與此相對的，則是現(xiàn)實“大女主劇”的匱乏與反映現(xiàn)代情境的“女主劇”屢遭詬病,。與那些古裝的“大女主”相比,，不少當代劇里的“女主”在性別觀念上反而是落后、不受觀眾待見的,，讓人想說愛你不容易,。熒屏與生活，到底是誰在塑造和影響誰,？應當是互相映射,、互動前行的吧。

“大女主劇”的走紅，帶動了業(yè)界對這一類型題材的追捧,，也帶動了女演員對這類角色的青睞,、投入，也當帶來公眾在社會性別意識上的思索,。女演員能在對古裝“大女主”的演繹中找到職業(yè)技能充分釋放的快意與滿足,，這固然是好事，不過,，這樣的角色多了之后,，當她們卸妝之際是否會有一些恍惚：“今昔是何年？”

就像觀眾看過之后有時會想：古裝女主的愛恨情仇,、殺伐征戰(zhàn)能否為今天的我們提供一些鏡鑒,？在歷史的漫漫長路上，性別平等之箭究竟走了有多遠,？“大女主劇”中那些女子所面臨,、經(jīng)受的禁錮與無奈，今天還需要哪些改變與改善,？而影視文化又當為性別平等的推進與建設貢獻怎樣的獨特營養(yǎng)與共享體驗,？這些都是需要及時思考的議題。

時代滾滾向前,，觀眾已然改變,，業(yè)界如何跟上觀眾的節(jié)奏，包括在性別議題上的節(jié)奏與眼界,，這是一個不可忽視的問題,。據(jù)報道，孫儷在《那年花開月正圓》開播發(fā)布會上表示,，“大女主劇”的熱播,，女性角色受到了越來越多的關注,，對于女演員來說是一種幸運,，女演員應該好好珍惜機會。依我之見,，同理,，影視行業(yè)也應該想想：如何好好珍惜這一盛世，為觀眾奉上更加能夠啟迪其成長想象,、激發(fā)其生命熱忱的作品,，其中，破除性別身份的藩籬,，助力女性向更遼闊空間的飛翔當是應有之義,。