這段話點出了陳忠實在塑造人物上的用心。他無意刻畫一個絕對的正面形象或負面形象,，即便白嘉軒這樣的仁義之人,，也有他狠毒的一面，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心,。再說女性,，比如飽受爭議的田小娥，她是欲望的載體,，卻也是受累于出身的可憐人,。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人，作為女人,，她也有自己對愛和性的希冀,。在郭舉人家里“做小”，田小娥過的生活豬狗不如,，由此種下她壓抑的浴火,。遇見黑娃,，她自以為抓住救命稻草，本不過想好好過活,，老天爺卻不賞臉,，讓她一場空后走向沉淪。田小娥具有反抗意識,，無奈她身處男權社會的窠臼,，男人視她為淫物，欲火中燒便愛不釋手,，一旦斷定她違背倫理,，卻要作出道德審判。

▲黑娃與田小娥

翻開《白鹿原》這本小說,，我們會發(fā)現(xiàn),，幾乎沒有一個主要人物是絕對崇高，或者被符號化,、特質化的,，白嘉軒、鹿子霖,、白孝文,、黑娃、田小娥等,，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶,，他們都被各自的欲望牽引著，他們的首要本分都是頑強地活著,。一出出人世間的悲喜劇,，由此鋪陳開。故而,，你很難對書中人物進行道德審判,，或者圈定他們何種信仰、何種立場,，活著可能就是他們最大的立場,。

如今，劇版《白鹿原》好評如潮,，卻并不盡善盡美,。“干凈”,，恰恰是它的缺憾,。人們對它好評連連，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道，再不用像小說最初問世般頂著爭議前行,。關中人民的史詩,，既是一部生命長詩，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照,。小說《白鹿原》有一股狠勁兒,，它并非一片干凈，而是像辣椒一般讓習慣溫水的人們面紅耳赤,。但正是那渾濁的泥腥味兒,，讓它震動天下。

從人物塑造上,，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠,，像田小娥這個人物，飾演者李沁說：“他們想找一個眼神比較干凈的女孩,，因為他們認為這是一個時代的悲劇,，想讓人們更加同情她，側重點會不太一樣,。我其實也問了導演,，為什么要我來演田小娥，導演說你符合這個人物,?？赡軐а菀业奶镄《鹗潜容^干凈的，眼神當中透露出來的是干凈的氣質,?！迸c原著的不同就在于，劇版人物少了些許土腥味兒,，氣質更往內收,，如果說王全安鏡頭里的人物太放縱，那劉進的《白鹿原》,，人物就顯得含蓄些。

這是翻拍《白鹿原》面對的尷尬,，在許許多多前人版本的參照下,，如何通過藝術加工彰顯自己的特色，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒,？劇版《白鹿原》沒有因為過火而偏離軌道,，但如果要觀眾心服口服，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作,，創(chuàng)作者們還需多花點心思,。

▲張嘉譯捆麥子手法嫻熟

可是，即便存在些許瑕疵,，劇版《白鹿原》依然是一部當之無愧的好劇,。扎實的劇本和拍攝,、純熟的演技和細節(jié)的考究就足夠讓它在同期電視劇中脫穎而出。但就是這樣一部好劇,，市場卻狠狠地潑了一盆冷水,。《人民的名義》后,，都說嚴肅題材劇作的春天到了,，《白鹿原》卻再次讓創(chuàng)作者們認清了現(xiàn)實，這不是嚴肅正劇的春天,，這只是“話題之作”的春天,。因為善于制造話題，《歡樂頌2》即便質量下滑仍能收視飄紅,，而恰恰因為缺乏話題,、缺少爭議，良心大劇《白鹿原》正在成為一部被遺忘的作品,。

《白鹿原》的尷尬我無法視而不見,，都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇，為什么有了你們又不看,？

《白鹿原》不該如此,，一個良好的電視劇市場，好劇不該一次次“叫好不叫座”,。我們需要更多像《白鹿原》這樣的好劇,，但首先我們要珍惜，指望懷有情懷的人們不計回報地產(chǎn)出好劇,，這本身就不現(xiàn)實,。只有當好劇擁有市場，它們的春天才真正來臨,。

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