近日,，由孫儷領(lǐng)銜主演的“大女主劇”《那年花開(kāi)月正圓》，口碑收視雙雙飄紅,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，今年少說(shuō)也有20多部“大女主劇”播出或投拍，連章子怡這種級(jí)別的女演員也傳出了主演的消息,，用孫儷的話來(lái)說(shuō),，“現(xiàn)在那么多戲愿意以女性為主，說(shuō)明有市場(chǎng),，作為女演員,，要享受這個(gè)盛世?！?/p>

演員能夠享受這個(gè)“盛世”,，是因?yàn)橛杏^眾作為群眾基礎(chǔ)。而女性觀眾又是群眾基礎(chǔ)的主力軍,，有調(diào)查顯示,，電視劇女性受眾比例已超過(guò)60%，而且這個(gè)數(shù)字還在繼續(xù)增長(zhǎng),。所以,，“得女性者得天下”，在影視行業(yè)也是此言不虛,。據(jù)報(bào)道,，近幾年來(lái)，小熒屏不缺乏以女性視角展開(kāi)的影視劇,，《甄嬛傳》走紅之后,，“大女主劇”概念更是驟起,，幾乎定義了此后同類劇集的特性——古裝外衣下的女性偶像劇類型。今年,，“大女主劇”再次爆發(fā),。《楚喬傳》《醉玲瓏》《秦時(shí)麗人明月心》,，到《那年花開(kāi)》,，還有計(jì)劃年底播出的《如懿傳》、瞄準(zhǔn)跨年檔期的《贏天下》,，熱拍中的《扶搖皇后》等等,，各色人等主演的“大女主劇”超過(guò)20部。

觀眾為何厚愛(ài)“大女主”,？有分析言：作為最強(qiáng)有力的消費(fèi)群體,，影視劇作品勢(shì)必要照顧或說(shuō)是討好女性觀眾的心理訴求,，強(qiáng)調(diào)自主,、自強(qiáng)的“大女主劇”無(wú)疑給兼顧家庭和事業(yè)的女性觀眾帶來(lái)慰藉。而創(chuàng)作者也在漸次摒棄此前的“瑪麗蘇”情結(jié)等套路,，爭(zhēng)取賦予“大女主”們以更豐富的人生和劇情原動(dòng)力,。如有報(bào)道所言，與“傻白甜”“瑪麗蘇”式的女主角相比,，“大女主劇”里的女主角大多性格堅(jiān)毅,、獨(dú)立自主，這在很大程度上迎合了以女性為主流的電視劇觀眾群,，用流行語(yǔ)解讀就是“圈粉”妥妥的,。

看來(lái)，是觀眾觀影口味的變遷,、觀念的成長(zhǎng)帶動(dòng)了“大女主劇”的熱度,。這不乏可喜，但也不乏遺憾：這些“大女主”還都停留在古代?，F(xiàn)代,、當(dāng)代沒(méi)有“大女主”嗎,？要找性格堅(jiān)毅、獨(dú)立自主的女性榜樣只能“回到”古代,，不能不說(shuō)是一種遺憾,，而且是很遺憾。

按照新聞的傳播原理來(lái)說(shuō),，越是切近身邊的新聞越能引起受眾的共鳴,，越有新聞強(qiáng)度。同樣的一件事,，如果是發(fā)生在自家附近鄰居的身上，肯定比發(fā)生在萬(wàn)里之外的美洲,、歐洲，更能令一般人錯(cuò)愕,、驚心,、動(dòng)容……古代的“大女主”固然能激發(fā)人的思古之幽情,，“念天地之悠悠,，獨(dú)愴然而涕下”，感慨一介女子要在性別隔離,、戒備森嚴(yán)的那些朝代做出一番當(dāng)初專屬男性的大業(yè)偉績(jī)實(shí)屬不易，不少作為堪稱開(kāi)天辟地,、前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者,。但同樣是因年代遙遠(yuǎn)，有些關(guān)于古代的“大女主劇”也不免流于浪漫遐想和一廂情愿,，比如,，女主總是靠著幾個(gè)無(wú)來(lái)由的男主來(lái)逆襲、開(kāi)掛,，粉色情感宮斗也往往替代,、消弭了血色權(quán)謀之下的殺伐爭(zhēng)逐。但因?yàn)樵O(shè)定的時(shí)代難以深究真相,，觀眾無(wú)心也無(wú)力去一一較真,、對(duì)號(hào)入座，加之對(duì)于“大女主”的向往與渴望在當(dāng)代劇中得不到對(duì)胃口的滿足,，于是,，移情古裝外衣下的女性偶像劇類型也是自然了。

與此相對(duì)的,，則是現(xiàn)實(shí)“大女主劇”的匱乏與反映現(xiàn)代情境的“女主劇”屢遭詬病,。與那些古裝的“大女主”相比，不少當(dāng)代劇里的“女主”在性別觀念上反而是落后,、不受觀眾待見(jiàn)的，讓人想說(shuō)愛(ài)你不容易。熒屏與生活,，到底是誰(shuí)在塑造和影響誰(shuí),？應(yīng)當(dāng)是互相映射、互動(dòng)前行的吧,。

“大女主劇”的走紅,，帶動(dòng)了業(yè)界對(duì)這一類型題材的追捧，也帶動(dòng)了女演員對(duì)這類角色的青睞,、投入,，也當(dāng)帶來(lái)公眾在社會(huì)性別意識(shí)上的思索。女演員能在對(duì)古裝“大女主”的演繹中找到職業(yè)技能充分釋放的快意與滿足,，這固然是好事,，不過(guò)，這樣的角色多了之后,，當(dāng)她們卸妝之際是否會(huì)有一些恍惚：“今昔是何年,？”

就像觀眾看過(guò)之后有時(shí)會(huì)想：古裝女主的愛(ài)恨情仇、殺伐征戰(zhàn)能否為今天的我們提供一些鏡鑒,？在歷史的漫漫長(zhǎng)路上,，性別平等之箭究竟走了有多遠(yuǎn)？“大女主劇”中那些女子所面臨,、經(jīng)受的禁錮與無(wú)奈,，今天還需要哪些改變與改善？而影視文化又當(dāng)為性別平等的推進(jìn)與建設(shè)貢獻(xiàn)怎樣的獨(dú)特營(yíng)養(yǎng)與共享體驗(yàn),？這些都是需要及時(shí)思考的議題,。

時(shí)代滾滾向前，觀眾已然改變,，業(yè)界如何跟上觀眾的節(jié)奏,，包括在性別議題上的節(jié)奏與眼界，這是一個(gè)不可忽視的問(wèn)題,。據(jù)報(bào)道,，孫儷在《那年花開(kāi)月正圓》開(kāi)播發(fā)布會(huì)上表示，“大女主劇”的熱播,，女性角色受到了越來(lái)越多的關(guān)注,，對(duì)于女演員來(lái)說(shuō)是一種幸運(yùn)，女演員應(yīng)該好好珍惜機(jī)會(huì),。依我之見(jiàn),，同理，影視行業(yè)也應(yīng)該想想：如何好好珍惜這一盛世,，為觀眾奉上更加能夠啟迪其成長(zhǎng)想象,、激發(fā)其生命熱忱的作品，其中,，破除性別身份的藩籬,，助力女性向更遼闊空間的飛翔當(dāng)是應(yīng)有之義。