來源標題：《歡樂頌》里的偽現實邏輯

《歡樂頌》是劇名和內容背道而馳的作品。有些電視劇“心口不一”：《貧嘴張大民的幸福生活》里張大民的生活并不幸福,，《風和日麗》里的故事愁云慘霧,，《歡樂頌》也不太歡樂。評論家指責作品不是“歡樂頌”是“金錢頌”,，創(chuàng)作者就加倍地談論金錢美色,。你說我“優(yōu)點是現實，缺點是太現實”,，我不但現實,，還妖魔化現實。你說我“三觀不正”,，我說“生活一地雞毛,，還要歡歌而行”，而且第二季比第一季更倔強地守護這一所謂的核心理念,。于是批評拐彎了,，由凌空下?lián)羰阶兂杉毠?jié)抗辯式：一言不合就唱歌，植入廣告太多,，女主角長了肉胳膊……一部本質不嚴肅的作品,，似乎應該用這種語氣來批評。

劇中的邱瑩瑩是一管顯影劑,，“審判”男人專用,。第一季她照出了白主管的原形——“渣男”，吃著碗里的“小蚯蚓”,，想著鍋里的“曲妖精”,，惹得熒屏內外一片討伐。第二季她又惹出“處女情結”的話題,，謹言慎行的IT精英應勤問她一句“你還是處女嗎”,，讓應勤瞬間變?yōu)榉疵嫒宋?，也讓觀眾的期待一落千丈。我不說21世紀的上海沒有應勤這樣思維的人,，誰都不能否認小概率事件的存在,，但他不代表普遍現實，還妖魔化了現實,。為了挑動劇中的女人和劇外的女性觀眾“斗”男人,，就用一些極端表現手法，設置一些極致的情節(jié),，這可不對。

原著作者阿耐審判了男人,，也審判了女人,。樊勝美就是審判女人用的?！稓g樂頌》給五個女孩都配備了不走尋常路的家庭身世——父親不再是精神導師,，家庭不再是溫暖后方，未來婆婆是麻煩制造者,，婆婆家是支著刀槍的虎穴龍?zhí)?。尤其是樊勝美，她固然被家庭拖累,，活得扭曲變形,。然而，?chuàng)造收視神話的各種大女主劇早已示范了身處逆境如何突圍的正確方法,，樊勝美不向熒屏上那些積極面對人生的女性形象學習,，偏要當拋棄尊嚴、用自己的靈魂和身體來換取金錢的“撈女”,，這份原罪是怎么甩也甩不掉的,。聚焦市井文化的影視劇，不乏“貪財好色”的人物,，但“貪財好色”只是其顯性特質,，并非全部特質，甚至不是主要特質,。當財色和親情,、愛情、友情發(fā)生沖突時,，終究要讓路,。樊勝美卻不是這樣，她牢牢鎖定金錢和帥哥,，為此愿意讓渡一些人格上的潔凈和人品上的好評,，無節(jié)制地向男友王柏川施加壓力,。

安迪這個人物有作者的自我投射。她時時透出統(tǒng)領全局的視角,，每每說出洞察真相的話語,，精神上獨立自由，在常態(tài)世界中不可戰(zhàn)勝,。她就是沒有驗明真身的“我”,。作者一不小心把“我”寫成了“神”，就想辦法把她拉回凡間,。于是安迪就有了離奇的身世和古怪的病,。她這病不是用來發(fā)作的，而是用來勸退追求者的,。第一季魏渭成了炮灰,，第二季包奕凡能否治愈她，不取決于他們感情多真摯,，而取決于創(chuàng)作者舍不舍得讓人把安迪收了,。如果說安迪看破不說破，曲筱綃則一針見血地指出你的問題并證明給你看,。她時不時仗義執(zhí)言,，被觀眾引為同道，這就好比網民愛毒舌,。不過,，她還愛揭人瘡疤，對財勢見識不如自己的人時不時冒出輕視冒犯之語,，終究不會成為觀眾可以放心移情的對象,。

幸好還有潛心修煉的關雎爾可擔當全劇的女一號，因為她就像金庸武俠小說中的郭靖,，資質魯鈍,，但心智淳樸，一直進步,。他的同輩都比他聰明務實,，但只有他修煉成了震古爍今的宗師。無他,，只因心中有超越物質功利的動力存焉,。《歡樂頌》的五個女孩中,，曲筱綃和樊勝美是徹頭徹尾的功利主義者,，邱瑩瑩是不自覺的世俗腳步追隨者，她們皆有執(zhí)念，不談世俗之外的事情,，目的性過強的人生沒有美的寄生空間,。安迪是若即若離的出世者，有些像黃老邪,，如果沒有怪癖,，早已天下無敵。關雎爾渴望戀愛,，但不為戀愛而戀愛,，寧肯在家長壓力和個人意志之間艱難轉圜，也不舉手投降,。她目前混得不好,，錢不多，人也孤獨,。但她是自己的主人,，就算是在愛而不得、周末恐懼這樣的艱難時刻,，心中也有自尊、自愛,、自強的明燈不熄,。

文藝作品應觀照現實生活，承載并引領價值取向,。當曲筱綃,、樊勝美、邱瑩瑩鉚足力氣在精神低空飛行時,，關雎爾呈現出不同的飛行高度,。前三者自帶戲劇性，容易寫得熱鬧生動,，關雎爾內斂沉靜,，引而不發(fā)，是用來實現反轉的好伏筆,。金庸用郭靖做主角是他作為小說家的價值自覺,，而關雎爾被邊緣化，說好聽的是世態(tài)人心的真實記錄,，說不好聽的是創(chuàng)作者失去了相信文化尊嚴和文明常識的能力,，放棄了引領價值取向的社會責任。第一季先“沉淪”,，再反轉,，契機是樊勝美家的糟心事凝聚了五個女孩的心。第二季沉得更深，再想撈回來,，估計還得打友誼牌,。希望創(chuàng)作者讓關雎爾成為驅動劇情的力量，讓她的價值觀統(tǒng)領劇情,，讓她手里握著的鑰匙打開光明的世界,。

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