（利用珂羅版技術(shù)復(fù)制出來的繪畫作品）

簡短的文字大致勾勒出了李東方為珂羅版技藝傳承和國家文物保護(hù)作出的突出貢獻(xiàn),。做了幾十年珂羅版,，最讓李東方引以為傲的作品是敦煌莫高窟壁畫的復(fù)制品。這里面當(dāng)然還有她與這些寶貴復(fù)制品之間的感人故事,。

“我們在洞窟里,，把門用黑布給擋上，用頭頂著玻璃板,，摸索著把底片放進(jìn)去,，推上去夾好，數(shù)一二三開燈,，再數(shù)50秒關(guān)燈,。這樣就是一張?！敝v到當(dāng)年在敦煌的經(jīng)歷,，李東方記憶猶新。她說,，一幅壁畫至少要拍十二三張照片,，洞窟里不能放水，每拍完一張李東方就得騎車去縣城里把片子洗出來,，一看沒有問題再返回洞窟里繼續(xù)拍,。而當(dāng)初李東方還險些與為敦煌莫高窟壁畫制作復(fù)制品的機(jī)會,，失之交臂，“當(dāng)初決定要為敦煌壁畫制作復(fù)制品的時候,，我還年輕,，才剛剛二十出頭。一開始,，單位選擇的是一些年紀(jì)和工作經(jīng)驗都比我豐富的老師,。可是沒成想,，前期準(zhǔn)備工作完成之后,，復(fù)制工作卻遇到了瓶頸，再也沒有繼續(xù)往下推進(jìn),。后來我就找到當(dāng)時的負(fù)責(zé)人再次要求承擔(dān)起這項任務(wù)來,。”

（李東方演示珂羅版復(fù)制過程）

李東方主動請纓被獲準(zhǔn)后便攜帶設(shè)備只身來到敦煌,，也由此開啟了她與敦煌莫高窟壁畫長達(dá)幾十年的不解情緣。從1996年到2006年,，每年4月到10月,，李東方都呆在敦煌做復(fù)制,。其他時間她在北京為博物館和紀(jì)念館做復(fù)制品,，賺了錢就拿到敦煌做復(fù)制，十年時間,，不曾間斷,。“人手不夠,，所以做起來很慢,。錢幾乎都是扔進(jìn)去，有去無回,。我不后悔,，敦煌壁畫損毀的速度太快了，能多復(fù)制一幅都是好的,。每次我們做敦煌壁畫的展覽,，看到很多美院的孩子們帶著飯來做臨摹，我都特別欣慰,。敦煌的壁畫因為風(fēng)化消失了,，但我把它復(fù)制了出來，讓它永遠(yuǎn)定格在了1998年,?！?/p>

李東方目前是東方寶笈文化傳播（北京）有限公司的總經(jīng)理,，她帶領(lǐng)著二十幾個掌握珂羅版技藝的員工一起為這項傳統(tǒng)技藝的傳承做著不懈的努力。她說,，目前掌握這項技藝的人差不多也就他們這個團(tuán)隊里的人了,，他們中的每一個人都為珂羅版技藝的傳承貢獻(xiàn)著自己的心力，而她自己只不過是努力讓這個團(tuán)隊更加團(tuán)結(jié),，不斷有新鮮血液注入進(jìn)來,。

文/楊紅軍