豫劇《灞陵橋》演出劇照,。光明圖片

許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心創(chuàng)作演出的豫劇《灞陵橋》，是一出當(dāng)代人站在當(dāng)今的高度,，根據(jù)觀眾的審美趣味創(chuàng)作的新編歷史劇,，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和很高的藝術(shù)價(jià)值。

這出戲?qū)懙氖遣懿俸完P(guān)羽在許昌的一段糾葛,。在以往的藝術(shù)作品中,，曹操是奸雄形象，關(guān)羽是“義”的化身,?！傲x”常常與“仁”并用，“仁義”是儒家倫理道德的核心,。“義”來自人的羞恥之心,，是人的行為規(guī)范,，只要是正當(dāng)?shù)模悴活櫳缊?jiān)決去踐行,，只要是不正當(dāng)?shù)?，雖百利于己亦不為也。人們后來把“義”的內(nèi)容說得更具體,，如為國家和民族利益奮不顧身,、為救助他人而犧牲自己、講誠信重承諾等,。在當(dāng)今時(shí)代,，弘揚(yáng)這種“義”的精神十分重要。

與關(guān)羽有割不斷關(guān)系的曹操,，在以往的藝術(shù)領(lǐng)域和民間是作為白臉奸臣形象出現(xiàn)的,。但是，曹操在歷史上卻是一位了不起的政治家,、軍事家,、文學(xué)家，他的廉政、勤政,、愛才為人稱道,。依據(jù)歷史的評判，應(yīng)該擦去曹丞相臉上的白粉,，還原他歷史的本來面目,，讓他身上至今仍有亮度的優(yōu)秀品質(zhì)燭照世人?！跺绷陿颉分?，曹操和關(guān)羽都是大英雄，他們在特殊情況下相會許都,，曹操出于愛才,、攬才的目的堅(jiān)決要留住關(guān)羽，但他出于對關(guān)羽仁義之德的欽佩又不能強(qiáng)留,，不能不放行,，這在他內(nèi)心深處是一種撕來扯去的心理折磨。關(guān)羽對劉備的忠誠和許諾,，使他必須離開許都回到劉備身邊,，但曹操對他的情義、尊重又使他不能不感激與留戀,，走留問題對關(guān)羽同樣是撕來扯去的折磨,。二人的心理都是復(fù)雜的，表現(xiàn)起來難度很大,。對于這一難題,，編導(dǎo)演的處理頗見功力。兩個(gè)人物的心理復(fù)雜性得到了充分而又恰到好處的揭示,，他們的心理轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得合理,、細(xì)膩、有層次,，讓觀眾感到真實(shí)可信,，具有可體驗(yàn)性。兩個(gè)人物也因此獲得了豐富性和生動(dòng)性,，同時(shí)又使這兩個(gè)人物具有了與傳統(tǒng)戲中不同的特質(zhì),，曹操是一個(gè)雄才大略、為國攬才的有情有義的賢相形象,，關(guān)羽是一個(gè)血肉豐滿,、具有常人情感的藝術(shù)形象。

戲劇流程的自然從容有靜氣,，是《灞陵橋》藝術(shù)上的又一成功之處,。戲曲演出的流程必須是動(dòng)與靜的統(tǒng)一,。過分的動(dòng)會使觀眾感到“躁”，缺乏“味道”,；過分的靜,，觀眾又會感到拖、平,，無力度,。當(dāng)今河南戲曲舞臺常見的缺陷是躁動(dòng)有余，靜氣不足,，表現(xiàn)為動(dòng)作的堆砌和不適當(dāng)?shù)乜浯?，唱腔音量的過分拉高拉長，還有整個(gè)表現(xiàn)的匆忙,，角色似乎是急匆匆完成任務(wù)趕緊下場一樣,。而《灞陵橋》避免了這些毛病。每個(gè)演員都進(jìn)入了人物,，適度地把握唱腔和動(dòng)作,，使之符合人物性格和心理。在與觀眾的交流中自然而然,，從容有致,。這就避免了“躁”，實(shí)現(xiàn)了“靜”,，劇中的一些停頓更直觀地顯示了靜氣,，起到了無聲勝有聲的作用。例如全劇結(jié)束時(shí),，關(guān)羽已經(jīng)下場,，曹操和手下的將官們靜靜遠(yuǎn)望。這個(gè)停頓延伸了舞臺空間,，讓人看到了臺上的人物，也看到了遠(yuǎn)去的關(guān)羽,，更讓觀眾回味了全劇所展示的情感糾葛,，更有感染力。正因?yàn)楸硌莸膹娜莺退囆g(shù)的停頓,，讓這出表現(xiàn)征戰(zhàn)殺伐的劇目,，顯示了可貴的“靜氣”。