作者：宋沅君

改革開放四十年,，塑造了中國國民不一樣的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵,，激發(fā)了普通人越來越新鮮,、活躍、多維的精神生活訴求,。這四十年,，也是中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的四十年。它見證了,，在文藝領(lǐng)域引入市場機(jī)制所帶來的中國特色社會主義文化的空前繁榮,，以及改革開放、解放思想的精神因素如何融入到普通人精神生活的方方面面,。

20世紀(jì)以前,，傳統(tǒng)戲曲一直是我國樂壇的主流音樂。即使是在1920年代的上海,，全中國文化最自由開放的地方,，“流行音樂”這個舶來品，還只是魯迅筆下的“靡靡之音”,，上不得臺面,。直到1970年代末，中國開始主動地改革開放,，流行音樂二度進(jìn)入中國大陸,，裹挾著歐美和港臺兩股風(fēng)潮，沖擊著人們還在逐漸拆除的思想藩籬,?！昂没ú怀ｉ_，好景不常在,；愁堆解笑眉,，淚灑相思帶；今宵離別后,，何日君再來,？”鄧麗君淺吟低唱、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),，如一股清泉滌蕩心胸,。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，在革命進(jìn)行曲之外,，還有另一種音樂可以吐露心聲,，傳達(dá)情感。

逸興遄飛，年輕的朋友們唱著歌兒,，豪情滿懷奔向80年代：“美妙的春光屬于誰,？屬于我，屬于你,，屬于我們八十年代的新一輩！”改革的春風(fēng)剛剛吹起,，一切都是新的開始,，讓人充滿希望、充滿干勁,。經(jīng)歷了最初的批判和爭議之后,，隨著我國政治上撥亂反正，經(jīng)濟(jì)上回到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的軌道,，80年代的樂壇曲風(fēng)走向包容,，流行音樂有了更好的生存空間。

更重要的是,，流行音樂真正發(fā)出中國自己的聲音,。書寫歷史的人們，總是容易放大那些碎小的時間片段,，將它們定格成歷史的一頁一頁,。1986年5月的某一天，落魄的搖滾歌手崔健走上北京工人體育館的舞臺,，一句“一無所有”,，吼出了一個時代內(nèi)心的悸動和渴求。一個追求自由,、個性和表達(dá)的中國時代,，隨著改革開放的逐步推進(jìn)，拉開了序幕,。舊的價值觀被拋在腳下,，人們吶喊著去追求新生事物，以填補(bǔ)迷惘,、空洞,、一窮二白的精神世界。正是在這場為紀(jì)念“國際和平年”而舉辦的演唱會上,，郭峰等128名中國歌手唱響了《讓世界充滿愛》,，以回應(yīng)這個時代、這個世界的其他人們,，發(fā)出了中國人自己的聲音,。