中戲只是給我一些訓(xùn)練,，真正讓我成長起來的,，是北京人藝。

人藝教的是上個時代的正統(tǒng)教育——演員的敬畏,。

幾乎所有人藝培養(yǎng)的演員,，都要經(jīng)歷一個標(biāo)準(zhǔn)動作，跑龍?zhí)住?/p>

何冰跑了四年,，這還是“苗期比較短的”,。

如今再說起那段日子，依然后怕：

在舞臺上成一個演員太難了,，十年八年成一個已經(jīng)算運氣不錯了,。

同為話劇演員的韓童生上《魯豫有約》，分享過這么一課：

當(dāng)年北京人藝,，一場龍?zhí)讘颉?/p>

韓童生飾演一個小兵,，臺詞就一句，喊“驪商闖宮”,。

喊完導(dǎo)演說停,，一連串問號：

你什么時候當(dāng)?shù)谋磕憬衲甓啻?，?dāng)兵幾年了,？這個戲?qū)憚顓魏螅瑒顒偹?，你是向著劉邦啊,，還是站在呂雉這邊呢，為什么喊這四個字,？

“你沒有話,、你話少。但你為什么要說這個話,，怎么說,、什么人在說……”

龍?zhí)滓彩墙恰?/p>

龍?zhí)滓彩侨恕?/p>

這就是何冰一直堅持的，角色為“人”的東西,。

咱把社會關(guān)系打掉,，拍點人的東西。

今天,，我們?yōu)槭裁磳^大多數(shù)偶像的演技不滿意,，原因恰恰就在于,，他（她）們把角色交給人設(shè)，而不是交給人,。