1980年代,，流行音樂幾乎是年青人的專利,。他們一邊“跟著感覺走”,，相信“明天會(huì)更好”,，一邊“為了母親的微笑,，為了大地的豐收,，崢嶸歲月,，何懼風(fēng)流”,。他們質(zhì)疑著現(xiàn)實(shí),，但又不放棄理想，在任何艱難困苦的環(huán)境中保持無所畏懼的革命樂觀主義精神,，成為改革開放初期人們敞開胸襟,、面向世界、披荊斬棘,、邁出世紀(jì)之步時(shí)的真實(shí)寫照,。經(jīng)歷了“幾度風(fēng)雨幾度春秋”“風(fēng)霜雪雨搏激流”的共和國，“歷盡苦難癡心不改”,，仍要為那“少年壯志”“顯身手”,。

80年代崛起的內(nèi)地流行音樂，進(jìn)入90年代,，已經(jīng)出現(xiàn)新民歌,、抒情歌與搖滾三足鼎立的局面?！拔覀儊喼?，山是高昂的頭,，我們亞洲，河像熱血流,?！碑?dāng)我們聽到這首歌，就打開了時(shí)代記憶的開關(guān),。亞運(yùn)年后的1990年代,，大街小巷掛滿“四大天王”的海報(bào)，大城市的卡拉OK歌舞廳在短短幾年內(nèi)如雨后春筍般迅速蔓延至上千家,。娛樂業(yè)的全面發(fā)展和“K歌文化”的形成,，使得流行音樂更適合于抒發(fā)個(gè)人的真實(shí)情感，表達(dá)對(duì)社會(huì),、人生的觀點(diǎn)看法,。處于高速發(fā)展中的現(xiàn)代社會(huì)，將個(gè)體置于政治,、經(jīng)濟(jì),、文化等各種巨變的沖擊下，顯得茫然無措又孤立無援,。人們?cè)贙TV里盡情地?fù)]灑歌喉,，一抒心中復(fù)雜糾結(jié)的情思。從高蹈的精神層面,，降落到日常的世俗生活,，改革開放引動(dòng)的審美流變，更接地氣,、更加多元也更為包容,。對(duì)人生世界的美好向往，則寄托給了商業(yè)包裝出來的偶像,。流行音樂撫平了悲觀,、浮躁的精神紋路，調(diào)節(jié)了矛盾,、焦慮的社會(huì)心理,。

從官方媒體到民間歌廳，流行音樂實(shí)現(xiàn)了從邊緣到主流的華麗轉(zhuǎn)變,。在經(jīng)濟(jì)體制改革的大背景下，從相對(duì)完整成熟的產(chǎn)業(yè)鏈和市場運(yùn)作機(jī)制中生產(chǎn)出來的音樂產(chǎn)品,，全面趨于商業(yè)化和市民化,。“讓海風(fēng)吹拂了五千年,，每一滴淚珠仿佛都說出你的尊嚴(yán),；讓海潮伴我來保佑你,，請(qǐng)別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉?！毕愀刍貧w前后的幾年中,，羅大佑用音樂表達(dá)對(duì)“一個(gè)中國”的文化理解，“召喚和平與愛”,，在兩岸三地經(jīng)久傳唱,。流行音樂對(duì)歷史和時(shí)代的思考，至此已經(jīng)十分稀少,。在“來吧,，來吧，相約九八”的歌聲里,，華語流行音樂的黃金年代告一段落,。