年輕化與從新出發(fā)融合,，脫離“時(shí)代感”的創(chuàng)新有點(diǎn)酷,！

為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁,，劇中服飾在材料上運(yùn)用了更自由多樣的手工藝,。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎,，在沿襲清末時(shí)代的傳統(tǒng)風(fēng)格之外,，卻在找尋與當(dāng)今觀眾共鳴的時(shí)代氣息上作出嘗試。葉錦添表示,，《那年花開(kāi)月正圓》是一部充滿情調(diào)和正能量的作品,，它的整體風(fēng)格也一直在強(qiáng)調(diào)年輕化，年輕化就會(huì)牽扯到有一些現(xiàn)代元素,，這需要從歷史的研究里面去增加新意,，所以劇中每件衣服雖然都是清末的，但在細(xì)節(jié)上很多東西都介入了新的手法,，從這個(gè)角度來(lái)看,，它應(yīng)該屬于那個(gè)時(shí)代最流行、最潮的款型,，就好比你穿越時(shí)空回去為他們?cè)O(shè)計(jì)衣服,，這種脫離時(shí)代感的創(chuàng)新簡(jiǎn)直太酷了。

其實(shí)《那年花開(kāi)月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅(jiān)持的從“新”出發(fā)制作理念可以說(shuō)是相輔相成,。年輕化與“新”雖然是從兩個(gè)不同的維度出發(fā),，但它們的最終目標(biāo)卻是一致的，那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗(yàn),，在這里年輕化需要有新意作為支撐,，而新意也需要年輕化來(lái)潤(rùn)色。葉錦添表示,，《那年花開(kāi)月正圓》中的服飾設(shè)計(jì)有非常多的不一樣,，但要論時(shí)代的交融感，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了,，在她開(kāi)始賣洋布的時(shí)候,，衣服雖然還保留了當(dāng)時(shí)清末常見(jiàn)的廓形，但在細(xì)節(jié)上加入了蕾絲,。同時(shí)在色彩的搭配上,，也運(yùn)用了歐洲的主流色系，像維多利亞時(shí)代的黑白與自然色彩,，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)所吸引,，在了解角色的同時(shí)增加視覺(jué)記憶,，展現(xiàn)該劇的與眾不同。

以劇為核心,，光與剪影詮釋葉錦添的創(chuàng)作哲學(xué)

在特輯中,，葉錦添還特別強(qiáng)調(diào)自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西，無(wú)論是對(duì)于角色的理解,，還是對(duì)于服飾的設(shè)計(jì),，都本著以劇為核心的態(tài)度，回歸最初對(duì)于靈感的想象,。他說(shuō),，整個(gè)世界是一個(gè)黑色的廣場(chǎng)，每個(gè)人都好像裝了一個(gè)安全燈在黑夜里行走,，當(dāng)你看到一個(gè)人的時(shí)候，你就看到他那個(gè)地方有一點(diǎn)點(diǎn)光,，當(dāng)你能看到幾萬(wàn)人的時(shí)候,，你的光就變強(qiáng)，你就能看到這個(gè)廣場(chǎng)長(zhǎng)什么樣子,。而對(duì)于《那年花開(kāi)月正圓》的服裝造型設(shè)計(jì),，也是一樣，以周瑩為基礎(chǔ),，確立整部戲的視覺(jué)結(jié)構(gòu),。然后每個(gè)人都隨著周瑩這個(gè)角色，去確立自己的脈絡(luò),，在人物成長(zhǎng)的過(guò)程中加入了很多剪裁的變化,，以及花式多樣的色彩體系。

《那年花開(kāi)月正圓》中每個(gè)人都是一點(diǎn)光,，大家在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間出現(xiàn)在自己的位置上,，共同連接成一道光墻，照亮自己的同時(shí),，也組成了層次感分明的一個(gè)集合體,，這就是《那年花開(kāi)月正圓》本身?；ㄩ_(kāi)月圓終有時(shí),，相逢未晚待那年。每天晚上19:30鎖定東方衛(wèi)視,、江蘇衛(wèi)視,，22:00關(guān)注騰訊視頻，見(jiàn)證女首富周瑩的傳奇人生,，感受不一樣的東方美學(xué),！