年輕化與從新出發(fā)融合,，脫離“時代感”的創(chuàng)新有點酷！

為了豐富整部戲的色彩,、布局和剪裁,，劇中服飾在材料上運用了更自由多樣的手工藝。比如,，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎,，在沿襲清末時代的傳統(tǒng)風格之外，卻在找尋與當今觀眾共鳴的時代氣息上作出嘗試,。葉錦添表示,，《那年花開月正圓》是一部充滿情調(diào)和正能量的作品，它的整體風格也一直在強調(diào)年輕化,，年輕化就會牽扯到有一些現(xiàn)代元素,，這需要從歷史的研究里面去增加新意，所以劇中每件衣服雖然都是清末的,，但在細節(jié)上很多東西都介入了新的手法,，從這個角度來看，它應該屬于那個時代最流行,、最潮的款型,，就好比你穿越時空回去為他們設計衣服，這種脫離時代感的創(chuàng)新簡直太酷了,。

其實《那年花開月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅持的從“新”出發(fā)制作理念可以說是相輔相成,。年輕化與“新”雖然是從兩個不同的維度出發(fā)，但它們的最終目標卻是一致的,，那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗,，在這里年輕化需要有新意作為支撐，而新意也需要年輕化來潤色,。葉錦添表示,，《那年花開月正圓》中的服飾設計有非常多的不一樣，但要論時代的交融感,，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了,，在她開始賣洋布的時候，衣服雖然還保留了當時清末常見的廓形,，但在細節(jié)上加入了蕾絲,。同時在色彩的搭配上，也運用了歐洲的主流色系,，像維多利亞時代的黑白與自然色彩,，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨特的視覺呈現(xiàn)所吸引，在了解角色的同時增加視覺記憶,，展現(xiàn)該劇的與眾不同,。

以劇為核心，光與剪影詮釋葉錦添的創(chuàng)作哲學

在特輯中,，葉錦添還特別強調(diào)自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西,，無論是對于角色的理解，還是對于服飾的設計，都本著以劇為核心的態(tài)度,，回歸最初對于靈感的想象,。他說，整個世界是一個黑色的廣場,，每個人都好像裝了一個安全燈在黑夜里行走,，當你看到一個人的時候，你就看到他那個地方有一點點光,，當你能看到幾萬人的時候,，你的光就變強，你就能看到這個廣場長什么樣子,。而對于《那年花開月正圓》的服裝造型設計,，也是一樣，以周瑩為基礎,，確立整部戲的視覺結(jié)構(gòu),。然后每個人都隨著周瑩這個角色，去確立自己的脈絡,，在人物成長的過程中加入了很多剪裁的變化,，以及花式多樣的色彩體系。

《那年花開月正圓》中每個人都是一點光,，大家在恰當?shù)臅r間出現(xiàn)在自己的位置上,，共同連接成一道光墻，照亮自己的同時,，也組成了層次感分明的一個集合體,，這就是《那年花開月正圓》本身?；ㄩ_月圓終有時,，相逢未晚待那年。每天晚上19:30鎖定東方衛(wèi)視,、江蘇衛(wèi)視,，22:00關注騰訊視頻，見證女首富周瑩的傳奇人生,，感受不一樣的東方美學,！