豫劇《灞陵橋》演出劇照,。光明圖片

許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心創(chuàng)作演出的豫劇《灞陵橋》，是一出當(dāng)代人站在當(dāng)今的高度,，根據(jù)觀眾的審美趣味創(chuàng)作的新編歷史劇,，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和很高的藝術(shù)價值。

這出戲?qū)懙氖遣懿俸完P(guān)羽在許昌的一段糾葛,。在以往的藝術(shù)作品中,，曹操是奸雄形象，關(guān)羽是“義”的化身,?！傲x”常常與“仁”并用，“仁義”是儒家倫理道德的核心,?！傲x”來自人的羞恥之心，是人的行為規(guī)范,，只要是正當(dāng)?shù)?，便不顧生死?jiān)決去踐行，只要是不正當(dāng)?shù)?，雖百利于己亦不為也,。人們后來把“義”的內(nèi)容說得更具體，如為國家和民族利益奮不顧身,、為救助他人而犧牲自己,、講誠信重承諾等。在當(dāng)今時代,，弘揚(yáng)這種“義”的精神十分重要,。

與關(guān)羽有割不斷關(guān)系的曹操，在以往的藝術(shù)領(lǐng)域和民間是作為白臉奸臣形象出現(xiàn)的,。但是,，曹操在歷史上卻是一位了不起的政治家、軍事家,、文學(xué)家,，他的廉政,、勤政、愛才為人稱道,。依據(jù)歷史的評判,，應(yīng)該擦去曹丞相臉上的白粉，還原他歷史的本來面目,，讓他身上至今仍有亮度的優(yōu)秀品質(zhì)燭照世人,。《灞陵橋》中,，曹操和關(guān)羽都是大英雄,，他們在特殊情況下相會許都，曹操出于愛才,、攬才的目的堅(jiān)決要留住關(guān)羽,，但他出于對關(guān)羽仁義之德的欽佩又不能強(qiáng)留，不能不放行,，這在他內(nèi)心深處是一種撕來扯去的心理折磨,。關(guān)羽對劉備的忠誠和許諾,，使他必須離開許都回到劉備身邊,，但曹操對他的情義、尊重又使他不能不感激與留戀,，走留問題對關(guān)羽同樣是撕來扯去的折磨,。二人的心理都是復(fù)雜的，表現(xiàn)起來難度很大,。對于這一難題,，編導(dǎo)演的處理頗見功力。兩個人物的心理復(fù)雜性得到了充分而又恰到好處的揭示,，他們的心理轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得合理,、細(xì)膩、有層次,，讓觀眾感到真實(shí)可信,，具有可體驗(yàn)性。兩個人物也因此獲得了豐富性和生動性,，同時又使這兩個人物具有了與傳統(tǒng)戲中不同的特質(zhì),，曹操是一個雄才大略、為國攬才的有情有義的賢相形象,，關(guān)羽是一個血肉豐滿,、具有常人情感的藝術(shù)形象。

戲劇流程的自然從容有靜氣,，是《灞陵橋》藝術(shù)上的又一成功之處,。戲曲演出的流程必須是動與靜的統(tǒng)一,。過分的動會使觀眾感到“躁”，缺乏“味道”,；過分的靜,，觀眾又會感到拖、平,，無力度,。當(dāng)今河南戲曲舞臺常見的缺陷是躁動有余，靜氣不足,，表現(xiàn)為動作的堆砌和不適當(dāng)?shù)乜浯?，唱腔音量的過分拉高拉長，還有整個表現(xiàn)的匆忙,，角色似乎是急匆匆完成任務(wù)趕緊下場一樣,。而《灞陵橋》避免了這些毛病。每個演員都進(jìn)入了人物,，適度地把握唱腔和動作,，使之符合人物性格和心理。在與觀眾的交流中自然而然,，從容有致,。這就避免了“躁”，實(shí)現(xiàn)了“靜”,，劇中的一些停頓更直觀地顯示了靜氣,，起到了無聲勝有聲的作用。例如全劇結(jié)束時,，關(guān)羽已經(jīng)下場,，曹操和手下的將官們靜靜遠(yuǎn)望。這個停頓延伸了舞臺空間,，讓人看到了臺上的人物,，也看到了遠(yuǎn)去的關(guān)羽，更讓觀眾回味了全劇所展示的情感糾葛,，更有感染力,。正因?yàn)楸硌莸膹娜莺退囆g(shù)的停頓，讓這出表現(xiàn)征戰(zhàn)殺伐的劇目,，顯示了可貴的“靜氣”,。

這個戲?qū)τ谠“l(fā)展而言是很重要的。豫劇是地方大戲,，三國戲曾經(jīng)是傳統(tǒng)豫劇一個重要的部分,。自從旦角主宰豫劇舞臺之后，三國戲逐漸丟失。三國戲都是文武兼?zhèn)?、行?dāng)齊全的征戰(zhàn)戲,。這些劇目的丟失不是一個小問題。凡是地方大戲,，總是以演出征戰(zhàn),、袍帶戲?yàn)橹鞯摹Ｈ绻麤]有了這些場面恢宏,、行當(dāng)齊全的劇目,，只能演些小生小旦小丑為主角的戲，那么這個地方大戲的劇種性質(zhì)就要受到質(zhì)疑,。豫劇能不能演出征戰(zhàn)大戲關(guān)系到豫劇能不能保持地方大戲的劇種性質(zhì)問題,。再說，丟失了一個類型的劇目,，就要丟失相關(guān)的行當(dāng)和相關(guān)的表演手段,。原來不管祥符調(diào)、豫東調(diào),，還是豫西調(diào),、沙河調(diào)，都有大量的征戰(zhàn)戲,、三國戲,，都有擅長扮演關(guān)羽的著名演員。現(xiàn)在,，這類劇目丟了,，相關(guān)行當(dāng)丟失了，很少有人能勝任關(guān)羽這個形象,。這說明作為地方大戲的豫劇的劇種性質(zhì)在變異，劇種表現(xiàn)力在消減,，這是整個豫劇劇種保護(hù)和傳承方面應(yīng)該關(guān)注的大問題,。不僅要整理一些傳統(tǒng)的經(jīng)典征戰(zhàn)劇目，還要不斷地創(chuàng)作一些反映征戰(zhàn),、反映社會問題,、行當(dāng)齊全的新編古代戲，它對劇種傳承發(fā)展具有重要意義,。因此,，這出戲的演出，表現(xiàn)了該劇創(chuàng)作團(tuán)體的劇種意識和文化自覺,，對促進(jìn)豫劇劇種保護(hù)和傳承具有重要意義,。

（作者：劉景亮）