國際在線報道（中國國際廣播電臺駐香港記者丁一鳴、劉志敏）：藝術(shù)是無國界的,，但藝術(shù)的形式往往充滿了一個民族鮮明豐富的特色,，由傳統(tǒng)中國民樂組合發(fā)展而成的中國民族管弦樂就是一例,。在香港這個中西薈萃的地方，香港中樂團始終讓“民族的”和“國際的”這兩個形容詞并行不悖,，成為“香港名片”的同時,，也將中國傳統(tǒng)音樂在世界上發(fā)揚光大。中國國際廣播電臺駐香港記者丁一鳴,、劉志敏專訪了香港中樂團藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌先生,，由他來講述這一曲躍動在香港的中樂音符。

閻惠昌出身于中國內(nèi)地,，準(zhǔn)確來說,，他是文革結(jié)束后中國內(nèi)地第一屆科班出身的音樂家之一。他曾經(jīng)服務(wù)于中國內(nèi)地,、臺灣,、新加坡等地的頂級中樂團，而他與香港的契合正好開始于20年前,?；貧w前一個月，他正式接掌香港中樂團成為首席指揮,；緊接著,，在1997年6月30日和7月1日，分別以兩場中樂演出,，標(biāo)志了那個辭舊迎新的時刻,。

閻惠昌：“我覺得我很幸運。在香港回歸祖國這樣一個重要歷史時期,，我能是其中一個見證人,。不是一個站在旁邊的見證人，而是參與其中很重要的活動,。先是港英政府撤退的儀式,，香港中樂團和香港管弦樂團，一中一西,，那邊演奏西方的經(jīng)典作品,，我們演奏了中國的古曲《將軍令》。在7月1號回歸祖國之后,，我們又舉行了一個樂團的重要演出,，名字叫做群英譜新篇，譜新篇就是希望我們回歸之后,、7月1號開始揭開新的一頁,?！?/p>

雖然20年前才開始合作，但閻惠昌和香港中樂團的緣分可以再往前追溯十多年,。上世紀(jì)八十年代,，在擔(dān)任中央民族樂團首席指揮期間，閻惠昌以及同一時期內(nèi)地中樂屆的同行們就已經(jīng)接觸,、甚至與香港中樂團合作過,，香港中樂團的專業(yè)性、國際性令他們大受啟發(fā),。閻惠昌介紹說,，當(dāng)時香港中樂團只排練了一個星期，就將現(xiàn)代民族管弦樂奠基人彭修文先生的改編作品《圖畫展覽會》搬上舞臺演出,；而且更將“樂季”制度帶到了內(nèi)地中樂同行的眼前?！跋愀壑袠穲F總監(jiān)吳大江,、作曲家林岳培，就像一顆種子一樣永遠種在我們腦海,。我,、譚盾、很多作曲家,，都是從香港中樂團這些作品里面得到了啟發(fā),，得到了開闊。所以后來不管我去新加坡還是臺灣,，在民樂人來說,，香港中樂團一直是向往去的地方。1997年我擔(dān)當(dāng)香港中樂團以后,，第一件事就是96年下半年研究香港中樂團所有資料,，因為要策劃97上任之后我第一個樂季怎么安排節(jié)目，那時第一件事就是要研究香港中樂團過去,。當(dāng)我打開香港中樂團所謂“紅本”,，就是香港中樂團的樂曲曲目登記表，他演奏過的曲目當(dāng)時序號三千多的時候,，我根本不相信我的眼睛,，我在中央民族樂團是國家級的樂團，我們的作品各式各樣加在一起,，在那個年代里面,，我相信如果有五百首的話，大家就已經(jīng)會覺得不得了了,?！?/p>

接掌香港中樂團之后,，閻惠昌將這個原來隸屬于政府的一級機構(gòu)，進行了公司化,，將以前香港中樂團專業(yè)性,、國際性的優(yōu)良傳統(tǒng)保持下來，繼續(xù)毫無歧視地從各國各地延攬中樂人才,，繼續(xù)與各國各地優(yōu)秀的中樂團,、民族音樂家合作；同時消除了樂團在港英時代的殖民政府職能,，使之成為向香港,、向世界展示中國傳統(tǒng)民樂、傳承發(fā)揚中華文化的載體,。

閻惠昌：“九七回歸后,，對中國傳統(tǒng)文化，從整個社會來看,，都是一個文化回歸,，這標(biāo)志著國家文化的本體的回歸。對中樂團來講,，就不是簡單提供一個音樂的娛樂,，而更多是傳承中國傳統(tǒng)文化，向大眾更多推廣中國文化,，也肩負把中樂形式,、內(nèi)地叫做中國民族管弦樂的形式，怎么樣在原來傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,，讓更多市民喜歡,，也通過到國際上不斷巡演，讓更多國際友人喜歡我們中國的音樂藝術(shù),?！?/p>

閻惠昌介紹說，回歸之后,，香港中樂團對于國際一流水準(zhǔn)的追求和堅持一直沒有松懈,，不斷挖掘中國民族管弦樂這種由南方絲竹和北方吹打組合起來的藝術(shù)形式的潛力，確保樂團一直走在世界最前列,，成為名副其實的“香港名片”,。與此同時，更讓演出形式多樣化,，讓中樂親近更多的普羅大眾,。“樂團音樂會呈現(xiàn)的內(nèi)容百花齊放，各種形式都有,，有民間的小組形式,，有大型的中樂交響合奏形式；而大型中樂交響合奏形式里,，既有不斷創(chuàng)新的新的語言,、新的表現(xiàn)形式，也有把最傳統(tǒng)的宮廷樂,、民歌,、民間音樂、戲曲音樂,、文人音樂,、宗教音樂等等種類，進行非常謹慎但又有文化根基的改編,，讓他的表現(xiàn)力,、比原來的小型民間樂團有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。這樣子,，可以看出樂團在香港社會認受性越來越高,。”

如今,，香港回歸祖國二十年，閻惠昌也在香港中樂團正式服務(wù)了二十年,，他現(xiàn)在正在做的既有把中國傳統(tǒng)音樂不斷推向民眾,、推向舞臺、推向世界,，也有思考改良樂器,，讓傳統(tǒng)樂器在新科技、新材料的助推下,，不斷進步,、不斷煥發(fā)生機。香港中樂團不愧于“香港名片”這個稱號,，因為它和香港這座城市極為相像,，胸懷天下，根在中華,。