，強(qiáng)化“中國(guó)身份”,。

昆曲，無(wú)論是典麗的文辭還是婉轉(zhuǎn)的程式,，對(duì)于不少?lài)?guó)內(nèi)觀眾都有一定的欣賞門(mén)檻,，如何跨越語(yǔ)言和文化背景的鴻溝，讓海外觀眾“坐得住”,？

上海昆劇團(tuán)的答案是把握時(shí)機(jī),，強(qiáng)勢(shì)集結(jié)。去年莎士比亞與湯顯祖逝世400周年之際,，劇團(tuán)幾乎傾團(tuán)而出,，以“五班三代”的陣容，一口氣演齊湯翁的“臨川四夢(mèng)”,。這一開(kāi)歷史先河之舉,，迎來(lái)海外雪片般的邀約：有著71年歷史的捷克布拉格之春音樂(lè)節(jié)，首次邀請(qǐng)昆曲登臺(tái),；“歐洲心臟”布魯塞爾,，有海外觀眾一連追看了三天的　《牡丹亭》　……令人驚喜的是，在一整年的海內(nèi)外巡演后,，“臨川四夢(mèng)”仍在發(fā)揮著持續(xù)的影響力,。德國(guó)柏林戲劇節(jié)相關(guān)負(fù)責(zé)人專(zhuān)程觀看了上昆的海外演出，并正式發(fā)出邀請(qǐng),，點(diǎn)名“臨川四夢(mèng)”亮相明年的柏林戲劇節(jié),。