原創(chuàng) 謝明宏 娛樂(lè)硬糖

作者|謝明宏

鮮肉是春晚中除小品外,，穩(wěn)住年輕觀眾的保留菜式。從高歌《冬天里的一把火》的費(fèi)翔,，再到宣告《我們都是追夢(mèng)人》的TFboys和吳磊,。這32年的鮮肉譜系流變，折射的是電視工業(yè)語(yǔ)境中的大眾審美趣味,。

無(wú)疑,，晚會(huì)和鮮肉都是用來(lái)安撫觀眾的。他們?yōu)槟切┈F(xiàn)實(shí)中無(wú)法解決的問(wèn)題,，提供了想象性的解決辦法,。在理查德·戴爾理論中，明星被視為一連串的符號(hào),。他們?cè)诖蟊娢谋局幸浴白游谋尽钡男问酱嬖冢瑩碛袕?fù)雜的多義性,。

如果我們將春晚視為“母文本”,，作為“子文本”的鮮肉們，產(chǎn)生了可控與多變的身量,。用不恰當(dāng)?shù)谋扔?，是水和魚的關(guān)聯(lián)。不同之處在于,，這水里可以沒(méi)有“魚”,。那些魚,，也可以離開(kāi)“水”而生存。

粉絲們大概都經(jīng)歷過(guò)這樣的夢(mèng)魘：平時(shí)活蹦亂跳的鮮肉,，到了春晚立馬像變了個(gè)人似的,。少年組合唱兒歌，青年偶像讓你跳健身操,，禁欲愛(ài)豆熱情如街道大媽,。這種改變，恰恰是春晚對(duì)他們規(guī)訓(xùn)后的結(jié)果,。

沒(méi)有成名的,，可以借春晚出圈，這是一種鮮肉“塑造”,；已經(jīng)火爆的,，可以為春晚增光，這是一種鮮肉“挪用”,；相同類型的,，則可以被更年輕的同款替換，這是一種鮮肉“復(fù)制”,；而個(gè)性鮮明又不符合春晚調(diào)性的,，則可以被打包重組二度貼牌，這是一種鮮肉“再造”,。

因此,，春晚的鮮肉譜系充滿著符號(hào)學(xué)的意義。拋開(kāi)曖昧的商業(yè)邏輯,，與暗涌的男色消費(fèi),，我們依然能發(fā)現(xiàn)它30多年來(lái)不變的鮮肉生產(chǎn)機(jī)制和運(yùn)作規(guī)律。正所謂：

春晚何嘗憐鮮肉,，物換星移幾度秋,。臺(tái)上少年辭顏少，不廢流量終別流,。

前鮮肉時(shí)代的挪用
（2009-2012）

還能“造星”的年代,，費(fèi)翔是春晚塑造的初代鮮肉。他的成功,，首先是一種“空間塑形”,。其價(jià)值不僅體現(xiàn)在明星匱乏時(shí)期，對(duì)“演播空間”的填充支撐,。更體現(xiàn)了改革開(kāi)放初期,，國(guó)內(nèi)渴望走出去和游子企盼走回來(lái)，這片“心理空間”的大膽對(duì)接,。

作為第一個(gè)登上春晚舞臺(tái)的海外華人演員,，費(fèi)翔被塑造成飽經(jīng)海外打拼,，久別故土懷抱的“尋根者”。這一形象在他演唱《故鄉(xiāng)的云》后被定型,，成為橋接晚會(huì)與海外同胞的固定紐帶,。

不過(guò)主動(dòng)塑造畢竟有風(fēng)險(xiǎn)，它過(guò)度依靠天時(shí)地利,?！芭灿谩弊鳛椤八茉臁钡淖冃停蔀橐环N更省力的生產(chǎn)機(jī)制,。2004年春晚,，對(duì)周杰倫的挪用頗有點(diǎn)生搬硬套。節(jié)目組看中《龍拳》的恐怕是那句“我右拳打開(kāi)了天,，化身為龍”的歌詞,。而對(duì)于中國(guó)風(fēng)說(shuō)唱的官方認(rèn)可效應(yīng)，恐怕不再考量范圍,。