多篇作品被譯成英,、法、日、俄,、德,、意大利,、西班牙等外國文字,，出版有六部外文作品集。

現(xiàn)為中國煤礦作家協(xié)會主席,，北京作家協(xié)會副主席,，一級作家，享受國務院特殊津貼專家,，北京市政協(xié)委員,，中國作家協(xié)會第五、第六,、第七,、第八、第九屆全國委員會委員,。

十月文學院的“簽約作家機制”,，是對作家作品生成機制的一次創(chuàng)新,，成為簽約作家的一年來，您的創(chuàng)作情況如何,？

簽約作家機制,，對于推動作家的創(chuàng)作有很大的幫助。其實,，在簽約的時候,，我已經(jīng)動手在寫一個長篇了。這部長篇,，從去年10月15日開始，寫到了今年8月15日,，整整十個月,，在簽約后一年完成。這是我迄今最長的一部長篇,，也是我的第十部長篇,。我定的題目是《家長》，通過家長的角度寫教育,，也通過教育的角度寫家長?，F(xiàn)在這個時代，競爭激烈,，很多父母想讓孩子出類拔萃,，就不遺余力地給孩子施加壓力。家長是可愛的,，可敬的,，也是可憐的，可悲的,，可憎的,。寫家長，也就是在寫普遍的人性,。

很多人寫作時,，不愿意讓別人對號入座。魯迅先生的《阿Q正傳》寫出來后,，許多人說可以從中看到熟悉的人,，但魯迅先生說，他不是寫具體某一個人,，而是把很多人的形象集中了起來,。這樣，也就有了人性的普遍性,。從這個意義上說,，我歡迎讀者來對號入座，從我的作品中，找到自己的形象,。

您的小說,，煤礦題材與鄉(xiāng)村題材各占了半壁江山，這與您過去的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷,，以及煤礦記者的職業(yè)經(jīng)驗,，都是分不開的。但您曾經(jīng)在一次訪談時說過：“小說是虛構的藝術,，想象力才是作家最基本的生產(chǎn)力,，小說的故事是在沒有故事的地方寫故事，是在故事的盡頭開始小說的故事,?！痹趺蠢斫馕膶W中的“虛構”？