曾念群

對(duì)天馬行空的諾蘭來(lái)說(shuō),，《敦刻爾克》就像是一篇命題作文,，歷史格局?jǐn)[在那里,，政治正確性也擺在那里,，絲毫容不得私人的僭越,。而我們所熟悉的諾蘭,，一向不走尋常路,，不論是別人玩爛的科幻還是超級(jí)英雄,，總能翻出不一樣的花樣來(lái),，明明拿著好萊塢最頂尖待遇,，作品往往又是反好萊塢的。就這么一個(gè)不安分的怪咖,，如何與戰(zhàn)爭(zhēng)主旋律達(dá)成和解,，這本身就是《敦刻爾克》最大的關(guān)注點(diǎn)。

《敦刻爾克》取材于“二戰(zhàn)”真實(shí)歷史,，包括小船主在內(nèi)眾多人物,，都有原型可照。作為“二戰(zhàn)”史上盟軍最大規(guī)模的一次大潰逃,，四十萬(wàn)英軍被困敦刻爾克狹長(zhǎng)海岸線,，等待他們的是德軍的碾軋和死亡。它有著苦難和羞恥的底色,，卻因?yàn)樵舅娜f(wàn)到五萬(wàn)人的撤退計(jì)劃,，最終讓三十三萬(wàn)人逃出，一舉改寫(xiě)了“二戰(zhàn)”歷史,，成為與諾曼底登陸同等重要的大勝仗,。

根據(jù)好萊塢的經(jīng)驗(yàn)主義，《敦刻爾克》的玩法可以很多,。它可以像《拯救大兵瑞恩》那樣,，在浩繁的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面里打撈看似微不足道的小兵，讓人道主義的光輝普照人間,；也可以像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那般,，在殘酷的肢體拆解和血漿飛濺中開(kāi)出青青蓮臺(tái),，支起信仰與道德的平衡點(diǎn)；抑或像《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》,，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷制成人性的磨石,，以視覺(jué)革命的方式研磨精神的困境；再不濟(jì)圍繞著希特勒為何下令停止進(jìn)攻,，硬橋硬馬地來(lái)一曲久違的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī),，同樣大有文章可做。畢竟,，敦刻爾克這個(gè)大餡餅活生生地被希特勒玩漏了,，否則“二戰(zhàn)”將是另外一番歷史。

但別忘了,，我們所能想到的任何套路,，斷不會(huì)是諾蘭的選擇，否則,，他就不是諾蘭,。諾蘭一向喜歡虛擬架構(gòu)，喜歡天馬行空的復(fù)雜敘事,，《敦刻爾克》是諾蘭破天荒現(xiàn)實(shí)主義傳記電影,，也是少有的“簡(jiǎn)單敘事”，有人因此說(shuō)《敦刻爾克》不再諾蘭,，實(shí)則不然,。拋開(kāi)電影傳記底色，《敦刻爾克》在結(jié)構(gòu)和敘事風(fēng)格等方面,，依舊是典型的諾蘭式時(shí)空魔術(shù),。

“我總是著迷于時(shí)間，著迷于時(shí)間的主觀性,?！毕矚g諾蘭的看官想必深諳諾蘭此話之道。從諾蘭的電影處女作《追隨》,，到《記憶碎片》,、《失眠癥》、《致命魔術(shù)》一路下來(lái),，諾蘭總能把線性的時(shí)間玩出非線性的知味,。到了《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》，他干脆肆意拉伸和扭曲時(shí)間,，引領(lǐng)看官進(jìn)入超驗(yàn)世界,，諾蘭最初拒絕循規(guī)蹈矩的魔性，開(kāi)始向著神性的方向進(jìn)發(fā)。