編劇蘇曉苑接受采訪 回應(yīng)質(zhì)疑

由孫儷,、陳曉,、何潤(rùn)東主演的古裝劇《那年花開月正圓》（以下簡(jiǎn)稱《那年花開》）正在江蘇衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視熱播,。相比流行意義上的瑪麗蘇式的“大女主”，《那年花開》絕不是這種類型，播出不到20集,，貼心暖男吳聘（何潤(rùn)東飾）就“領(lǐng)盒飯”了,，惹得一眾網(wǎng)友揚(yáng)言要給編劇“寄刀片”……編劇蘇曉苑近日在接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)表示，除了歷史的真實(shí),，從戲劇角度看,，吳聘的存在會(huì)是周瑩成長(zhǎng)的助力，這樣對(duì)周瑩的形象是有損傷的,，“其實(shí)我個(gè)人不太喜歡被貼一個(gè)大女主戲的標(biāo)簽,。我們講的是一個(gè)女性的獨(dú)立和成長(zhǎng)的故事。我們大家都特別厭惡,、嫌棄那種瑪麗蘇的人設(shè),，好像無數(shù)的男人都來幫她,，然后自己不費(fèi)吹灰之力就達(dá)到人生巔峰,，得到成功?！碧K曉苑坦言,，自己是最近才知道瑪麗蘇這個(gè)概念，“如果我們是被周瑩身上的獨(dú)立,、擔(dān)當(dāng),、勇敢、犧牲,、付出這些品質(zhì)打動(dòng),，我們就沒有忘記創(chuàng)作的初心，周瑩這個(gè)名字本身就是瑪麗蘇的反面,?！?/p>

吳聘 火速下線引發(fā)抗議

劇中，何潤(rùn)東飾演的吳聘是善良正直,、溫文爾雅的吳家少東家,，他和周瑩的戀愛情節(jié)堪稱典范，婚后對(duì)周瑩的寵溺更是“肆無忌憚”,，一副你若安好便是晴天的態(tài)度,。但隨著吳聘從棗樹跌落突然去世，網(wǎng)友紛紛表示“接受無能”,。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上一片“為什么要這么快讓吳聘‘領(lǐng)盒飯’”的抗議聲,，編劇蘇曉苑解釋說：“首先是基于歷史的真實(shí)，因?yàn)橹墁撛跉v史上就是個(gè)寡婦,，而且是在非常年輕的時(shí)候就守寡了,，如果我們做這樣一個(gè)題材，可能很多東西是可以虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)可以虛構(gòu),，但這種大的命運(yùn)主線不可能去虛構(gòu),。其次，大家都說我們這是一個(gè)大女主戲,，其實(shí)我個(gè)人不太喜歡去貼這樣一個(gè)標(biāo)簽,，如果吳聘，甚至包括吳聘的父親吳蔚文還活著的話,，他們都會(huì)成為周瑩個(gè)人成長(zhǎng)道路上非常非常大的助力,，那他們的存在其實(shí)對(duì)這個(gè)主題是有損傷的。我們大家都特別厭惡,、嫌棄瑪麗蘇式的塑造,，就是總有無數(shù)的男人來幫女主，然后她自己不費(fèi)吹灰之力就登上人生的巔峰了,，這種設(shè)計(jì)是有損我們對(duì)人物的塑造的,。最后，從我自己的角度,，當(dāng)時(shí)這個(gè)故事打動(dòng)我,，是我愿意接下這個(gè)劇本的初衷。一個(gè)女性的獨(dú)立,，一個(gè)女性的擔(dān)當(dāng),，這點(diǎn)是最打動(dòng)我的。如果在這個(gè)過程當(dāng)中,，她還擁有很多外力的話,，就不是我想寫這個(gè)戲的初衷了?！被谝陨先c(diǎn),，蘇曉苑認(rèn)為，讓吳聘以及吳聘的父親比較早的“領(lǐng)盒飯”還是很合適的,。

其實(shí),，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“大女主劇”其實(shí)是中性詞,，它是指女主角是整部劇的核心人物,，整部劇圍繞女主鋪排展開，并主要表現(xiàn)女主為成長(zhǎng),、謀略,、爭(zhēng)斗、愛情,、親情等,。蘇曉苑也坦言,，“周瑩作為女一，主角光環(huán)肯定是有的,，但我盡量不開金手指,，還是讓她依靠著她的堅(jiān)韌，她的勤奮,，那么多付出才得到了今天的,。”

周瑩 原型記載只有兩頁(yè)紙

蘇曉苑最初接下創(chuàng)作任務(wù)時(shí),，她了解到的周瑩不超過兩頁(yè)紙,，打動(dòng)她的也就是幾個(gè)詞，比如一個(gè)十多歲的女孩子,，年紀(jì)輕輕就守寡,，然后終身未嫁，并把家族帶上陜西首富的位置,，這樣的故事還發(fā)生在那樣一個(gè)紛亂的年代……從只有兩頁(yè)紙的人物原型到一部長(zhǎng)達(dá)74集的電視劇,，創(chuàng)作過程中的困難和挑戰(zhàn)可想而知。

“還在大綱階段的時(shí)候,，我自己覺得最大的挑戰(zhàn)就是我得找到這個(gè)人,，要找到這個(gè)故事的脈絡(luò),，就是怎樣在真實(shí)和歷史之間去平衡,，這個(gè)階段也是花的時(shí)間最多的；進(jìn)入劇本之后,，花的工夫最多的就是人物塑造了,，導(dǎo)演總在要求我能不能出新，能不能不要套路,，我覺得在后面階段的最大挑戰(zhàn)是如何讓人物更準(zhǔn)確,。”蘇曉苑在創(chuàng)作期間還曾去陜西采風(fēng)尋找靈感,，“創(chuàng)作就是這樣,，永遠(yuǎn)不可能完全準(zhǔn)備好。我一直的習(xí)慣就是在打仗中去學(xué)會(huì)打仗,，就是邊寫邊收集資料,。這個(gè)劇本我寫了一部分之后，停下來,，后來到了陜西涇陽,，還到了三原縣去做調(diào)研采風(fēng)，然后又寫,，寫了之后,，又查閱各種資料……其實(shí)談不上如何分配時(shí)間，是一集一集地寫，然后一稿一稿地改,，一步一步地往前走,，終于走到了今天?！?/p>

對(duì)于這樣一個(gè)既要在人物大的命運(yùn)上遵循歷史,，又要在細(xì)節(jié)上或是支線上做出合理虛構(gòu)的大劇來說，具體如何平衡歷史真實(shí)和戲劇虛構(gòu)兩者之間的度,，蘇曉苑說：“我覺得沒有刻意的去平衡,，因?yàn)檫@是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的作品，那時(shí)候我在寫作的時(shí)候呢,，其實(shí)加入的都是我自己對(duì)于真實(shí)的人生,，真實(shí)生活的一種感悟吧。在悲苦的環(huán)境下,，可能我們都應(yīng)該樂觀,，都應(yīng)該學(xué)會(huì)苦中作樂，而我們?cè)诳鞓?、在開心的時(shí)候,，也應(yīng)該知道，可能這些快樂開心隨時(shí)都會(huì)失去,，這些東西都是莫測(cè)的,。”

該劇的正劇范兒除了表現(xiàn)在周瑩在歷史上確有其人外,，還體現(xiàn)在劇中出現(xiàn)了數(shù)位清末政治人物的名字,，如左大人（左宗棠）、李大人（李鴻章）,、劉銘傳,、貝勒爺（載漪）。對(duì)于這條比較隱晦的線索,，蘇曉苑是基于現(xiàn)實(shí)主義的考慮,，“他們?nèi)松牡雌鸱麄兊南才吠瑯右搽x不開時(shí)代,，而且他有的時(shí)候就像蝴蝶效應(yīng)一樣那邊動(dòng)下手指可能就影響到?jīng)荜柕奈?，這是我自己的一個(gè)價(jià)值觀吧，就是說每個(gè)人生活在這個(gè)世界上或者生活在這個(gè)時(shí)代里,，我們都是非常非常渺小的,。我們所有的力量，可能有的時(shí)候跟黑暗的勢(shì)力比起來都是以卵擊石,，我們可能什么都改變不了,，但就是這個(gè)樣子,。在這樣的一個(gè)現(xiàn)實(shí)情況下，作為微小的我們不管是周瑩也好,，沈星移也好,，還是趙白石也好，甚至包括俞灝明扮演的杜明禮,，我們?nèi)詴?huì)努力地去發(fā)出我們自己該有的光電,，我想這可能是生存的最大意義吧?！?/p>

北京晨報(bào)記者 馮遐

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編劇答疑

1,、周瑩為什么沒有裹小腳？

答：周瑩這個(gè)人物肯定是不能裹的,。一個(gè)江湖賣藝出身的女孩子走南闖北的,，而且從他爹這個(gè)人物來看是絕對(duì)不會(huì)受這些東西的束縛，他連名節(jié)都不怎么看重,，更不要說小腳,。至于其他女性裹腳，我認(rèn)為對(duì)我們想要表達(dá)的主題是無關(guān)緊要的,，于是就回避了,。

2、劇中男性為什么都沒有妾室,？

答：必須說明,，中國(guó)古代的婚姻都是一夫一妻制。我還翻到一些資料,，中國(guó)古代真不像大家所想象的那樣,，一個(gè)家庭里有一個(gè)原配和無數(shù)的妾,、通房丫頭,。其實(shí)大多數(shù)家庭是比較正常的一夫一妻，只是出于各種原因,，孩子啊,、家務(wù)啊，可能會(huì)再收幾個(gè)小妾,，但是這種在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里不是多數(shù),。

3、沖喜的戲份是不是有點(diǎn)神化了,？

答：其實(shí)在周瑩沖喜之前,，導(dǎo)演曾經(jīng)給到了兩個(gè)鏡頭，吳聘的手已經(jīng)開始微微抖動(dòng),。后來老爺也有一句話,，他說請(qǐng)了那么多名醫(yī)灌了那么多藥下去……我個(gè)人覺得應(yīng)該是那些藥水更有作用,，只不過周瑩恰好在吳聘即將蘇醒的當(dāng)口嫁進(jìn)了吳家，這些是一種戲劇的巧合吧,。