其實,，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，“大女主劇”其實是中性詞,，它是指女主角是整部劇的核心人物，整部劇圍繞女主鋪排展開,，并主要表現(xiàn)女主為成長、謀略,、爭斗,、愛情,、親情等,。蘇曉苑也坦言,，“周瑩作為女一，主角光環(huán)肯定是有的，但我盡量不開金手指,，還是讓她依靠著她的堅韌，她的勤奮,，那么多付出才得到了今天的,。”

周瑩 原型記載只有兩頁紙

蘇曉苑最初接下創(chuàng)作任務(wù)時,，她了解到的周瑩不超過兩頁紙,，打動她的也就是幾個詞,，比如一個十多歲的女孩子,，年紀(jì)輕輕就守寡，然后終身未嫁,，并把家族帶上陜西首富的位置,，這樣的故事還發(fā)生在那樣一個紛亂的年代……從只有兩頁紙的人物原型到一部長達(dá)74集的電視劇,，創(chuàng)作過程中的困難和挑戰(zhàn)可想而知,。

“還在大綱階段的時候,，我自己覺得最大的挑戰(zhàn)就是我得找到這個人,，要找到這個故事的脈絡(luò),，就是怎樣在真實和歷史之間去平衡,，這個階段也是花的時間最多的,；進(jìn)入劇本之后,，花的工夫最多的就是人物塑造了,，導(dǎo)演總在要求我能不能出新,，能不能不要套路,，我覺得在后面階段的最大挑戰(zhàn)是如何讓人物更準(zhǔn)確。”蘇曉苑在創(chuàng)作期間還曾去陜西采風(fēng)尋找靈感,，“創(chuàng)作就是這樣,，永遠(yuǎn)不可能完全準(zhǔn)備好。我一直的習(xí)慣就是在打仗中去學(xué)會打仗,，就是邊寫邊收集資料,。這個劇本我寫了一部分之后，停下來,，后來到了陜西涇陽,，還到了三原縣去做調(diào)研采風(fēng)，然后又寫,，寫了之后,，又查閱各種資料……其實談不上如何分配時間,，是一集一集地寫，然后一稿一稿地改,，一步一步地往前走,，終于走到了今天?！?/p>

對于這樣一個既要在人物大的命運上遵循歷史,，又要在細(xì)節(jié)上或是支線上做出合理虛構(gòu)的大劇來說，具體如何平衡歷史真實和戲劇虛構(gòu)兩者之間的度,，蘇曉苑說：“我覺得沒有刻意的去平衡,，因為這是一個現(xiàn)實主義的作品,，那時候我在寫作的時候呢,，其實加入的都是我自己對于真實的人生,，真實生活的一種感悟吧。在悲苦的環(huán)境下,，可能我們都應(yīng)該樂觀,，都應(yīng)該學(xué)會苦中作樂,，而我們在快樂,、在開心的時候,，也應(yīng)該知道，可能這些快樂開心隨時都會失去,，這些東西都是莫測的,。”

該劇的正劇范兒除了表現(xiàn)在周瑩在歷史上確有其人外,，還體現(xiàn)在劇中出現(xiàn)了數(shù)位清末政治人物的名字,，如左大人（左宗棠）、李大人（李鴻章）、劉銘傳,、貝勒爺（載漪）,。對于這條比較隱晦的線索，蘇曉苑是基于現(xiàn)實主義的考慮,，“他們?nèi)松牡雌鸱?，他們的喜怒哀樂同樣也離不開時代，而且他有的時候就像蝴蝶效應(yīng)一樣那邊動下手指可能就影響到?jīng)荜柕奈?，這是我自己的一個價值觀吧,，就是說每個人生活在這個世界上或者生活在這個時代里，我們都是非常非常渺小的,。我們所有的力量,，可能有的時候跟黑暗的勢力比起來都是以卵擊石，我們可能什么都改變不了,，但就是這個樣子,。在這樣的一個現(xiàn)實情況下,，作為微小的我們不管是周瑩也好,，沈星移也好,，還是趙白石也好,，甚至包括俞灝明扮演的杜明禮，我們?nèi)詴Φ厝グl(fā)出我們自己該有的光電,，我想這可能是生存的最大意義吧,?！?/p>