其實(shí)，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，“大女主劇”其實(shí)是中性詞，它是指女主角是整部劇的核心人物,，整部劇圍繞女主鋪排展開,，并主要表現(xiàn)女主為成長(zhǎng)、謀略,、爭(zhēng)斗,、愛情、親情等,。蘇曉苑也坦言,，“周瑩作為女一，主角光環(huán)肯定是有的,，但我盡量不開金手指,，還是讓她依靠著她的堅(jiān)韌，她的勤奮,，那么多付出才得到了今天的,。”

周瑩 原型記載只有兩頁紙

蘇曉苑最初接下創(chuàng)作任務(wù)時(shí),，她了解到的周瑩不超過兩頁紙,，打動(dòng)她的也就是幾個(gè)詞，比如一個(gè)十多歲的女孩子,，年紀(jì)輕輕就守寡,，然后終身未嫁,，并把家族帶上陜西首富的位置，這樣的故事還發(fā)生在那樣一個(gè)紛亂的年代……從只有兩頁紙的人物原型到一部長(zhǎng)達(dá)74集的電視劇,，創(chuàng)作過程中的困難和挑戰(zhàn)可想而知,。

“還在大綱階段的時(shí)候，我自己覺得最大的挑戰(zhàn)就是我得找到這個(gè)人,，要找到這個(gè)故事的脈絡(luò),，就是怎樣在真實(shí)和歷史之間去平衡，這個(gè)階段也是花的時(shí)間最多的,；進(jìn)入劇本之后,，花的工夫最多的就是人物塑造了，導(dǎo)演總在要求我能不能出新,，能不能不要套路,，我覺得在后面階段的最大挑戰(zhàn)是如何讓人物更準(zhǔn)確?！碧K曉苑在創(chuàng)作期間還曾去陜西采風(fēng)尋找靈感,，“創(chuàng)作就是這樣，永遠(yuǎn)不可能完全準(zhǔn)備好,。我一直的習(xí)慣就是在打仗中去學(xué)會(huì)打仗,，就是邊寫邊收集資料。這個(gè)劇本我寫了一部分之后,，停下來,，后來到了陜西涇陽，還到了三原縣去做調(diào)研采風(fēng),，然后又寫,，寫了之后，又查閱各種資料……其實(shí)談不上如何分配時(shí)間,，是一集一集地寫,，然后一稿一稿地改，一步一步地往前走,，終于走到了今天,。”

對(duì)于這樣一個(gè)既要在人物大的命運(yùn)上遵循歷史,，又要在細(xì)節(jié)上或是支線上做出合理虛構(gòu)的大劇來說,，具體如何平衡歷史真實(shí)和戲劇虛構(gòu)兩者之間的度，蘇曉苑說：“我覺得沒有刻意的去平衡,，因?yàn)檫@是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的作品,，那時(shí)候我在寫作的時(shí)候呢，其實(shí)加入的都是我自己對(duì)于真實(shí)的人生,，真實(shí)生活的一種感悟吧,。在悲苦的環(huán)境下,，可能我們都應(yīng)該樂觀，都應(yīng)該學(xué)會(huì)苦中作樂,，而我們?cè)诳鞓?、在開心的時(shí)候，也應(yīng)該知道,，可能這些快樂開心隨時(shí)都會(huì)失去,，這些東西都是莫測(cè)的?！?/p>

該劇的正劇范兒除了表現(xiàn)在周瑩在歷史上確有其人外,，還體現(xiàn)在劇中出現(xiàn)了數(shù)位清末政治人物的名字，如左大人（左宗棠）,、李大人（李鴻章）,、劉銘傳、貝勒爺（載漪）,。對(duì)于這條比較隱晦的線索,，蘇曉苑是基于現(xiàn)實(shí)主義的考慮，“他們?nèi)松牡雌鸱?，他們的喜怒哀樂同樣也離不開時(shí)代,，而且他有的時(shí)候就像蝴蝶效應(yīng)一樣那邊動(dòng)下手指可能就影響到?jīng)荜柕奈遥@是我自己的一個(gè)價(jià)值觀吧,，就是說每個(gè)人生活在這個(gè)世界上或者生活在這個(gè)時(shí)代里,，我們都是非常非常渺小的。我們所有的力量,，可能有的時(shí)候跟黑暗的勢(shì)力比起來都是以卵擊石，我們可能什么都改變不了,，但就是這個(gè)樣子,。在這樣的一個(gè)現(xiàn)實(shí)情況下，作為微小的我們不管是周瑩也好,，沈星移也好,，還是趙白石也好，甚至包括俞灝明扮演的杜明禮,，我們?nèi)詴?huì)努力地去發(fā)出我們自己該有的光電,，我想這可能是生存的最大意義吧?！?/p>