這段話點(diǎn)出了陳忠實(shí)在塑造人物上的用心。他無意刻畫一個(gè)絕對(duì)的正面形象或負(fù)面形象,，即便白嘉軒這樣的仁義之人,，也有他狠毒的一面，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心,。再說女性,，比如飽受爭議的田小娥，她是欲望的載體,，卻也是受累于出身的可憐人,。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人，作為女人,，她也有自己對(duì)愛和性的希冀,。在郭舉人家里“做小”，田小娥過的生活豬狗不如,，由此種下她壓抑的浴火,。遇見黑娃，她自以為抓住救命稻草,，本不過想好好過活,，老天爺卻不賞臉，讓她一場(chǎng)空后走向沉淪,。田小娥具有反抗意識(shí),，無奈她身處男權(quán)社會(huì)的窠臼，男人視她為淫物,，欲火中燒便愛不釋手,，一旦斷定她違背倫理，卻要作出道德審判,。

▲黑娃與田小娥

翻開《白鹿原》這本小說,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個(gè)主要人物是絕對(duì)崇高,，或者被符號(hào)化,、特質(zhì)化的，白嘉軒,、鹿子霖,、白孝文、黑娃,、田小娥等,，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶，他們都被各自的欲望牽引著，他們的首要本分都是頑強(qiáng)地活著,。一出出人世間的悲喜劇,，由此鋪陳開。故而,，你很難對(duì)書中人物進(jìn)行道德審判,，或者圈定他們何種信仰、何種立場(chǎng),，活著可能就是他們最大的立場(chǎng),。

如今，劇版《白鹿原》好評(píng)如潮,，卻并不盡善盡美,。“干凈”,，恰恰是它的缺憾,。人們對(duì)它好評(píng)連連，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道,，再不用像小說最初問世般頂著爭議前行,。關(guān)中人民的史詩，既是一部生命長詩,，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照,。小說《白鹿原》有一股狠勁兒，它并非一片干凈,，而是像辣椒一般讓習(xí)慣溫水的人們面紅耳赤,。但正是那渾濁的泥腥味兒，讓它震動(dòng)天下,。

從人物塑造上,，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠，像田小娥這個(gè)人物,，飾演者李沁說：“他們想找一個(gè)眼神比較干凈的女孩,，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，想讓人們更加同情她,，側(cè)重點(diǎn)會(huì)不太一樣,。我其實(shí)也問了導(dǎo)演，為什么要我來演田小娥,，導(dǎo)演說你符合這個(gè)人物,。可能導(dǎo)演要找的田小娥是比較干凈的,，眼神當(dāng)中透露出來的是干凈的氣質(zhì),?！迸c原著的不同就在于，劇版人物少了些許土腥味兒,，氣質(zhì)更往內(nèi)收,，如果說王全安鏡頭里的人物太放縱，那劉進(jìn)的《白鹿原》,，人物就顯得含蓄些,。

這是翻拍《白鹿原》面對(duì)的尷尬，在許許多多前人版本的參照下,，如何通過藝術(shù)加工彰顯自己的特色，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒,？劇版《白鹿原》沒有因?yàn)檫^火而偏離軌道,，但如果要觀眾心服口服，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作,，創(chuàng)作者們還需多花點(diǎn)心思,。

▲張嘉譯捆麥子手法嫻熟

可是，即便存在些許瑕疵,，劇版《白鹿原》依然是一部當(dāng)之無愧的好劇,。扎實(shí)的劇本和拍攝、純熟的演技和細(xì)節(jié)的考究就足夠讓它在同期電視劇中脫穎而出,。但就是這樣一部好劇,，市場(chǎng)卻狠狠地潑了一盆冷水?！度嗣竦拿x》后,，都說嚴(yán)肅題材劇作的春天到了，《白鹿原》卻再次讓創(chuàng)作者們認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),，這不是嚴(yán)肅正劇的春天,，這只是“話題之作”的春天。因?yàn)樯朴谥圃煸掝},，《歡樂頌2》即便質(zhì)量下滑仍能收視飄紅,，而恰恰因?yàn)槿狈υ掝}、缺少爭議,，良心大劇《白鹿原》正在成為一部被遺忘的作品,。

《白鹿原》的尷尬我無法視而不見，都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇,，為什么有了你們又不看,？

《白鹿原》不該如此，一個(gè)良好的電視劇市場(chǎng),，好劇不該一次次“叫好不叫座”,。我們需要更多像《白鹿原》這樣的好劇，但首先我們要珍惜，指望懷有情懷的人們不計(jì)回報(bào)地產(chǎn)出好劇,，這本身就不現(xiàn)實(shí),。只有當(dāng)好劇擁有市場(chǎng)，它們的春天才真正來臨,。

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