編劇蘭曉龍（人民文學出版社供圖）

新華網(wǎng)北京6月5日電（記者 王志艷）從2006年《士兵突擊》熱播后,，蘭曉龍的作品就一直備受大眾的喜愛,，作品評分與大眾口碑始終居高不下,?！伴]關(guān)”幾年后，近日,，蘭曉龍攜新書《好家伙》再次回歸大眾視野,，早已絕版多年的《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》也由人民文學出版社一同再版,。

　　談劇本創(chuàng)作

　　“用最笨的辦法塑造人物，他就在你心里活下來了”

在編劇界,，蘭曉龍三個字算得上金字招牌,。他總是能用自己筆下的人物，引導讀者去映照自我,，尤為難能可貴的是,，四部作品里的諸多人物似自然界的葉子——你無法找到完全相同的兩個。許三多,、史今,、伍六一、袁朗,、盧焱……真實,、有血、有肉是觀眾的普遍觀感,。

編劇史航評價：“有的編劇是自己不相信,，讓別人相信。有些編劇是自己相信,，但是沒法讓別人相信,。而蘭曉龍是自己相信，很多人又通過他相信一些東西,?！彪娨晞　渡谰€》導演孔笙也曾說：“蘭曉龍?zhí)貏e注重細節(jié)的嚴謹，在他劇本的字里行間總能找到一些特殊的東西,，是直接和人物命運有關(guān)聯(lián)的,。因為有細節(jié)，所以即使虛擬的看起來也很真實,。”

接受記者采訪時,，蘭曉龍說自己只是用最笨的辦法塑造人物：“一遍遍地寫,，找他的語言邏輯、思維邏輯,、行為規(guī)則,，這個人物找準了，他就在你心里活下來了,?！?/p>

這種笨辦法的啟蒙來自中央戲劇學院的訓練。蘭曉龍回憶,，剛上大學時,，每個人都恨不得上來就寫一個像《雷雨》那樣的大戲,，但老師不讓寫，而是上了整整兩年的散文寫作課,，巨量的專業(yè)課訓練把人逼成了“寫作機器”,。但正是那兩年，讓他明白“文字是為了讓你正確的表達,，而不是浮夸的表達,。寫一個劇本是為了有話可說，而不是為了把話說得多漂亮,。當這個理念成為創(chuàng)作本能以后,，再去寫劇本就順了?！?/p>

從事影視行業(yè),，蘭曉龍不認為是“藝術(shù)”，只稱之為“手藝”,?？匆娔贻p的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”，以前不愿多做評論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急,。他明白其中的無奈,，但也只能用“笨方法”去解決：“一是樹立正確的價值觀，二是打好創(chuàng)作的基本功,?！?/p>

　　談價值觀

　　不反對“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長

蘭曉龍擅長把筆下的人物扔到極端環(huán)境里，把想要描寫的人性用顯微鏡放大出來,。但與諸多描述人性的作品著力刻畫陰暗面不同,，他更樂于分享他認為的積極、進步和成長的那一面,。

當代軍人,、抗戰(zhàn)遠征軍、抗日游擊隊和情報間諜,，目前電視劇軍旅片的所有要素,，幾乎都被蘭曉龍寫進了《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》和《好家伙》這四部書里，如他所說,，它們共同的主題都是人性與成長,。

蘭曉龍認為“英雄主義首先是一種價值觀”，他并不反對“英雄主義”式的表達,，但當“英雄”被當做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時候,，他就失去了本來的意義。

盡管筆下的人物熱血,，但蘭曉龍并不認為自己寫的是“英雄人物”,，他只希望所寫的是“知行合一,、表里如一”的人，就是他的認知到什么地步,，他也能做到什么地步,。

蘭曉龍感慨，《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國電視劇制作的起飛時代,，那時候的劇作還是追尋價值觀表達的,，但后來資本大量進入對于利益短平快的追求，破壞了這種創(chuàng)作生態(tài),。

“一旦你喪失對一個編劇文字應該存在的責任心,，開始為了錢而寫的時候，你就已經(jīng)完蛋了,，再也回不去了,。”蘭曉龍經(jīng)常這樣告誡自己,。

　　談新劇《境外組》

　　與正午陽光合作 首次涉水網(wǎng)劇市場

“閉關(guān)”幾年,，蘭曉龍并沒有閑著，他透露,，除了作品集的出版,，備受關(guān)注的新劇《境外組》劇本即將完成，涉及境外追捕的題材,。由正午陽光出品,、侯鴻亮制片、孔笙執(zhí)導,，按照網(wǎng)劇模式制作,。這是蘭曉龍與正午陽光的第二次合作，也是他首次涉水網(wǎng)劇市場,。

被問及演員人選時,，蘭曉龍表示，自己當然希望跟好朋友們再合作,，但由于檔期等各種原因,，“一切還得隨緣”。觀眾期待的《生死線》《團長》原班人馬能否再聚首,，目前還是個未知數(shù)。

自2006年《士兵突擊》播出至今,，十多年間,，影視業(yè)的制作模式、播出渠道,，包括觀眾審美趣味等都發(fā)生了極大的變化,。近年,，很多知名導演、演員及資本紛紛涉水網(wǎng)劇市場,，觀眾的選擇越來越多了,，蘭曉龍也在“求變”。

蘭曉龍透露,，《境外組》將是一部精致的網(wǎng)劇,，相較傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作，他坦言新的挑戰(zhàn)是“如何尋找適應網(wǎng)絡語境的感覺,，然后轉(zhuǎn)變成自己的風格”,。首次將故事背景放在境外，蘭曉龍卻意外說起自己至今沒出過國,，對這個題材的興趣源自身邊旅外朋友的經(jīng)歷,，他表示，這些年中國人睜眼看世界,，提供了構(gòu)建更宏闊價值觀的可能,。“這種價值觀更年輕,、更積極,、更有活力！”

在蘭曉龍看來,，寫劇本就是虛構(gòu)一個世界,，衡量一部作品優(yōu)秀與否，不是寫好幾個人物或幾句精彩臺詞,，而是寫好那個虛構(gòu)的世界,。但他也吐槽，現(xiàn)在能這樣做是“費力不討好的,！”

而選擇正午陽光這樣的團隊,，源自價值觀層面的契合?！拔业暮献魅Χ际橇私馕业呐笥?，清楚我的風格和為人，對待劇集制作比較有原則和底線,?！碧m曉龍說。