年輕化與從新出發(fā)融合,，脫離“時代感”的創(chuàng)新有點酷,！

為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁,，劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝,。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎,，在沿襲清末時代的傳統(tǒng)風(fēng)格之外,，卻在找尋與當(dāng)今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試。葉錦添表示,，《那年花開月正圓》是一部充滿情調(diào)和正能量的作品,，它的整體風(fēng)格也一直在強調(diào)年輕化，年輕化就會牽扯到有一些現(xiàn)代元素,，這需要從歷史的研究里面去增加新意,，所以劇中每件衣服雖然都是清末的，但在細(xì)節(jié)上很多東西都介入了新的手法,，從這個角度來看,，它應(yīng)該屬于那個時代最流行、最潮的款型,，就好比你穿越時空回去為他們設(shè)計衣服,，這種脫離時代感的創(chuàng)新簡直太酷了。

其實《那年花開月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅持的從“新”出發(fā)制作理念可以說是相輔相成,。年輕化與“新”雖然是從兩個不同的維度出發(fā),，但它們的最終目標(biāo)卻是一致的，那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗,，在這里年輕化需要有新意作為支撐,，而新意也需要年輕化來潤色。葉錦添表示,，《那年花開月正圓》中的服飾設(shè)計有非常多的不一樣,，但要論時代的交融感，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了,，在她開始賣洋布的時候,，衣服雖然還保留了當(dāng)時清末常見的廓形，但在細(xì)節(jié)上加入了蕾絲,。同時在色彩的搭配上,，也運用了歐洲的主流色系，像維多利亞時代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現(xiàn)所吸引,，在了解角色的同時增加視覺記憶,，展現(xiàn)該劇的與眾不同。

以劇為核心,，光與剪影詮釋葉錦添的創(chuàng)作哲學(xué)

在特輯中,，葉錦添還特別強調(diào)自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西，無論是對于角色的理解,，還是對于服飾的設(shè)計,，都本著以劇為核心的態(tài)度，回歸最初對于靈感的想象,。他說,，整個世界是一個黑色的廣場，每個人都好像裝了一個安全燈在黑夜里行走,，當(dāng)你看到一個人的時候,，你就看到他那個地方有一點點光，當(dāng)你能看到幾萬人的時候,，你的光就變強,，你就能看到這個廣場長什么樣子。而對于《那年花開月正圓》的服裝造型設(shè)計,，也是一樣,，以周瑩為基礎(chǔ)，確立整部戲的視覺結(jié)構(gòu),。然后每個人都隨著周瑩這個角色,，去確立自己的脈絡(luò)，在人物成長的過程中加入了很多剪裁的變化,，以及花式多樣的色彩體系,。

《那年花開月正圓》中每個人都是一點光，大家在恰當(dāng)?shù)臅r間出現(xiàn)在自己的位置上,，共同連接成一道光墻,，照亮自己的同時，也組成了層次感分明的一個集合體,，這就是《那年花開月正圓》本身,。花開月圓終有時,，相逢未晚待那年。每天晚上19:30鎖定東方衛(wèi)視,、江蘇衛(wèi)視,，22:00關(guān)注騰訊視頻，見證女首富周瑩的傳奇人生，感受不一樣的東方美學(xué),！