當(dāng)?shù)貢r(shí)間昨天十點(diǎn)，2020年柏林國際電影節(jié)開票,。過去的十幾年里,，沒有哪一屆柏林國際電影節(jié)像今年這樣，喜憂參半,，充滿不確定因素,。

去年5月，出任電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)長達(dá)18年的迪特·科斯里克卸任,，曾是洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的意大利策展人卡洛·夏提安和曾為德國電影促進(jìn)局工作的荷蘭人瑪麗埃特·里森貝克分頭承擔(dān)起電影節(jié)的策展和運(yùn)營,。直到半個(gè)月前，各競(jìng)賽單元的入圍影片陸續(xù)公布時(shí),，這一屆承前啟后的影展尚且被認(rèn)為“穩(wěn)中求變,，平穩(wěn)過渡”。

然而《德國時(shí)代周刊》的一篇深度報(bào)道打破了影展開幕前的平靜,，作者經(jīng)長期考據(jù)和嚴(yán)密的事實(shí)核查,，證據(jù)充分地指出：柏林影展最重要的奠基人阿爾弗雷德·鮑爾，在戰(zhàn)時(shí)供職于第三帝國，是戈培爾的高級(jí)幕僚,，參與了對(duì)大量電影人的監(jiān)控和壓迫,，他在戰(zhàn)后用盡辦法抹去戰(zhàn)時(shí)經(jīng)歷的憑據(jù)，搖身成為“用藝術(shù)創(chuàng)作彌合意識(shí)形態(tài)傷痕”的藝術(shù)家代言人,。

平穩(wěn)過渡后的柏林電影節(jié),，會(huì)越來越像戛納嗎,？

鮑爾在1986年去世，影展為了紀(jì)念他,，特設(shè)“阿爾弗雷德·鮑爾獎(jiǎng)”,。《德國時(shí)代周刊》這篇文章的刊發(fā),，對(duì)柏林影展的沖擊絕不限于“取消一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)”,。這個(gè)“最冷”的電影節(jié)因?yàn)樵系恼挝埸c(diǎn)成為熱話題，多年來以“正視歷史,，說出實(shí)話”為藝術(shù)信念的柏林影展,，將怎樣面對(duì)并講述自己的歷史？在轉(zhuǎn)型,、調(diào)整選片思路和吸引有影響力的創(chuàng)作者這些專業(yè)命題之外,，將要開始一段新航程的柏林影展不得不面對(duì)：如何背負(fù)起歷史沉疴前行。

科斯里克任內(nèi)的18年,，柏林電影節(jié)積極的作為在于,，其一，選片時(shí)盡可能擴(kuò)大視野,，“全景”“新生代”等單元給了許多年輕電影人,、尤其第三世界的青年導(dǎo)演亮相機(jī)會(huì)；其二,，“世界電影基金”幫助許多成熟導(dǎo)演解決投資難題,，比如泰國導(dǎo)演阿彼察邦獲得戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)的《布米叔叔的前世》，其實(shí)是在柏林影展的“世界電影基金”資助下完成的,。只關(guān)注參與者和得獎(jiǎng)?wù)叩闹?、進(jìn)而嘲諷柏林影展在圣丹斯影展和戛納影展的夾縫中“星光黯淡”，是外行對(duì)全球化背景下電影生產(chǎn)和發(fā)行的流動(dòng)性缺乏概念,。

平穩(wěn)過渡后的柏林電影節(jié),，會(huì)越來越像戛納嗎,？

但一個(gè)處于頂流水準(zhǔn)的影展確實(shí)無法不隨俗地?cái)U(kuò)展知名度,，看熱鬧的影迷最關(guān)心的是主競(jìng)賽單元的導(dǎo)演們是否眼熟。對(duì)影展藝術(shù)總監(jiān)而言,，處理電影節(jié)策展的個(gè)性化思路和吸引名導(dǎo)演,，這是高難度的平衡。夏提安履新,，利用了他在洛迦諾電影節(jié)積攢的人脈,，這讓今年主競(jìng)賽單元呈現(xiàn)了近年來罕見的“大牌導(dǎo)演趕集”的場(chǎng)面，高冷多年的影展變得平易近人了：

蔡明亮導(dǎo)演仍執(zhí)著地拍著李康生,，在鏡頭后打量著孤獨(dú)的《日子》,。洪尚秀導(dǎo)演的生活和創(chuàng)作都和金敏喜捆綁在一起，《逃走的女人》仍然是男性凝視下的女人們各懷心事,。潘禮德的紀(jì)錄片《輻射》從內(nèi)容上和之前的《殘缺影像》《放逐》有相通處，思考“幸存者”在歷史中的位置,，新片的“新”表現(xiàn)為形式層面的探索,，大量使用三聯(lián)畫的方式呈現(xiàn)“平行的時(shí)空，平行的記錄”,。菲利普·加瑞兒導(dǎo)演的《眼淚之鹽》仍是高度個(gè)人化,、私密化的作品，在外部世界和電影技術(shù)雙重突變的大環(huán)境里,，他恪守著“新浪潮遺民”的法國知識(shí)分子姿態(tài),，在他的影像表達(dá)里，男女之愛是這個(gè)時(shí)代的平行宇宙,。在薩利·波特導(dǎo)演的新片《未曾走過的路》里,，借由“女兒面對(duì)精神崩潰的父親”這個(gè)情境，可以預(yù)見她能成熟地處理女性,、兩性和代際的議題,，影片唯一的不確定性在于，艾莉·范寧,、薩爾瑪·海耶克和哈維爾·巴登的全明星陣容,，能給出什么樣的表演。

平穩(wěn)過渡后的柏林電影節(jié)，會(huì)越來越像戛納嗎,？

但參賽導(dǎo)演的知名度,，并不足以給一個(gè)影展保駕護(hù)航，有時(shí)候,，名家云集反而意味著不同影展之間的趨同,。近年戛納影展因?yàn)楸恢肛?zé)“老齡化”和“小圈子化”,，不得不調(diào)整作者導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)和入圍影片的議題方向，于是一部分戛納籍選手因不愿隨大流或年齡漸長,，滑落到后備梯隊(duì),，其中有些導(dǎo)演轉(zhuǎn)向了洛迦諾，現(xiàn)在,，隨著藝術(shù)總監(jiān)的流動(dòng),，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也分流向柏林。用功成名就的導(dǎo)演撐場(chǎng)面,，這是一把雙刃劍：星光雖好,，柏林和戛納之間的差異性，會(huì)不會(huì)越來越??？