第34屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇現(xiàn)場(chǎng)

東方網(wǎng)5月1日消息：百老匯和倫敦西區(qū)的音樂劇已經(jīng)非常成熟,，日本和韓國(guó)也正走在自己的路上，但中國(guó)音樂劇的鑰匙到底在哪里呢？上海文化廣場(chǎng)總經(jīng)理張潔在近日舉行的第34屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇上提出這樣一個(gè)問題。今年，音樂劇發(fā)展論壇已走入第6年,，來(lái)自中、英,、法,、日、韓等國(guó)約150位活躍在音樂劇領(lǐng)域的業(yè)界人士和專家學(xué)者,，共同探索音樂劇的未來(lái),。

在論壇上，上海文化廣場(chǎng)列出的一組數(shù)據(jù)耐人尋味,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，如今整個(gè)上海有43家專業(yè)劇場(chǎng)共55個(gè)大小劇場(chǎng)，每晚能夠提供24場(chǎng)演出,。僅2016年,，上海專業(yè)類劇場(chǎng)舉辦的演出活動(dòng)就達(dá)8853場(chǎng)。然而,，在這些近9000場(chǎng)在專業(yè)劇場(chǎng)發(fā)生的商業(yè)演出當(dāng)中,，話劇最為活躍，占比是29%,，其次是兒童劇,，雜技、舞蹈,、戲曲等等,，音樂劇卻還找不到排名。上海文化廣場(chǎng)總經(jīng)理張潔直言：“我們尚在尋找打開音樂劇市場(chǎng)的那把鑰匙,?！?/p>

　　第法國(guó)資深音樂劇制作人尼古拉斯·特拉（Nicolas Talar）

其實(shí)不只是中國(guó)音樂劇，即便是如今歐洲音樂劇重鎮(zhèn)的法國(guó)，也經(jīng)歷過陣痛期,。法國(guó)音樂劇《巴黎圣母院》制作人尼古拉斯·特拉說,，音樂劇在法國(guó)也經(jīng)歷過不溫不火的時(shí)期，1998年《巴黎圣母院》制作人將劇中的單曲制作成概念CD發(fā)售,，憑借單曲《美人》200多萬(wàn)張的創(chuàng)紀(jì)錄銷量,，帶動(dòng)了音樂劇《巴黎圣母院》的暢銷，從而讓音樂劇在法國(guó)扎根,。

音樂劇在日本,，生存依靠的是全方位的包裝。1983年,，四季劇團(tuán)為推廣日語(yǔ)版《貓》,，特別在東京建造駐演劇場(chǎng)?！敦垺返某晒槿毡疽魳穭￠_啟了一個(gè)輝煌的年代,。截至2015年，日本音樂劇市場(chǎng)票房達(dá)到620億日元,，占整個(gè)舞臺(tái)演出36%的份額,。與此同時(shí)，以養(yǎng)成模式打造自家明星,，讓明星粉絲共成長(zhǎng),，留住觀眾培養(yǎng)土壤，也是值得借鑒的經(jīng)驗(yàn),。

雖說音樂劇在中國(guó)依然存在一個(gè)認(rèn)可度不夠高的事實(shí),，但實(shí)際上，自2002年上海大劇院首度引進(jìn)音樂劇《悲慘世界》以來(lái),，歷經(jīng)15年音樂劇土壤的培養(yǎng),，現(xiàn)如今無(wú)論是觀念的改變、劇目的質(zhì)量和觀眾群的擴(kuò)容上都有很大改觀,。而今年,，上海文化廣場(chǎng)又將迎來(lái)音樂劇的大年，不但正在熱演的《魔法壞女巫》一票難求,，之后,，還有包括《保鏢》等熱劇將逐一上演。

要找到打開音樂劇市場(chǎng)的鑰匙,，需要時(shí)間和給予,，需要堅(jiān)持和毅力。有人說,，音樂劇之所以沒有像電影那樣迎來(lái)一次“爆發(fā)”,，是尚未有“爆款”出現(xiàn),。可《媽媽咪呀》中文版打造者,、知名音樂劇制作人田元卻用經(jīng)驗(yàn)證明：“中國(guó)的音樂劇市場(chǎng)不能依靠爆款存活,。在觀眾還沒分清歌劇,、音樂劇的時(shí)候,，讓他們明白能在音樂劇劇場(chǎng)感受到什么才更重要?！?/p>

英國(guó)戴維·伊恩制作公司總經(jīng)理麥克斯·芬堡分享了倫敦西區(qū)和百老匯音樂劇在全世界巡演的經(jīng)驗(yàn),。麥克斯說，還有許許多多在倫敦西區(qū)和百老匯取得成功的音樂劇沒有來(lái)到中國(guó)演出,，但他對(duì)中國(guó)未來(lái)的音樂劇市場(chǎng)充滿信心,。他也希望，能和更多中國(guó)本地的音樂劇制作者進(jìn)行跨國(guó)合作,，一起開拓中國(guó)音樂劇市場(chǎng),。