第34屆上海之春國際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇現場

東方網5月1日消息：百老匯和倫敦西區(qū)的音樂劇已經非常成熟,，日本和韓國也正走在自己的路上，但中國音樂劇的鑰匙到底在哪里呢？上海文化廣場總經理張潔在近日舉行的第34屆上海之春國際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇上提出這樣一個問題,。今年,，音樂劇發(fā)展論壇已走入第6年,，來自中,、英、法,、日,、韓等國約150位活躍在音樂劇領域的業(yè)界人士和專家學者，共同探索音樂劇的未來,。

在論壇上,，上海文化廣場列出的一組數據耐人尋味。據統(tǒng)計,，如今整個上海有43家專業(yè)劇場共55個大小劇場,，每晚能夠提供24場演出。僅2016年,，上海專業(yè)類劇場舉辦的演出活動就達8853場,。然而，在這些近9000場在專業(yè)劇場發(fā)生的商業(yè)演出當中,，話劇最為活躍,，占比是29%，其次是兒童劇,，雜技,、舞蹈,、戲曲等等,，音樂劇卻還找不到排名,。上海文化廣場總經理張潔直言：“我們尚在尋找打開音樂劇市場的那把鑰匙?！?/p>

　　第法國資深音樂劇制作人尼古拉斯·特拉（Nicolas Talar）

其實不只是中國音樂劇,，即便是如今歐洲音樂劇重鎮(zhèn)的法國，也經歷過陣痛期,。法國音樂劇《巴黎圣母院》制作人尼古拉斯·特拉說,，音樂劇在法國也經歷過不溫不火的時期，1998年《巴黎圣母院》制作人將劇中的單曲制作成概念CD發(fā)售,，憑借單曲《美人》200多萬張的創(chuàng)紀錄銷量,，帶動了音樂劇《巴黎圣母院》的暢銷，從而讓音樂劇在法國扎根,。

音樂劇在日本,，生存依靠的是全方位的包裝。1983年,，四季劇團為推廣日語版《貓》,，特別在東京建造駐演劇場?！敦垺返某晒槿毡疽魳穭￠_啟了一個輝煌的年代,。截至2015年，日本音樂劇市場票房達到620億日元,，占整個舞臺演出36%的份額,。與此同時，以養(yǎng)成模式打造自家明星,，讓明星粉絲共成長,，留住觀眾培養(yǎng)土壤，也是值得借鑒的經驗,。

雖說音樂劇在中國依然存在一個認可度不夠高的事實,，但實際上，自2002年上海大劇院首度引進音樂劇《悲慘世界》以來,，歷經15年音樂劇土壤的培養(yǎng),，現如今無論是觀念的改變、劇目的質量和觀眾群的擴容上都有很大改觀,。而今年,，上海文化廣場又將迎來音樂劇的大年，不但正在熱演的《魔法壞女巫》一票難求,，之后,，還有包括《保鏢》等熱劇將逐一上演。